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馮建國 《盛裝的婦女》 2003年攝 銀鹽紙基 30×36英寸 限量6張 2008年華辰秋拍 估價1.5萬-2萬元 成交價1.8萬元 |
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袁毅平 《東方紅》 1961年攝 藝術(shù)微噴 30×36英寸 限量8張
2006年華辰秋拍 成交價4.4萬元 2009年華辰秋拍 估價4.5萬-6萬元
成交價80640元 |
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林永惠 《東北人系列之一》 1992年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量20張 2009年華辰秋拍 估價9000-1萬元 成交價8960元 |
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王征《最后的西海固 接電的漢子》 1998年攝 銀鹽紙基
20×24英寸限量10張2009年華辰秋拍 估價6000-8000元 成交價6720元 |
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徐肖冰 《哨兵》 1943年攝 藝術(shù)微噴 20×24英寸 非限量 2008年華辰春拍 估價1.5萬元 成交價1.12萬元 2010年華辰秋拍成交價已達(dá)6.5萬元 其本人簽名版收藏級照片在市場上不超過20張 |
紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的收藏在國外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門類，但是在中國才剛剛起步，有著很大的發(fā)展空間和機會，很多藏品處于市場的起步價格，也是中國藝術(shù)品收藏市場的價格洼地，是收藏和投資的潛力股。
紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的價格及走勢
收藏紀(jì)實類攝影藝術(shù)品，應(yīng)該了解其三種不同的價格：影像史料的價格一般為百元數(shù)量級；原版照片的古董文物價格，從百元到萬元數(shù)量級；影像藝術(shù)品的價格，從數(shù)千元到數(shù)萬元級。
也就是說實物老照片作為古董文物的價格是影像史料價格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價格是影像史料價格的幾百倍，是實物古董文物老照片價格的幾十倍。
為了幫助藏家更好地理解影像藝術(shù)品的價格體系，我們不妨以中國第一個影像專場的第一張拍品——袁毅平的《東方紅》為例來說明攝影藝術(shù)品的價格體系：使用這張照片影像的費用在百元級；一張制作于上世紀(jì)60年代的原版老照片，考慮其尺寸大小、品相以及制作的材料和質(zhì)量等，價格應(yīng)該為幾百元到幾萬元；而一張尺寸為30x36英寸、有藝術(shù)家簽名的原作的市場估價，目前已經(jīng)達(dá)6-8萬元。
在中國影像拍賣出現(xiàn)前，收藏界對影像藝術(shù)品的價位基本沒有概念，有些名不見經(jīng)傳的攝影師，拿著習(xí)作，開口就叫價10萬，而一張24英寸博物館收藏級手工銀鹽的名作，成交價格常常只是二、三百美元(大約2000元人民幣)。
面對外國藏家的收藏要求，很多中國攝影家都不知道怎么報價，常常是對方給多少我們就拿多少。上世紀(jì)90年代初期，一位美國學(xué)者采訪著名紀(jì)實攝影家李曉斌后，希望購買一張《上訪者》，李曉斌當(dāng)場送了他一張，鬧得那位美國人自己都不好意思。2002年的平遙國際攝影節(jié)，法國國家攝影中心收藏中國攝影家的作品時，收藏的價位也在二、三百美元一張。
2006年《東方紅》的拍賣價格對中國攝影作品的定價和價格交易指數(shù)的形成都產(chǎn)生了直接的影響。這是一張中國攝影史上最著名的紀(jì)實類影像藝術(shù)品，也是上世紀(jì)六、七十年代紅色中國“象征主義”攝影中最重要的代表作。參與策劃的各方人士擔(dān)心中國影像收藏市場能接受什么樣的價位。當(dāng)時參加策劃的各方人士慎重討論、充分協(xié)商，可以說是斗膽將其底價和估價定為一萬至三萬元，拍場上最后以超出了所有人預(yù)期的4.4萬元成交，為中國的記錄類攝影藝術(shù)品的收藏開了個“東方紅”。
2002年成立的中國第一家專業(yè)攝影畫廊“百年印象”，將中國著名攝影家紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的入市價格一律定為600美元(約5000元人民幣)一張，其中也包括在2006年拍出30萬元價格的“希望工程——大眼睛”。這個價格不僅是中國紀(jì)實類影像藝術(shù)品當(dāng)時的最高價位，這些年來還一直作為參照左右著中國紀(jì)實類影像藝術(shù)品的價格，是中國攝影藝術(shù)品收藏領(lǐng)域一個里程碑式的價位。
近年來，中國紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的走勢一直呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢。上面提到的解海龍“大眼睛”從開盤時的600美元走到了30萬元，現(xiàn)在的市場報價可能已達(dá)50萬元人民幣。翁乃強的重要作品從開盤時的2000美元(約1.5萬元人民幣)，走到20萬元人民幣，其他的作品也在二萬元以上。侯波的代表作從10年前的二、三百美元走到了擁有歐洲大拍賣公司10多萬元人民幣的成交記錄。
