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收藏的動力來自何方？開放時代需要開放的收藏觀：最高境界是為守護人類文明物證推動文化而收藏，其次是審美境界，講究個人娛樂和修身養(yǎng)性，第三也要充分肯定投資的動力，但唯有投資而無文化，必然也走不遠。
我認為開放時代的收藏觀要用開放的眼光看。前兩年，我在籌辦世界華人收藏家大會時，時常遇到收藏家這個特殊群體提出的“人以群分”的特殊要求，有人強調中途把藏品賣掉的人不算收藏家；又說有經(jīng)商行為的人不算純正的藏家。
其實，這些收藏家的收藏理念還是比較老派，我提倡要用開放的眼光來看收藏。
目前的收藏必然是文化性和投資性的高度融合，只講收藏不講投資的人以后會很少，也很難生存；只講投資不講文化的，也走不遠。今后的概念是收藏投資家，或叫投資收藏家，對投資要素的引進必須給予正視和重視。
為什么這么看？
第一，現(xiàn)代收藏的成本加大了。
上世紀70年代中后期朵云軒店堂里，150元可以買到齊白石的作品，250元可以買到張大千很好的創(chuàng)作。但當時很多老員工的工資是48元，我這樣的新員工只有二、三十元，當我攢到150元時，首先是購買解決交通的“永久”牌自行車。當時100萬可以做大收藏家，但在今天1000萬也未必能做大收藏家�，F(xiàn)在已經(jīng)到了“以他業(yè)養(yǎng)收藏，以藏品養(yǎng)藏品”的時代了。香港有一個大收藏家，當年以近百萬元買了徐悲鴻的精品佳作《放下你的鞭子》，前些年拍出時賣到7000多萬港幣。他是很大的收藏家，但可能要換別的藏品了，需要更多資金周轉，這就是用藏品養(yǎng)藏品。藏而不露、藏而不賣的時代已經(jīng)結束了。
第二，藝術品成了私家理財?shù)睦硐牍ぞ摺?/STRONG>
拍賣行的出現(xiàn)，它的“三公開”的交易原則，電話委托、網(wǎng)絡競拍方式，使得現(xiàn)在的藝術投資極為方便。美國相關機構統(tǒng)計，房地產年投資回報率是4.5%，股票回報率是17%，而藝術品是24%。
舉張大千的《晚山看云圖》為例，1993年首次拍出143萬元，由臺灣蔡先生拍得，1997年亞洲金融危機時，他的資金緊張，加了一點錢賣給另一位臺灣收藏家，七、八年前，又出現(xiàn)在上海某拍賣會上，以500萬元成交賣出；2009年秋天衡拍賣會上，《晚山看云圖》又出現(xiàn)了，看了圖錄，當年參與朵云軒首場拍賣的很多人都去了，拍賣行估價600萬，我說會超1000萬的。后來拍賣落槌價1700萬，加傭金近2000萬。這種例子很多。
第三，收藏的文化性轉變了。
古代到近代的收藏沒有投資這個概念。收藏那些畫是用來審美、借鑒、臨摹的，所以，歷史上很多大收藏家都是大藝術家。現(xiàn)在情況變了，要臨摹可用畫冊、電腦資料，用原作太奢侈了�，F(xiàn)在建立私人美術館的越來越多，文化性也隨之轉移。如浙江孫海方的越窯瓷博物館，北京馬未都的觀復博物館，上海的劉益謙夫婦已在浦東購地造美術館，珍藏和展覽自己的藏品。這就“變藏為展”，變一人獨享為社會共享了。建立私人美術館也是海外收藏事業(yè)發(fā)展的成功經(jīng)驗。我們國家的博物館、美術館以前全部是國辦的，海外很多博物館、美術館卻是私人或者民間所創(chuàng)的。
第四，收藏的時空觀念變化了。
就空間來講，以前都是上海人在上海收藏藏品，現(xiàn)在任何人只要有實力都可以在全世界收。世界各地的人可以“涌”到同一個拍賣現(xiàn)場，有電話有網(wǎng)絡，即時的拍賣完全可以做到；另外，古代的收藏觀念是“子子孫孫永寶之”，但是今天社會結構、家庭結構發(fā)生變化了，四代同堂、五代同堂極為鮮見，我認為“子子孫孫永寶之”可能性就更不大了。藏品的流轉，可以“獨樂樂不如眾人樂”，“不在終身擁有，而在曾經(jīng)擁有”。因此，在一段時間里曾經(jīng)擁有相當數(shù)量的藏品并且有一定的鑒賞乃至研究水平的人就可以定位為收藏家。
歸納起來，收藏的最高境界是文化，把藏品捐給國家，讓社會共享或通過收藏推動文化的研究和展示，乃高風亮節(jié)；第二等是審美境界，個人自娛自樂，修身養(yǎng)性。第三個層次是允許有投資的要素，假如只收不賣，收藏無法循環(huán)。
收藏家是人類文明物證的守護神，他們最高的境界應該是為民族做貢獻。收藏家張伯駒為了把第一本法書《平復帖》留在中國，當年花了4萬塊大洋，變賣夫人嫁妝、家中房產，解放以后捐給了國家。他的舉動讓人敬仰。上海博物館90%的藏品是私人捐贈，這些捐贈者令人佩服。
這次世博會中國館中的《清明上河圖》，也有私人收藏的功勞，讓后人見證了中華文明。此畫為宋徽宗時期的宮廷畫匠張擇端于1106年所作，至今有904年，其中190年是存在國家博物館，其余710年都由私人保管。它所描繪的當年汴梁繁華的商業(yè)景象，為今天“城市，讓生活更美好”的主題提供了很好的藍本。因此，民間收藏為國家的文物保護立下了不可磨滅的功勞。
綜上所述，我認為當今時代的收藏來自綜合的動力。既有資本增長的欲望，也有審美的需求，更有為國家保存文明文化的責任，并非一個孤立的因素。
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