??? 《蝴蝶》 圖片由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)提供 |
據(jù)悉,展覽“趙半狄的中國(guó)Party”唯一一幅全新畫作《中國(guó)Party》,尺幅約四米乘三米。畫作《中國(guó)Party》便基于一場(chǎng)發(fā)生于2016年9月12日黃昏的派對(duì)構(gòu)思而成。當(dāng)天,在成都郊外山泉鎮(zhèn),一襲黑衣的女性演奏者,步入湖中,用三角古鋼琴?gòu)椬嗥鹦ぐ畹匿撉偾?,?xì)膩、傷感、優(yōu)美,卻似乎在不斷下沉。此外,趙半狄去年發(fā)起的“中國(guó)Party·肖邦”項(xiàng)目,邀請(qǐng)親朋參與聚會(huì)的同時(shí),還安排了一位少女在湖中演奏肖邦的鋼琴曲。而描繪這一超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的視頻和繪畫作品亦在本次展覽中首次展出,對(duì)從現(xiàn)實(shí)中捕捉到的飄忽不定的情緒有所回應(yīng)。
20世紀(jì)80年代至90年代早期,趙半狄從自己認(rèn)同的經(jīng)典藝術(shù)史中汲取營(yíng)養(yǎng),從而發(fā)展出自身獨(dú)特的技巧。這些作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法克制,以敘事性的日常場(chǎng)景刻畫具體時(shí)空中普通人的存在與精神狀態(tài)。《蝴蝶》(1990年)、《遠(yuǎn)方來(lái)信》(1988年)、《涂口紅的女孩》(1987年)等作品將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與歷史元素獨(dú)特而鮮活地結(jié)合起來(lái)。1994年,在戴漢志策劃的展覽“月光號(hào)”上,趙半狄將數(shù)朵以10元人民幣疊成的“花”置于浸潤(rùn)著血液的花瓶中的肋骨上,制造出甜膩誘人而殘酷可怖的消費(fèi)社會(huì)景觀(《一個(gè)童話》,1994年)。1996年起,趙半狄轉(zhuǎn)而運(yùn)用作為流行文化形式的廣告攝影與作為國(guó)家象征符號(hào)的可愛(ài)熊貓形象,巧妙地介入彼時(shí)方興未艾的社會(huì)狀況。他運(yùn)用具有宣傳與推廣作用的“熊貓”符號(hào)與視覺(jué)形式創(chuàng)作了一系列展示公益性內(nèi)容的燈箱,嘗試與藝術(shù)界之外的廣闊公共領(lǐng)域?qū)υ挘ā囤w半狄和熊貓》,1999年)。
2000年之后,趙半狄的創(chuàng)作進(jìn)一步轉(zhuǎn)向行為表演與社會(huì)介入。
“少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”。對(duì)高齡農(nóng)民工群體而言,年邁后如何落葉歸根是他們?nèi)松南乱粋€(gè)“路口”。