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    上世紀(jì)以來(lái)，美國(guó)的文化版圖——時(shí)尚、藝術(shù)、音樂(lè)、設(shè)計(jì)——每隔20年都要發(fā)生一次劇烈的變動(dòng)。進(jìn)入新千年后，盡管技術(shù)和科學(xué)為人們的生活方式帶來(lái)了革命性的變化，但時(shí)尚卻裹足不前，鮮有創(chuàng)新。
　　這是一個(gè)有趣的悖論。21世紀(jì)對(duì)世界的顛覆超過(guò)了過(guò)往歷史的全部經(jīng)驗(yàn)，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)幾乎改變了世界的思維方式。20年前的1992年，手機(jī)、E-mail還是新鮮事物，人們用磁帶或者CD聽(tīng)音樂(lè)。CG動(dòng)畫(huà)？真人捕捉系統(tǒng)？那像是科幻片中的名詞。不得不說(shuō)，技術(shù)和科學(xué)徹底地改變了生活。但奇怪的是，走在2012年的大街上，人們從穿著上幾乎看不出來(lái)和1992年有什么本質(zhì)性的差異。70后、80后、90后，他們的時(shí)尚觀似乎沒(méi)有受到科技革新的任何沖擊。
　　回想一下20世紀(jì)的任何一個(gè)20年，幾乎每一個(gè)20年都是一個(gè)新的時(shí)尚時(shí)代。流行服飾為特定的時(shí)代背景打下了鮮明的烙印。從1972年到1992年，大胡子、翻領(lǐng)、喇叭褲、尖頭鞋、雪茄是潮流的幾大關(guān)鍵詞。在前一個(gè)20年，貓王式的嬉皮裝扮——皮夾克加卷腳牛仔褲的打扮蔚然成風(fēng)。你可以從任何關(guān)于這段歷史的影像資料中證實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)。1850年，幾乎沒(méi)有正經(jīng)的美國(guó)人留著小胡子，到了1870年，留胡子成為了男人的必需品，但是1900年，這種風(fēng)尚又突然消失了。
　　就建筑而言，紐約上個(gè)世紀(jì)30年代的標(biāo)志——帝國(guó)大廈、克萊斯勒大廈迥異于上世紀(jì)初的伍爾沃思大廈和中央車(chē)站以及50年代的西格拉姆大廈和聯(lián)合國(guó)大樓。電影也是如此，誕生于50年代的《魂斷藍(lán)橋》、《桂河大橋》，多么鮮明地區(qū)別于30年代的《一夜風(fēng)流》和《大飯店》以及70年代的《發(fā)條橙》和《柳巷芳草》。流行音樂(lè)的發(fā)展歷程也是清晰可見(jiàn)，1992年的Sir Mix-a-Lot、1972年的Neil Young、1952年的Patti Page以及1932 年的Duke Ellington，他們中的每一個(gè)人都足以成為那個(gè)時(shí)代的流行符號(hào)。
　　反觀最近的20年，從2012年和1992年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)風(fēng)尚居然一成不變。藝術(shù)和時(shí)尚正在原地踏步。Lady gaga取代了麥當(dāng)娜，Adele取代了瑪利亞·凱利，偶像特質(zhì)并沒(méi)有太大的區(qū)別。而一直以來(lái)，牛仔褲、套頭衫簡(jiǎn)直可以作為各個(gè)年齡段的制服。
　　為什么會(huì)這樣呢？《名利場(chǎng)》的專(zhuān)欄作家科特·安德森認(rèn)為，在某種程度上，這是大眾對(duì)永無(wú)止境的科技創(chuàng)新無(wú)意識(shí)的集體反應(yīng)，以更好地適應(yīng)快速多變的生活方式。不過(guò)，當(dāng)人們完全適應(yīng)了這樣的激烈變化，一切又會(huì)復(fù)原。時(shí)尚、設(shè)計(jì)、潮流將會(huì)在2032年迎來(lái)巨大的改變。
　　當(dāng)然，商業(yè)目的也是時(shí)尚拒絕變革的重要原因。規(guī)模越來(lái)越巨大的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)需要尋求穩(wěn)定和可預(yù)測(cè)的盈利方式，太劇烈和快速的變化風(fēng)格將會(huì)提高商業(yè)運(yùn)作的風(fēng)險(xiǎn)和投入。稍有不慎，其代價(jià)將是昂貴和不可承擔(dān)的。在上個(gè)世紀(jì)早期，因?yàn)闀r(shí)尚業(yè)的體量和制作模式相對(duì)較小，所以更善于求變。而今天，如果要推出藍(lán)色牛仔褲的替代品，那么Old Navy或是LEE將會(huì)陷入極大的困境。資本主義拒絕創(chuàng)新的考量，是商業(yè)而非時(shí)尚本身的需要。對(duì)于價(jià)值數(shù)億美元的企業(yè)，任何變革都將是危險(xiǎn)的。