6月30日到7月1日，朵云軒將在四季酒店舉行2011年春拍預(yù)展，隨后的7月2日到4日將進行正式拍賣。在此次朵云軒春拍的諸多專場中，和金石印章相關(guān)的就有兩個。與往年相比，拍賣中金石的比重有所擴充，這也體現(xiàn)了拍賣公司對金石印章市場大幅提升的預(yù)期。
在此次朵云軒春拍的“金石緣——印章、印譜暨金石家書畫專場”中，匯集了徐三庚、齊白石、吳昌碩、陳巨來、林清卿等名家名作。其中徐三庚是晚清時代金石篆刻的標(biāo)志人物，其飄逸俊秀的印風(fēng)，被譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”，對后來的金石界影響深遠。此次拍賣的徐三庚金石篆刻作品，一共7方，尺寸不一。朵云軒拍賣金石印章方面的負(fù)責(zé)人袁慧敏介紹說，這一套印章是從日本回流的。
事實上，最早進入金石印章市場的就是日本藏家，而在上世紀(jì)90年代之前，中國幾乎不存在這個市場。在很長一段時間里，印章拍賣是沒有專場的，通常都被歸入雜項類別。對此，在金石篆刻領(lǐng)域中已有三十年經(jīng)驗的袁慧敏深有體會。當(dāng)年他自己篆刻的那些印章，價格只有幾塊至幾十塊錢，甚至根本就沒人要。前輩高人的作品，價格也極其低廉。所以，在那個時期，財大氣粗的日本藏家從中國購買了許多名家名印，開啟了這個市場。二十年后的今天，這批印章開始逐漸回流，進入中國的拍賣市場。
但就目前而言，中國的印章市場似乎依然處于低點。比如徐三庚的這一套7方印章，整體估價僅為35000元。拿這筆錢去當(dāng)代藝術(shù)市場，甚至連一幅美院剛畢業(yè)的年輕藝術(shù)家的油畫也買不到。但徐三庚與那些尚未經(jīng)過藝術(shù)史淘煉的年輕藝術(shù)家豈能同日而語。同樣，此次拍賣中即將亮相的一套3方陳巨來所篆閑章，整體估價僅為1萬元。剛剛在書畫市場中創(chuàng)下過4億元天價紀(jì)錄的齊白石，他本人的印章和他為劉半農(nóng)所篆刻的“廣陵人”印，估計也僅在數(shù)萬元區(qū)間內(nèi)。翻看歷年拍賣成交記錄，近現(xiàn)代印章的成交價格大多為數(shù)萬元，即便是名家治印加上材質(zhì)稀有，也鮮見成交價格突破百萬元的。比如在朵云軒此次所有的拍品中，估價最高的是清代閔釗所刻的虛谷自用印章，估價為30萬到50萬元。
印章的價值被低估，這個話題其實已經(jīng)說了很多年。資本喜歡價值和價格均一目了然的藝術(shù)品。宋代的瓷器不可再生，資本就將它攬入懷中。田黃稀有，資本購入田黃。齊白石有名，資本買下齊白石。但當(dāng)齊白石以刀當(dāng)筆，在不那么稀有的芙蓉石上刻下一方印章時，資本就有點猶豫。它需要快進快出，待價而沽。很大程度上，這和印章市場的專業(yè)知識門檻過高有關(guān)。從印章材質(zhì)是否珍貴，到刻面文字是否有文學(xué)性，從篆刻的刀法是否精到，到篆刻者和使用者是否著名，印章收藏者還必須要深諳書法。在拍賣市場上出現(xiàn)的多是清代以后的印章。在清代，隨著甲骨文和青銅器的考古大發(fā)現(xiàn)，金石學(xué)派興起。諸多飽學(xué)之士都參與了金石篆刻和印章收藏，也形成了一套相當(dāng)復(fù)雜的金石藝術(shù)譜系，非專業(yè)人士不能縱覽。
所以，袁慧敏說就需要他這樣的專業(yè)人士，可以給資本提供建議，鑒別真?zhèn)巍，F(xiàn)在他對印章市場很有信心，因為“市場開始啟動了”。一個有力的旁證就是有些富豪開始喜歡上了風(fēng)雅的印章。他們不惜重金，請當(dāng)代篆刻名家治印。雖然陳巨來、齊白石和徐三庚等前輩的印章還只是數(shù)萬元價格，當(dāng)代名家的市場行情卻已動輒十幾萬元。另一個拍賣的案例，被袁慧敏用來說明印章的投資性。西泠拍賣2006年曾經(jīng)拍出了一方孫中山自用印章，當(dāng)時的成交價格是16萬元。但在今年的匡時春拍中，這枚起拍價18萬元的印章一路飆升，最終以218.5萬元的價格成交。短短幾年之后升值十倍，袁慧敏認(rèn)為這固然是因為“辛亥百年效應(yīng)”，但也說明印章市場開始引起資本關(guān)注。
在這些年的藝術(shù)投資熱潮當(dāng)中，當(dāng)代藝術(shù)、水墨、瓷器，先后被資本選中，除了印章，其他藝術(shù)品門類的價格都已經(jīng)高得難以企及�；蛟S，這就是印章市場的契機。