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參觀者在觀看麥綏萊勒作品介紹。記者
劉海峰/攝 |
比利時(shí)國(guó)際木刻大師麥綏萊勒的19幅版畫(huà)藏書(shū)票原作及近30多個(gè)國(guó)家的銅版、木版、石版、絲網(wǎng)版、綜合版等版畫(huà)藏書(shū)票精品300余件，目前正在位于天津漢沽的國(guó)際版畫(huà)藏書(shū)票收藏館展出。由于麥綏萊勒的版畫(huà)在國(guó)內(nèi)存量不多，所以此次展覽尤為被業(yè)界關(guān)注。
藏書(shū)票是張貼在書(shū)籍扉頁(yè)用于標(biāo)識(shí)擁有者的袖珍版畫(huà)藝術(shù)作品，起源于15世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)，隨著畢加索、高更、馬蒂斯等著名畫(huà)家參與創(chuàng)作，福樓拜、雨果等作家使用，藏書(shū)票逐漸被越來(lái)越多的人所熟知。最近幾年，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)際上，藏書(shū)票得到越來(lái)越多收藏者的青睞，其身價(jià)也與日俱增。
受魯迅推崇的木刻大師麥綏萊勒
據(jù)此次展會(huì)策展人，中國(guó)藏書(shū)票協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)同時(shí)也是收藏館館長(zhǎng)的劉碩海介紹，法朗士·麥綏萊勒(1889-1972)是比利時(shí)版畫(huà)家，一生以木刻為主要武器，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，擁護(hù)和平，歌頌光明，堅(jiān)持進(jìn)步。早在上個(gè)世紀(jì)30年代初期，他的木刻作品就被魯迅先生介紹到我國(guó)，也是魯迅先生推行新興木刻運(yùn)動(dòng)時(shí)最為推崇的版畫(huà)家之一。
“麥綏萊勒和中國(guó)很有緣分�！眲⒋T海說(shuō)，1933年麥綏萊勒的作品連環(huán)木刻《一個(gè)人的受難》《光明追求》《我的懺悔》《沒(méi)有字的故事》首次在中國(guó)出版。1958年9月，他應(yīng)邀來(lái)華舉辦個(gè)人畫(huà)展，并參觀了我國(guó)多個(gè)城市，瞻仰了魯迅先生的墓地�；貒�(guó)后創(chuàng)作了《回憶中國(guó)》木刻組畫(huà)，曾在歐洲多個(gè)國(guó)家巡回展出。在他去世后的1986年，其作品又在北京等地巡回展出。
魯迅將梅斐爾德、麥綏萊勒、格羅茲和蘇聯(lián)版畫(huà)家的作品介紹到中國(guó)，從而成為中國(guó)現(xiàn)代木刻家們普遍效仿的對(duì)象。
1932年10月，魯迅在《文學(xué)日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《連環(huán)圖畫(huà)辯護(hù)》里就提到：“比國(guó)有一個(gè)麥綏萊勒，是歐洲大戰(zhàn)時(shí)候，像羅曼·羅蘭一樣，因?yàn)榉菓?zhàn)而逃出過(guò)外國(guó)的。他的作品最多，都是一本書(shū)，只有書(shū)名，連小題目也沒(méi)有�！钡诙�，上海良友圖書(shū)公司出版《麥綏萊勒木刻連環(huán)畫(huà)故事》四種，其中，《一個(gè)人的受難》由魯迅作序，《我的懺悔》由郁達(dá)夫作序，《光明的追求》由葉靈鳳作序，《沒(méi)有字的故事》由良友圖書(shū)公司編輯趙家璧作序。
劉碩海表示，麥綏萊勒的木刻插圖作品確實(shí)非常可觀。他曾為羅曼·羅蘭小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》創(chuàng)作木刻插圖666幅，也曾為莫泊桑、托爾斯泰、惠特曼、海明威等人的作品作過(guò)大量插圖。他一生刻制的木刻作品有近萬(wàn)件，但有關(guān)他的藏書(shū)票作品存世的并不多，不能不說(shuō)是一大遺憾。
版畫(huà)藏書(shū)票的“盧浮宮”
