近年來，“紅色經(jīng)典”在藝術(shù)市場(chǎng)上被人們反復(fù)提起，人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作更是在拍場(chǎng)上大放異彩。從1995年中國嘉德第一件紅色高價(jià)位作品紀(jì)錄開創(chuàng)，之后，幾乎每年拍賣季，都有各地的拍賣公司，推出紅色題材的作品甚至紅色專場(chǎng)的拍賣。我們不禁要問，紅色經(jīng)典會(huì)一直“紅”下去嗎？
“紅色經(jīng)典”的起源
我們通常所指的“紅色經(jīng)典”作品基本集中在革命歷史題材上，代表作品如《紅軍過草地》、《井岡山會(huì)師》、《你辦事我放心》、《開國大典》、《劉胡蘭》、《毛主席去安源》等，其中，關(guān)于“毛澤東系列”的作品尤為突出。中國國家博物館副館長(zhǎng)陳履生指出一個(gè)誤區(qū)：“紅色”作品未必都“經(jīng)典”，真正的“經(jīng)典”多數(shù)已被收錄在國家的博物館或美術(shù)館中。只有極少量作品，因?yàn)槟承┰�，美術(shù)館或博物館在之前的一個(gè)時(shí)期，將部分作品進(jìn)行清除，或返還給原作者，流到民間。從1949年到上世紀(jì)70年代末，紅色經(jīng)典作品構(gòu)成了中國美術(shù)創(chuàng)作的主流類型。上世紀(jì)70年代末到80年代中期，也產(chǎn)生過重要的“革命歷史題材”作品。
此前提到的開創(chuàng)紅色經(jīng)典之“紅路”，并引起廣泛關(guān)注的作品正是劉春華的《毛主席去安源》，它在文革期間被印刷了9億張之多的海報(bào)，影響甚廣。1995年在中國嘉德拍賣會(huì)上以605萬元的價(jià)格拍出，市場(chǎng)人士表示，其現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)格保守來說也要億元以上。之后，陸續(xù)開始有紅色經(jīng)典作品的拍賣，如2005年北京華辰推出紅色專場(chǎng)“歷史的主題”，其中《毛主席視察農(nóng)機(jī)館》以330萬元的價(jià)格成交；2005年中國嘉德秋拍中，陳衍寧的作品《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬元的價(jià)格成交；2007中國嘉德春拍中，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬元的價(jià)格落槌；2009年北京翰海春拍中，靳之林的作品《南泥灣》以1344萬元成交；2009年秋拍，中國嘉德的《毛主席視察上鋼三廠》以2022萬元成交……紅色經(jīng)典作品的市場(chǎng)行情可謂一浪“紅”過一浪，很多拍賣公司為此專門推出獨(dú)立的紅色板塊。尤其是2009年，恰逢新中國成立60周年之際，紅色經(jīng)典作品在各大拍賣公司集中出現(xiàn)，備受追捧。
收藏家趙慶偉表示，近年，紅色經(jīng)典作品的市場(chǎng)有了3倍至10倍甚至更高的漲幅。1977年到1985年間，出現(xiàn)了以傷痕美術(shù)為代表的作品；1985年到1990年出現(xiàn)以“現(xiàn)代藝術(shù)大展”和“人體大展”為代表的先鋒藝術(shù)，是具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的作品，它們?cè)诋?dāng)前同樣受追捧。其中，1985年和1987年出現(xiàn)的作品具有重要意義，它們?cè)诋?dāng)時(shí)特定的歷史時(shí)期和環(huán)境下展覽過，或被追捧，或受到爭(zhēng)議。
“紅色經(jīng)典”的市場(chǎng)動(dòng)力
經(jīng)過市場(chǎng)的檢驗(yàn)和洗禮后，“紅色浪潮”不斷奠定、鑄就了其千萬元以上的市場(chǎng)高峰。紅色經(jīng)典有特殊的歷史價(jià)值和社會(huì)意義，人們開始重新認(rèn)識(shí)這類題材的美術(shù)作品。文革期間一些著名藝術(shù)家的主題創(chuàng)作，很多都拍出了其個(gè)人作品的最高價(jià)，原因在于作品背后反映的特殊時(shí)期及不可重復(fù)的政治意義和歷史意義。紅色經(jīng)典在拍場(chǎng)上試水后，各大拍賣公司競(jìng)相征集作品，頓時(shí)出現(xiàn)各大拍場(chǎng)一片紅的景觀。
市場(chǎng)的興起與收藏密切相關(guān)，它實(shí)際上是一個(gè)供需問題。
紅色經(jīng)典的收藏群體可以分為兩部分。其中一部分藏家大多是60年代出生，有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力。他們對(duì)這一歷史題材的作品非常喜愛，完全按自己的喜好選購，其文化價(jià)值觀是藏家選擇購買的重要因素之一。除此以外，紅色經(jīng)典作品還與這代人的記憶密切相關(guān)，滿足了其懷舊情緒。這對(duì)市場(chǎng)必然有一定的引導(dǎo)性。
