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    曾幾何時，大家一提起電影馬上就想到票房與市場，好像只有票房才是檢驗電影好壞的唯一標準。如果電影僅僅是商品無可厚非，但是不只如此，電影同時也是藝術(shù)品。所以，影像做為當下最有力的表達媒介不應只體現(xiàn)商業(yè)價值，還應體現(xiàn)文化價值；不應只傳遞娛樂性，還應傳遞精神性；不應只滿足人們感官的享受，還應給人心靈以震撼與啟示；不應只膚淺地模擬現(xiàn)實，還應對時代深處的精神困境予以承擔。
　　中國文化是有無相生的文化。物質(zhì)是“有”的層面，文化是“無”的層面；現(xiàn)實是“有”的層面，心靈是“無”的層面。有無相生才能體現(xiàn)中國文化的超越智慧。而多年來，我們只重視有，一味地追求有，而忽略無，把實用當做生活中的最高目的，一切事情以有用無用界定其好壞與取舍。這樣發(fā)展，久而久之，我們只能被物質(zhì)牢牢地封鎖在地上，無法從身上站立起一個有想象力的精神家園。久而久之，我們只知道崇拜商業(yè)精英，財富大鱷，而不重視務虛的人，不重視務虛的行業(yè)，對虛(精神與心靈)的內(nèi)容更缺乏認知的興趣與能力。而不懂得務虛就等于喪失了想象力，喪失了反觀內(nèi)心的勇氣、仰望星空的情懷。
　　一以貫之，落實在電影上自然是對藝術(shù)的探索少之又少。當然，我們也有一批又一批的藝術(shù)電影的堅守者，我們也擁有了田壯壯的《藍風箏》，賈樟柯的《站臺》，王小帥的《冬春的日子》，吳文光的《流浪北京》，王兵的《鐵西區(qū)》，尹麗川的《牛郎織女》等優(yōu)秀影片，在國際上也取得了一定的尊重與榮譽。但對于中國整體電影產(chǎn)量而言還只是鳳毛麟角。絕大多說觀眾并不了解他們。
　　我們之所以要辦第一屆北京青年獨立影片年度展，也是想讓這些影片能與更多的觀眾見面。但是要想真正改變這種貧血、失衡的現(xiàn)狀，必須從務虛做起，必須要懂得有無相生的文化內(nèi)涵。三十年來的改革，我們的物質(zhì)生活有了很大的改觀，也就是我們已經(jīng)擁有了足夠創(chuàng)造“有”的能力，該到務虛的時候了，該到向世界展現(xiàn)中國“無”的力量的時候了。
　　其次需要整個社會要對務虛有一種理解，對務虛的人，務虛的行業(yè)有一份尊重。就藝術(shù)電影而言，我們不能因為他們沒有滿足我們的娛樂趣味而排斥，他們關(guān)注了我們這個時代的心靈困惑與精神危機；我們不能因為他們沒有創(chuàng)造物質(zhì)財富而蔑視，他們堅守了我們最初的理想與真誠，表達了我們內(nèi)心深處久違的渴望與訴求，理應得到我們的尊重、鼓勵、認可與支持。這也是我們做這次影展的初衷。
　　另外，我們并不認為藝術(shù)電影遠離觀眾，而是能看到這樣電影的地方太少了，我們更沒有理由貶低觀眾鑒賞能力，就多年放映經(jīng)驗而言，很多觀眾是有這樣的需求的。只是我們沒有給他們提供觀影的場所。當然也有些影片過于私人化，但是我們要懂得容忍差別，有差別才豐富。只有在寬容、理解、尊重、鼓勵的平臺上才能呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的作品。所以，我們這次影展并不想曲高和寡，保持姿態(tài)，而是盡可能的讓更多的人看到這些影片，讓更多的觀眾與導演交流。也可以說是要把小眾融入大眾，把邊緣引向中心。當然，我們也只能拋磚引玉，但希望這是個起點。
　　此外，猜火車多年來的放映一直遵循兩個原則，一，交流重于放映。我們一向認為創(chuàng)作是在交流中成長起來的，現(xiàn)在有一些新銳的藝術(shù)片導演就是在我們的論壇里產(chǎn)生的。所以在這次影展中放映之后導演與觀眾的交流會是一個非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。二，我們并不只把電影當作單獨的門類，電影的誕生已證實了藝術(shù)交融的可能。在對話、合作、多贏的今天，藝術(shù)也應該走出邊界，進入合成共享的舞臺。在這次影展中我會舉辦兩次高端的跨界論壇，以電影為中心，讓導演、影評人、策展人與多種門類的藝術(shù)家進行多方位的對話、交流，共同探討藝術(shù)電影的走向與可能。所以，藝術(shù)電影的發(fā)展不僅中國電影的希望，也是中國文化軟實力崛起的一道炫麗的風景線。