時(shí)下，許多人已經(jīng)漸漸從關(guān)注收藏到參與其中，并開(kāi)始嘗試著將收藏當(dāng)作個(gè)人理財(cái)?shù)囊环N方式。我把我自己在收藏方面的淺顯體會(huì)總結(jié)了一下，提醒剛剛“上道”的朋友們注意一些事情。在私人收藏藝術(shù)品方面，我認(rèn)為應(yīng)追求以下“六品”：
第一是“真品”。真畫(huà)值錢(qián)，假畫(huà)不值錢(qián)，這點(diǎn)道理盡人皆知。即使假畫(huà)比真畫(huà)畫(huà)得還要好，但因?yàn)樗羌俚�，也一樣不值錢(qián)。真品里面又有原作還是新作的問(wèn)題。畫(huà)家當(dāng)初花了很多時(shí)間，搜集了很多素材，在當(dāng)時(shí)的特定背景、特定的情緒下創(chuàng)作出來(lái)的作品和后來(lái)又創(chuàng)作的作品，其收藏價(jià)值也是不一樣的，有的相距甚遠(yuǎn)。
第二是“精品”。一個(gè)畫(huà)家可能一輩子創(chuàng)作出很多作品，但不是每件作品都是他的代表作。比如，羅中立的油畫(huà)代表作《父親》，讓人看后難以忘卻。就他本人來(lái)講，事隔多年，讓他重新再畫(huà)一張同樣的畫(huà)，他恐怕也畫(huà)不出來(lái)了。因?yàn)樗c畫(huà)家當(dāng)時(shí)的情感、精氣神等各種因素都有關(guān)系，這些因素落實(shí)到筆墨之間都會(huì)不自覺(jué)地流露出來(lái)。
第三是“名品”。大家當(dāng)然都愿意收藏名家的作品，但名家又分是大名家還是小名家，是“真”名家還是“虛”名家。有些畫(huà)家身份變了，畫(huà)價(jià)也隨之上漲，但其作品是否真的值那個(gè)價(jià)，則很難說(shuō)。名家的東西，一般來(lái)講，應(yīng)該都是好的。因?yàn)樗麄冎写蠖鄶?shù)都很認(rèn)真，不好的東西一般不愿意往外拿。當(dāng)然，也有的名家為了應(yīng)酬或掙些“潤(rùn)筆費(fèi)”，有時(shí)也會(huì)隨便畫(huà)兩筆送人，但明眼人一眼就能看出來(lái)。因此，名家的畫(huà)作也要一分為二地看。一般來(lái)講，那些曾經(jīng)展覽過(guò)，或被國(guó)家美術(shù)館收藏過(guò)，或得過(guò)獎(jiǎng)的名家作品，應(yīng)該都具有較高的收藏價(jià)值。
第四是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫(huà)作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國(guó)寶，必須由國(guó)家收藏。這樣的畫(huà)不見(jiàn)得畫(huà)得有多好，但因?yàn)樗∩伲墙^品，是歷史的積淀，物以稀為貴。
第五是“特品”。即特定時(shí)期的作品，如油畫(huà)《毛主席去安源》，就是典型代表。新加坡的一個(gè)收藏家很想收藏一些這類(lèi)“文革”時(shí)期的作品，但因?yàn)槟菚r(shí)這類(lèi)作品既不展覽，也不印刷，于是他就收藏跟它有關(guān)的東西，如郵票《毛主席去安源》等，現(xiàn)在這些郵票也很值錢(qián)了。
第六是“完品”。和瓷器一樣，一件美術(shù)作品只有完整無(wú)損，才更有收藏價(jià)值。