在天津漢沽一個(gè)僻靜院落里有一座二層小樓，被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)之為版畫(huà)藏書(shū)票“盧浮宮”。這座看似普通的小樓，卻是目前國(guó)內(nèi)首家、也是國(guó)際上規(guī)模最大的藏書(shū)票館。館長(zhǎng)劉碩海被業(yè)內(nèi)稱(chēng)之為“中國(guó)國(guó)際版畫(huà)藏書(shū)票收藏第一人”。
1979年，劉碩海放棄天津的穩(wěn)定工作，回到漢沽家鄉(xiāng)延續(xù)版畫(huà)創(chuàng)作生涯。也正是在其影響下，當(dāng)?shù)刂饾u形成了一個(gè)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作群體，漢沽也被文化部命名為“中國(guó)版畫(huà)刻字藝術(shù)之鄉(xiāng)”。劉碩海利用出國(guó)交流等機(jī)會(huì)收藏有數(shù)千枚藏書(shū)票，其中不乏芬格斯坦、拜勞斯等國(guó)際知名大師的原作，在圈內(nèi)名氣漸成，常有慕名前來(lái)觀賞者。他也一直希望能有一座版畫(huà)藏書(shū)票收藏館，供人們了解這門(mén)藝術(shù)，這一愿望直到2006年底才實(shí)現(xiàn)。
目前，漢沽國(guó)際版畫(huà)藏書(shū)票收藏館建筑面積近1000平方米，館藏作品已經(jīng)超過(guò)2萬(wàn)件，成為一座集文化、收藏、學(xué)術(shù)、制作、國(guó)際交流為一體的多功能收藏館。
走進(jìn)展館，一張張頗具歷史感的藏書(shū)票展現(xiàn)在記者眼前。據(jù)劉碩海介紹，一樓展廳內(nèi)列有藏書(shū)票1000余張，是從2萬(wàn)多張藏品中精心挑選出來(lái)的。二樓為版畫(huà)展廳，以銅板、石版、木版為主，中國(guó)著名版畫(huà)家黃永玉、中國(guó)美協(xié)副主席吳長(zhǎng)江等人的版畫(huà)原作也在其列。整個(gè)展館藏品數(shù)量之多、藝術(shù)價(jià)值之高堪稱(chēng)國(guó)內(nèi)外之最。
劉碩海說(shuō)，已經(jīng)有白俄羅斯著名版畫(huà)家羅曼·薩斯托夫、意大利國(guó)際藏書(shū)票名家保羅、德國(guó)國(guó)際版畫(huà)名家喬瑟夫、奧地利著名大師芬格斯坦等多個(gè)國(guó)際名家的作品在此展出。有的原創(chuàng)者還會(huì)親自到場(chǎng)，與藏書(shū)票愛(ài)好者面對(duì)面交流。除了館藏品免費(fèi)展覽，展館還開(kāi)辟了藝術(shù)沙龍，成為收藏者交流和藏品交換的平臺(tái)。
他告訴記者，如今平均每個(gè)月就會(huì)有一次藏書(shū)票展覽，展出更替很快，檔期卻依舊排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)。為保持館內(nèi)流動(dòng)著新鮮的藝術(shù)血液，劉碩海還會(huì)經(jīng)常參加國(guó)際藏書(shū)票聯(lián)盟大會(huì)，與來(lái)自世界60多個(gè)國(guó)家的近千名藝術(shù)家和收藏家交流，了解國(guó)際藏書(shū)票發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)用自己精心創(chuàng)作的藏書(shū)票原作與他人交換到兩萬(wàn)多件藏書(shū)票原創(chuàng)精品。一些國(guó)外藏書(shū)票收藏家甚至在晚年時(shí)將自己畢生收藏的作品捐贈(zèng)給劉碩海的展館。
“書(shū)中蝴蝶”振翅待飛
藏書(shū)票是張貼在書(shū)籍扉頁(yè)用于標(biāo)識(shí)擁有者的袖珍版畫(huà)藝術(shù)作品。由于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，藏書(shū)票被稱(chēng)為“紙上寶石”，抑或是“書(shū)中蝴蝶”。如今，這一“冷門(mén)”藝術(shù)正振翅待飛，迎接春天的來(lái)臨。
