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　　亞力克斯·彼爾德是英國(guó)皇家歌劇院的首席執(zhí)行官。他說(shuō)這個(gè)有近300年歷史、富麗堂皇的地方之所以讓人難以親近，原因是“皇家”“歌劇”“大劇院”，每個(gè)詞都太不親民。

　　彼爾德要讓歌劇院成為一個(gè)接地氣的地方。他曾擔(dān)任英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)館副主任。這個(gè)巨大藝術(shù)館的入口處被設(shè)計(jì)成一個(gè)大下坡，這一決定就出自彼爾德和他的團(tuán)隊(duì)。

　　“要讓人覺(jué)得來(lái)藝術(shù)館是走下來(lái)欣賞，而不是爬樓梯上去朝圣?！彼f(shuō)。

　　彼爾德花了5000萬(wàn)英鎊，對(duì)皇家歌劇院進(jìn)行翻修改造，讓更多人愿意走進(jìn)這個(gè)一度在倫敦西區(qū)“隱身”的地方。

　　倫敦西區(qū)是與紐約百老匯齊名的世界兩大戲劇中心之一，英國(guó)發(fā)達(dá)的戲劇業(yè)集中于此。西區(qū)的劇院中，皇家歌劇院以歷史悠久、規(guī)模宏大聞名，無(wú)數(shù)經(jīng)典的歌劇和芭蕾舞劇在此上演。它曾被法國(guó)作曲家德彪西稱為“能代表英國(guó)人最優(yōu)秀一面”的地方。也正因此，許多“外行”對(duì)這里望而卻步、敬而遠(yuǎn)之。

　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，建筑本身是權(quán)力的語(yǔ)言，要讓劇院親民，首先就要讓建筑本身親民。彼爾德首先從歌劇院的門臉入手，將劇院一處臨街的入口改造成透明的落地玻璃幕墻，讓過(guò)路的人可以一眼看到劇院內(nèi)，甚至可以直接看到墻上掛著柴可夫斯基芭蕾舞劇《舞鞋》中的那雙紅色舞鞋以及《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的那把道具斧子。

　　他還將歌劇院的開(kāi)放時(shí)間提前到早上10點(diǎn)，增設(shè)了咖啡廳和酒吧吧臺(tái)，提供無(wú)線網(wǎng)絡(luò)，這意味著手機(jī)和筆記本電腦將會(huì)出現(xiàn)在劇場(chǎng)外的休息區(qū)。彼爾德要讓歌劇院成為一間浸潤(rùn)在藝術(shù)氣息中的公共會(huì)客廳，任何人，不論有票沒(méi)票，都可以來(lái)這里參觀聊天。

　　彼爾德還在票價(jià)上做文章。他將其中一個(gè)劇場(chǎng)四分之一的票價(jià)定在25英鎊以下——這比一場(chǎng)英超球賽的票價(jià)便宜，觀眾們甚至可以花5英鎊看一場(chǎng)《胡桃?jiàn)A子》或是《舞姬》這樣的經(jīng)典芭蕾舞劇。彼爾德還延續(xù)皇家歌劇院的傳統(tǒng)做法，抬高高價(jià)票價(jià)位，用這一收入填補(bǔ)銷售低價(jià)票帶來(lái)的虧空?，F(xiàn)在皇家歌劇院最高票價(jià)超過(guò)200鎊，幾乎是全世界最貴的。

　　此外，皇家歌劇院還在劇目上映時(shí)通過(guò)高清影像直播，用高科技手段讓更多觀眾以低票價(jià)從投影屏幕上欣賞原汁原味的演出。

　　不過(guò)，任何變革都會(huì)引起爭(zhēng)議。高雅藝術(shù)通俗化、舞臺(tái)演出虛擬化，這都將彼爾德推到風(fēng)口浪尖。他站在皇家歌劇院的舞臺(tái)上，向觀眾席上的記者們宣布，他要讓這劇院變得更親民，讓更多人走進(jìn)來(lái)。

　　我聽(tīng)到兩位倫敦的資深藝術(shù)記者開(kāi)始小聲嘀咕。其中一個(gè)說(shuō)，歌劇院咖啡廳新配備的桌椅毫無(wú)特色，“就像是跳蚤市場(chǎng)買來(lái)的垃圾貨”。還有人說(shuō)，歌劇本來(lái)就和脫口秀不同，不是所有人都能欣賞的。

　　我問(wèn)彼爾德的看法。他說(shuō)這種言論大錯(cuò)特錯(cuò)：“藝術(shù)家應(yīng)該是精英，而觀眾則不必是?！痹谒囆g(shù)界工作了30多年的彼爾德堅(jiān)持認(rèn)為，只有能被大眾欣賞的藝術(shù)才是真正杰出的藝術(shù)，這是他從當(dāng)長(zhǎng)笛老師的母親那里學(xué)到的道理。

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