中國春拍已近尾聲，蘇富比與佳士得又各自攜印象派與現(xiàn)代藝術(shù)佳作在倫敦對壘。印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品一向都是西方藝術(shù)品市場中的重要部分，而被放在夜場拍賣的作品又大都是拍賣行的選中之選，其成交價格被視為這一門類市場熱度的標桿。
當(dāng)?shù)貢r間6月24日晚，倫敦蘇富比
“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚間拍賣收槌，共推出50件拍品，包括馬奈、畢加索、克林姆、馬列維奇等現(xiàn)代藝術(shù)名家之作。最終，有42件拍品實現(xiàn)成交，總成交額1.7859億英鎊，約合人民幣17.44億元。這場拍賣中最高價的拍品是奧地利象征派畫家古斯塔夫·克林姆的《格璐德·勒弗(格爾塔·費舒瓦尼)肖像》，以2478.9萬英鎊成交，約合2.41億元人民幣。而在拍前被拍賣行視為重磅明星拍品的馬列維奇《至上主義，第18號構(gòu)造》則以2.09億元人民幣成交，位居第二。蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)歐洲區(qū)主席海倫娜·紐曼在拍賣結(jié)束后說道：“在一場拍賣會里有7件作品拍出千萬英鎊的高價，這在倫敦是前所未有的�！�
印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部分海外走勢強勁
今年5月，紐約佳士得舉行的“展望過去”夜拍專場中，包括畢加索《阿爾及爾的女人》(版本“O”)在內(nèi)的10件藝術(shù)品刷新了世界紀錄，整場拍賣總成家額高達43.76億人民幣。在這個專場中，拍賣行打破了內(nèi)部板塊上的壁壘，將印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)兩大板塊的藝術(shù)品融于一場拍賣。此次拍賣亮眼的成績雖然不能全然歸結(jié)為西方現(xiàn)代藝術(shù)版權(quán)的走強，但其在整場成交額中起到的貢獻不可小覷。
就在6月24日倫敦蘇富比展開拍賣前的一天，倫敦佳士得的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”夜場拍賣也落下帷幕，最終成交額為6.97億元人民幣。其中，最高價的拍品中依舊有一貫熱門的畢加索，他的《頭部》以4344萬人民幣成交，而莫奈的《淡紫鳶尾花》則以1.06億元人民幣成為當(dāng)場最高價的拍品。
最近的這3場拍賣對于印象派和現(xiàn)代藝術(shù)板塊來說似乎都是好消息。而事實上，印象派和現(xiàn)代藝術(shù)市場的強勁走勢或許已經(jīng)維持了2年。倫敦蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部門高級專家西蒙·斯多克(Simon
Stock)在拍后接受第一財經(jīng)專訪時說道：“近兩年的4次印象派與現(xiàn)代藝術(shù)拍賣都創(chuàng)下了成交額的記錄。去年11月的紐約拍賣是公司歷史上總成交最高的一次拍賣。而2月在倫敦的拍賣又創(chuàng)下該門類的在當(dāng)?shù)氐淖罡吲馁u記錄。”根據(jù)《TEFAF
2015全球藝術(shù)品市場報告》提供的數(shù)據(jù)，2014年，在所有印象派與現(xiàn)代藝術(shù)家中，莫奈是成交額最高的藝術(shù)家。
與當(dāng)代藝術(shù)以及其他新興門類不同的是，“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”價格較為穩(wěn)定，投機性不強。一方面源自這批大師牢不可破的藝術(shù)史地位，另一方面也源于拍賣行對這一門類的運作也源遠流長，在市場上打下了較為牢固的根基。“蘇富比在這一門類第一次夜場拍賣是在1958年。如果說是有印象派出現(xiàn)在拍賣場上的話，可以追述到一戰(zhàn)之前�！蔽髅山榻B道。
“中國藏家瞄準現(xiàn)代藝術(shù)并非這兩年的事情”
隨著中國富豪數(shù)次高調(diào)染指西方印象派與現(xiàn)代藝術(shù)名作，“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”或許已經(jīng)成為繼“張大千、齊白石”之后的又一個新聞熱詞。