作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，藏書(shū)票是版畫(huà)的一種。劉碩海告訴記者，藏書(shū)票較楊柳青年畫(huà)等大家所熟知的版畫(huà)要小得多�！八钤缬糜跁�(shū)扉頁(yè)的裝飾，長(zhǎng)寬一般在10至15厘米，畫(huà)面上通常要標(biāo)注拉丁文EX LIBRIS，意為‘我的藏書(shū)’。藏書(shū)票的下方還要用鉛筆寫(xiě)上創(chuàng)作者的名字、創(chuàng)作年代、序列號(hào)等信息。”
中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)由來(lái)已久，魏晉南北朝時(shí)期就有木版印刷的書(shū)籍插畫(huà)，但以藏書(shū)票的面目出現(xiàn)是從近現(xiàn)代才開(kāi)始的。劉碩海說(shuō)，藏書(shū)票最早起源于15世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)，作為藏書(shū)標(biāo)記使用，比郵票的出現(xiàn)還要早，內(nèi)容也大都是貴族家族徽志圖案。后來(lái)，藏書(shū)票逐步傳至整個(gè)歐洲大陸以及美洲、亞洲等地區(qū)。
隨著畢加索、高更、馬蒂斯等著名畫(huà)家參與創(chuàng)作，福樓拜、雨果等作家使用，藏書(shū)票逐漸被越來(lái)越多的人所熟知，功能也從實(shí)用性向藝術(shù)審美層面過(guò)渡，內(nèi)容更加精美。1966年，正式的國(guó)際性組織“國(guó)際藏書(shū)票聯(lián)盟”誕生，每?jī)赡昱e辦一次年會(huì)，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流及藏書(shū)票的交換，對(duì)于促進(jìn)國(guó)際間的藏書(shū)票藝術(shù)交流起到了重要的推動(dòng)作用。
藏書(shū)票傳入我國(guó)可以追溯到上世紀(jì)二三十年代，最早由西方傳教士、外交官及西方學(xué)者帶入中國(guó)。彼時(shí)，魯迅、郁達(dá)夫、葉靈鳳等作家文人被這一“納萬(wàn)物于方寸”的藝術(shù)吸引，將之介紹到國(guó)內(nèi)。1933年前后，葉靈鳳親手繪稿刻印了“鳳凰”藏書(shū)票贈(zèng)予日本友人，被認(rèn)為是中國(guó)最早的文學(xué)人藏書(shū)票。
劉碩海說(shuō)，魯迅等人之所以推崇并倡導(dǎo)藏書(shū)票藝術(shù)，與所處時(shí)代不無(wú)關(guān)聯(lián)。當(dāng)時(shí)，新文化運(yùn)動(dòng)主張戰(zhàn)斗性，藏書(shū)票作為一種“戰(zhàn)斗”工具，服務(wù)于新文化宣傳。中央美院教授、1939年“魯藝”木刻工作團(tuán)版畫(huà)家羅工柳就曾創(chuàng)作過(guò)一幅藏書(shū)票，其上有兩個(gè)八路軍戰(zhàn)士的頭像、一面紅旗和一把橫置的木刻刀，組成了一個(gè)極其簡(jiǎn)潔凝練的畫(huà)面，是一枚珍貴的革命題材藏書(shū)票。
盡管藏書(shū)票屬于印刷品，但劉碩海認(rèn)為，由于其底版為藝術(shù)家手工刻制，作品可用于欣賞、交流，屬于原創(chuàng)藝術(shù)作品，所以具有較高的收藏價(jià)值。
最近幾年，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)際上，藏書(shū)票得到越來(lái)越多收藏者的青睞，其身價(jià)也與日俱增。在2008年的一場(chǎng)嘉德藏書(shū)票拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)上，一枚由我國(guó)著名版畫(huà)家李樺為葉靈鳳特制的藏書(shū)票，成交價(jià)高達(dá)2萬(wàn)多元。而國(guó)外大師如芬格斯坦、拜勞斯等早年的作品，也早已拍賣(mài)到三四萬(wàn)元。作為“書(shū)中蝴蝶”的藏書(shū)票已經(jīng)化繭成蝶，振翅待飛，閃耀光彩。