一進(jìn)入成化瓷器這個(gè)話題，人們首先會(huì)想到斗彩、雞缸杯。其實(shí)，在成化瓷器里，名貴的不僅是斗彩、雞缸杯，還有高溫紅釉瓷
(以下簡(jiǎn)稱紅釉瓷)。
紅釉瓷萌芽于宋，成熟于明代的永宣，登峰造極于成化，成化以后戛然而止，再無(wú)質(zhì)如羊脂、色如熟棗的紅釉瓷。成化紅釉瓷里還有一種紅釉留白工藝，至今不能破解。成化以后紅釉不再，直到清代康熙才得以恢復(fù)。但清代紅釉的問(wèn)題是流淌，成化紅釉瓷則不存在。目前，成化紅釉瓷很少有拍賣記錄，這主要因?yàn)榱舸鏄O少，且少人研究，民間偶有甚至還會(huì)被認(rèn)作贗品。明代幾乎出自官窯
成化紅釉以1250℃左右高溫?zé)�，發(fā)色劑為金屬銅�，F(xiàn)在人們知道銅在氧化的情況下是綠色的，氧化銅還原了又會(huì)呈現(xiàn)美麗的紅色。要燒出高質(zhì)量的紅釉瓷器，不光與氣氛、窯溫有密切關(guān)系，還與金屬銅的純度及伴有的微量元素關(guān)系密切。在掌握這些知識(shí)的現(xiàn)代，要燒制出質(zhì)量一流的紅釉器也十分不易，在五六百年前對(duì)化學(xué)一無(wú)所知的明代燒制，其難度可想而知。
古代窯工要燒出美麗的紅釉器靠的是聰明才智，靠的是經(jīng)驗(yàn)，靠的是偶然。那時(shí)一個(gè)紅釉碗的成本可能與一只黃金打造的碗差不多，雖然燒造紅釉器如此不易，但明代洪武年間有釉里紅，永宣年間有優(yōu)質(zhì)的紅釉器，成化年間又將紅釉器燒造得如脂如玉。成化以后，紅釉器不再出現(xiàn)，仿佛一夜之間蒸發(fā)掉了。
明朝是朱元璋率領(lǐng)紅巾軍打下來(lái)的，因此明代統(tǒng)治者尚紅，認(rèn)為紅是正色。在這樣的指導(dǎo)思想下，紅釉瓷得以誕生并發(fā)展，并且那時(shí)的紅釉器民窯無(wú)力也無(wú)權(quán)涉足，因此那時(shí)的紅釉瓷器件件出自官窯。成化皇帝駕崩后，下一任皇帝一方面體察民情，一方面為了節(jié)省開支便下令停燒紅釉，于是紅釉瓷戛然而止。成化紅釉瓷的鑒賞
明代成化皇帝學(xué)識(shí)淵博、愛好多樣，他還深深迷戀著比他大17歲的萬(wàn)貴妃。據(jù)說(shuō)萬(wàn)貴妃喜歡紅色，成化皇帝為討貴妃歡心，便下旨燒造小巧的紅釉瓷器，于是漸趨衰落的紅釉瓷在這一時(shí)期又得到了發(fā)展。這時(shí)的紅釉瓷數(shù)量雖然不及永宣，但質(zhì)量卻遠(yuǎn)超永宣，小巧玲瓏、如脂似玉，達(dá)到了登峰造極的程度。
值得大書一筆的是成化紅釉克服了釉色流淌的問(wèn)題。有一種成化時(shí)期創(chuàng)燒的紅底白花瓷，白色的花紋有些細(xì)如發(fā)絲的地方依舊是白如初雪，一點(diǎn)不為紅地所染。大家不難想象，一件紅釉瓷器到1200℃時(shí)已經(jīng)介于固態(tài)和液態(tài)之間，作為發(fā)色劑的金屬銅由于密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉處于半液態(tài)狀態(tài)時(shí)很像一張淋了水的宣紙，金屬銅很容易在此暈散，但成化高溫銅紅釉瓷沒有流淌，沒有暈散，這是奇跡，至今沒有破解。成化紅釉器只要有成化的時(shí)代特征，有舊氣、色如熟棗、不暈散、不流淌往往就是真品。