據(jù)目前市場上公開資訊的不完全統(tǒng)計，中國的紀(jì)實攝影家已經(jīng)出現(xiàn)了“10萬元俱樂部”，除了上面提到的解海龍、翁乃強、侯波外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚(套)、侯登科(套)、姜建(套)等；擁有5萬元以上拍賣紀(jì)錄的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水(套)、韓磊(套)等；3萬元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等等。
但是，相比較其他的藝術(shù)品，目前中國紀(jì)實類影像藝術(shù)品仍處于藝術(shù)品投資和投機的價格洼地。林永惠的《東北人》，王征《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等都是中國攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價格還處于幾千元一張。進(jìn)入了萬元俱樂部的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬元左右。解海龍的標(biāo)志性作品的價格可達(dá)幾十萬元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價位上，都很有市場潛力。有一定收藏知識的人，參考了中國當(dāng)代影像藝術(shù)品的價位，都可以看到這個市場的潛力和遠(yuǎn)景。
收藏紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的注意事項
第一，作品有無攝影家的簽名或鈐章，簽名應(yīng)包括三項內(nèi)容：攝影家簽名；日期(拍攝的日期和制作的日期)；作品的限量和編號。
注意有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀(jì)實攝影家侯登科，是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場上的價格會有很大的不同。
第二，作品的版數(shù)和總量。
絕大多數(shù)的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價格，版數(shù)和總量大，則單價就低，版數(shù)和總量少，則單價較高。
第三，作品制作的時間。
目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認(rèn)知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作時間，也就是“原始老照片”的概念(VintagePrint)。
原始老照片指的是拍攝后很短的一段時間內(nèi)洗印出的成品照片，它更為完全真實地反映著一個藝術(shù)家、一個時代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀(jì)八、九十年代，中國攝影界為高檔次的國內(nèi)外展覽，制作過一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內(nèi)容上，是那個年代用紀(jì)實性手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著那個年代的中國攝影藝術(shù)水平，而且這些照片都不是為市場制作的，因此版數(shù)極少，很多只有一張。如照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標(biāo)記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價格上會有很好的體現(xiàn)。
第四，影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)。
攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無酸材料，而裝裱則采用無酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級沖洗工藝。
在攝影收藏領(lǐng)域，采用銀鹽紙基相紙和收藏級沖洗工藝制作的藝術(shù)品，級別最高，市場的價格也相對較高，藏品也會有較大的增值空間。不過鑒于中國影像收藏出現(xiàn)較晚的現(xiàn)實，在本世紀(jì)以前，中國的影像收藏市場上少有采用收藏級沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品。
第五，影像收藏的法律問題。
影像收藏涉及的法律問題主要有：物權(quán)、著作權(quán)和被攝人物的肖像權(quán)。目前困惑藏家的是著作權(quán)。比如記錄中國行為藝術(shù)的著名作品《為無名山增高一米》，相同的事件、相同的構(gòu)圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都聲稱對該作品擁有著作權(quán)。此外，傳統(tǒng)的紀(jì)實類攝影作品，也因作者和所工作的單位同時擁有影像的權(quán)益，而出現(xiàn)有多種版本藏品。
藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權(quán)，一般并不擁有該照片的著作權(quán)。此外，需注意照片中的可辨認(rèn)形象，在收藏和展示層面問題不大，但進(jìn)入拍賣流程，將可能涉及侵害被拍攝對象的肖像權(quán)，最好在收藏藝術(shù)品的同時，了解有無被攝者的授權(quán)。