目前，市場(chǎng)需求也有了新的變化。據(jù)北京翰海拍賣有限公司油畫部負(fù)責(zé)人柴寧介紹，拍賣市場(chǎng)上競(jìng)購紅色經(jīng)典作品的一些新買家，多是企業(yè)家身份。由于作品的藝術(shù)形式和現(xiàn)代人的生活存在一定的時(shí)空距離，如宣傳畫、年畫的原稿等，掛在居室里有其獨(dú)特的味道，鮮明的反差，可以營造出一種時(shí)尚的“混搭”視覺效果。柴寧認(rèn)為，這代表了基層收藏者的價(jià)值取向，非主流，是大眾取向而非資本取向。
另一部分重要收藏群體是出于創(chuàng)建專題性美術(shù)館的需要而購買紅色經(jīng)典作品，他們按照美術(shù)館的類型和品質(zhì)選擇藏品。美術(shù)館收藏注重遵循美術(shù)史結(jié)點(diǎn)，將作品串聯(lián)起來，能展現(xiàn)完整的歷史。所以，很多重要的紅色經(jīng)典作品大都被美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
談到紅色經(jīng)典的收藏，不得不提到新興收藏家群體的代表人物王薇。目前，她已經(jīng)收藏了超過百張的紅色經(jīng)典作品，其中不乏參加過全國美展的作品，有些甚至還是國家館藏缺少的作品。王薇對(duì)作品進(jìn)行了耐心、詳細(xì)的整理，使其構(gòu)成相對(duì)完善的歷史發(fā)展脈絡(luò)。她還邀請(qǐng)陳履生為其收藏編著了《革命的時(shí)代》一書，對(duì)藏品進(jìn)行了細(xì)致的學(xué)術(shù)梳理，并在上海美術(shù)館公布了她的紅色藏品。王薇希望未來把藏品永久性放在自己的龍博物館里。她的收藏行為和舉措對(duì)紅色經(jīng)典的市場(chǎng)發(fā)展影響頗大。
“紅色經(jīng)典”的市場(chǎng)走向
世紀(jì)翰墨的林松表示，“文革”無疑是中國乃至世界的一段獨(dú)特歷史，其有代表性的美術(shù)創(chuàng)作必然受到關(guān)注，作品也都是當(dāng)時(shí)中國最年輕、最有實(shí)力的藝術(shù)家投入了最大的精力創(chuàng)作而成，有的甚至是他們的成名及代表作。代表藝術(shù)家如陳逸飛，他進(jìn)行了大量符合當(dāng)時(shí)革命需要的主題創(chuàng)作，有些甚至已被載入史冊(cè)，還有靳尚誼、劉春華等，他們的作品都成系列性。扎實(shí)的根基奠定了這些藝術(shù)家的美術(shù)史地位，其市場(chǎng)行情必然穩(wěn)健。
不過，紅色經(jīng)典的市場(chǎng)已經(jīng)歷了15年的發(fā)展，出現(xiàn)過的作品大都已被收藏，短期內(nèi)，不會(huì)被放歸市場(chǎng)。作品數(shù)量必然越來越少，大規(guī)模整體性專場(chǎng)出現(xiàn)的可能性不大。陳履生預(yù)言，紅色經(jīng)典作品會(huì)在市場(chǎng)上零星出現(xiàn)，但價(jià)位會(huì)一路走高。
謹(jǐn)防贗“紅”，關(guān)注新洼地
文革時(shí)期作品之所以賣得好，因?yàn)橛絮r明的中國印記、歷史性、文獻(xiàn)性、民族性。隨著好作品都已入倉，市場(chǎng)上經(jīng)典之作就稀缺。紅色經(jīng)典的拍賣高潮已結(jié)束，但是市場(chǎng)熱度仍然不減。不乏有一些拍賣公司征集的所謂的紅色經(jīng)典都是上世紀(jì)八九十年代甚至是2000年后創(chuàng)作的。在市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)下，有些只是在打擦邊球而已，因此，這個(gè)專場(chǎng)板塊不會(huì)有太多的佳作或有力度的作品規(guī)模化出現(xiàn)。
在紅色經(jīng)典板塊作品資源相對(duì)匱乏的情況下，北京傳是拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安說，藏家們不妨注意另一個(gè)洼地板塊，即上世紀(jì)80年代改革開放初期，反映時(shí)代面貌的主題創(chuàng)作。其意義和紅色經(jīng)典類似，都能反映獨(dú)一無二的歷史風(fēng)貌。這類作品的主題健康、積極、向上，基本告別了紅光亮、高大全的紅色形象的創(chuàng)作原則。人物形象以體型挺拔健美的年輕人物為主，色調(diào)由沉著轉(zhuǎn)向鮮亮，題材更為豐富。目前市場(chǎng)上，已經(jīng)有此類作品受到關(guān)注，只是還未形成規(guī)模�？梢灶A(yù)言，改革開放初期的藝術(shù)作品會(huì)進(jìn)一步受到追捧。