2013年，萬達集團以1.72億人民幣購買畢加索的《兩個女孩》似乎是一個階段性的開端。之后畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》、莫奈的《睡蓮與玫瑰》、梵高的《雛菊與罌粟花》都先后高調(diào)地落入中國藏家囊中，購買他們的是聲稱“關(guān)注印象派多年”的萬達集團和華誼兄弟老板王中軍。對于國內(nèi)人而言，名人對西方現(xiàn)代藝術(shù)品的親睞可能在社會上引起效仿，從而助推西方現(xiàn)代藝術(shù)品熱潮。
根據(jù)拍賣行嚴格的保密條例，除非買家自愿公開購藏信息，外界無從得知還有多少中國富豪參與到購買印象派的行列中。在接受第一財經(jīng)采訪時，西蒙也拒絕透露剛剛結(jié)束的這場拍賣中是否有中國藏家入手藏品，而是對他所接觸到的中國客人做了一個整體性的描述：“中國藏家的參與其實也并非這兩年才發(fā)生的事情，實際上，他們也進入了一個很成熟的收藏階段�！痹谑詹仄肺渡�，西蒙這樣說道：
“除了我們推介的藝術(shù)品之外，他們也會關(guān)注其他藝術(shù)品。我發(fā)現(xiàn)，來自美洲、俄羅斯和中國的藏家關(guān)心的問題其實并沒有多大差別。他們喜歡大名頭的作品，比如畢加索、羅丹、梵高、馬蒂斯等等。還有一些在亞洲沒有那么為人所知的名字也開始得到關(guān)注，比如賈科梅�！�
“中國藏家是購買西方現(xiàn)代藝術(shù)的重要力量，在過去4場拍賣中都看到了中國藏家的參與，毫無疑問，他們是參與者中的重要推動力量。但若說僅僅是他們在市場上創(chuàng)造了這樣的成績，這是不確切的�！蔽髅杀硎尽Ｔ谒磥�，印象派與現(xiàn)代藝術(shù)的價格走勢一直比較平穩(wěn)，名家之作的稀缺，也讓一些此前沒有被發(fā)掘的作品價格慢慢升高。
“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”在中國趨熱，一方面由于中國富豪的眼光更為國際化，另一方面與兩大拍賣行的賣力鼓吹也密不可分。佳士得因為率先取得了進入內(nèi)地建立獨資公司的牌照，其在西方藝術(shù)、亞洲藝術(shù)上的公開推廣更為密集。每年大拍前夕，佳士得都將海外分部的西方近現(xiàn)代藝術(shù)作品帶到上海巡展，讓內(nèi)地買家更多地接觸此類信息。
今年春拍期間，就有資深藏家在佳士得舉辦的公開論壇中談到自己對外國藝術(shù)品的看法：因為相關(guān)法律，海外大拍無法直接在內(nèi)地拍賣中國古代及近現(xiàn)代藝術(shù)品，因而，他們便下功夫推廣亞洲及西方藝術(shù)品，以圖將之營造成中國藝術(shù)品市場上的又一熱點。
對話
第一財經(jīng)：莫奈、梵高、畢加索的作品很受中國藏家追捧。還有什么是你覺得有美術(shù)史價值，并值得中國買家關(guān)注的？
西蒙：我覺得人們可以關(guān)注20世紀一些維持時間不長、留下作品不多，卻留下很深刻影響的藝術(shù)流派，比如象征派畫家、野獸派的莫里斯·德·弗拉曼克，以及瑪格麗特、達利的作品。此外，芭芭拉·海斯勒等畫家都在拍場上有較好的表現(xiàn)。
第一財經(jīng)：中國國內(nèi)輿論對現(xiàn)代藝術(shù)市場在歐洲的表現(xiàn)討論也比較多。有人說：目前歐洲這一板塊發(fā)展得非常紅火，比2年前更為蓬勃。也有人認為：歐洲現(xiàn)代藝術(shù)板塊投機性因素少，漲幅不大，中產(chǎn)階級也能參與到收藏當(dāng)中。你更同意哪一種觀點？
西蒙：印象派是一個很穩(wěn)定的市場，沒有非常大的起落。那些畫家基本上不在人世，作品比較稀缺，出現(xiàn)在市場后也不知道多久才能再出來。我們不會鼓勵藏家將收藏單純地視作投資，但這部分確實還是穩(wěn)定的。另一個印象派強勁的原因是，現(xiàn)在一直有新鮮作品出現(xiàn)在市場上。因為一些現(xiàn)代藝術(shù)作品在戰(zhàn)亂中流入了一些機構(gòu)，幾十年之后，其中的一些物歸原主，重新出現(xiàn)在拍場上。比如這次已經(jīng)拍賣的馬列維奇的《至上主義，第18號構(gòu)造》此前從未現(xiàn)身拍場，直至畫作完成整整一個世紀后的今年，才由藝術(shù)家家族直接委托拍賣。50年來，這件作品一直藏于阿姆斯特丹市立博物館(Stedelijk
Museum)，后交還藝術(shù)家家族，這樣的作品就比較受市場關(guān)注。
