2010年，我國(guó)故事片產(chǎn)量達(dá)526部，僅次于印度和美國(guó)。然而，這個(gè)數(shù)量背后還有一個(gè)數(shù)字讓人關(guān)切：526部影片中走進(jìn)影院的只有260部左右，剩下的一半似乎都人間蒸發(fā)了；此外，即使在上過影院的影片中，又有大量過了一兩天就被撤下，被業(yè)內(nèi)戲稱為“影院一日游”。這么多電影無(wú)法走入影院的原因究竟何在？這是不是一個(gè)正�，F(xiàn)象？它們都去哪兒了？在京參加全國(guó)兩會(huì)的電影界政協(xié)委員對(duì)此解疑釋惑。
全國(guó)政協(xié)委員、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍認(rèn)為，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的問題，瓶頸在于國(guó)內(nèi)銀幕數(shù)還是太少。
來(lái)自廣電總局的數(shù)據(jù)，2010年我國(guó)新增銀幕1533塊，平均每天新增4.2塊銀幕，然而，這與市場(chǎng)的容量還有很大差距。據(jù)了解，美國(guó)平均8000人就擁有一塊銀幕，韓國(guó)也達(dá)到了2萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。在我國(guó)，以城市人口計(jì)算，目前平均10萬(wàn)人以上才擁有一塊銀幕。即使在銀幕數(shù)處于全國(guó)領(lǐng)先的北京，2010年底銀幕數(shù)突破500塊，也僅僅達(dá)到了3.4萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。
“電影院就是什么掙錢我就賣什么，根本顧不上其他那些影片�！睆垥�(huì)軍委員說，解決這個(gè)問題的根本途徑還是鼓勵(lì)多建影院，增加銀幕數(shù)量。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席李前寬認(rèn)為，觀眾看不到更多國(guó)產(chǎn)電影這個(gè)現(xiàn)狀的責(zé)任主要在影院的經(jīng)營(yíng)者�，F(xiàn)在電影院線一股腦地瞄準(zhǔn)大明星、大制作，而大部分年輕導(dǎo)演的作品不可能有大明星、大宣傳、大制作。“我們希望還要關(guān)照一下中小規(guī)模的影片，因?yàn)橹袊?guó)電影大部分還是中小制作，特別是許多年輕電影人的制作，我覺得應(yīng)該視野開闊一點(diǎn)�！崩钋皩捨瘑T說。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東則更多地從電影創(chuàng)作者的角度分析這個(gè)現(xiàn)象。他說，任何的文藝作品都有質(zhì)量高下之分，電影藝術(shù)生產(chǎn)，只要不違反電影管理?xiàng)l例，即使藝術(shù)品質(zhì)或商業(yè)品質(zhì)稍差，審查就得通過，但進(jìn)入市場(chǎng)后的表現(xiàn)就看自己的競(jìng)爭(zhēng)力了。在市場(chǎng)容量一定的情況下，優(yōu)勝劣汰是市場(chǎng)的自然法則。“526部只是一個(gè)產(chǎn)量，其中有好有壞，像《唐山大地震》《建國(guó)大業(yè)》這種精心制作的片子上座率也不錯(cuò)，但是有些東西不行，本身投資就小，請(qǐng)不到明星，更重要的是沒有辦法宣傳，這個(gè)片子就走不出去�！蓖跖d東委員說。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影集團(tuán)公司導(dǎo)演尹力則給出了另一個(gè)角度的解釋。1996年1月1日，廣電總局電影頻道開播，成為國(guó)產(chǎn)影片除大銀幕外與觀眾的又一個(gè)重要對(duì)接窗口。
“但是短短幾年，電影頻道把電影界拍了30多年的電影全部播完了，然后重播，但是播了三遍五遍以后，支持這個(gè)頻道的主要片源就變得匱乏，應(yīng)運(yùn)而生的就是電視電影的概念，用拍一個(gè)上下集電視劇的容量，專門供在電影頻道播出。那叫做數(shù)字電影。”尹力委員說。他說，事實(shí)上，每年中國(guó)生產(chǎn)的數(shù)百部故事片，專供電影頻道播放的占了相當(dāng)?shù)臄?shù)量。