Cristobal
Balenciaga的最大貢獻莫過于改變了時裝的輪廓。在1950年代，他大膽地放寬了女性服裝的肩部線條，甚至拿掉了腰線，這種建筑般硬朗的廓形讓當時的女人神魂顛倒，當他突然決定關(guān)閉所有的店鋪時，有顧客因此痛哭了三天。沒有人能夠左右這位我行我素、安靜孤僻的大師。但是，不管他本人是否樂意，時尚界在之后的半個世紀里仍不斷向他致敬，2012年春夏伸展臺上,Balenciaga在1950年代創(chuàng)造出的高級時裝輪廓更是隨處可見。
作為20世紀最重要的時裝大師，Cristobal
Balenciaga不僅影響了他同時代的設(shè)計師，直到當下，時尚界仍在重溫當年Balenciaga設(shè)計過的經(jīng)典廓形。2012年春夏，Balenciaga在1950年代創(chuàng)造出的高級時裝輪廓依舊隨處可見：Jil
Sander，Celine，Dries Van Noten等品牌都設(shè)計出了有極強建筑感的時裝；而Balenciaga的現(xiàn)任設(shè)計師Nicolas
Ghesquiere也同樣從品牌檔案庫里尋求靈感，將品牌創(chuàng)始人當年的不少杰作一一復(fù)原。
去年夏天，籌備了十年之久的Cristobal
Balenciaga博物館設(shè)計師的家鄉(xiāng)——西班牙的Getaria落成。這項工程不僅得到了西班牙政府方面的支持，博物館的揭幕儀式上，西班牙王妃還為這位國寶級人物正式追封了爵位。盡管是巴黎讓Balenciaga的名聲傳遍世界，但他的設(shè)計始終沒有離開西班牙的風(fēng)土人情�；适屹F族，宗教藝術(shù)，民間生活等等豐富元素都在Balenciaga的時裝中體現(xiàn)出來。而喜歡安靜，討厭過度曝光的獨特個性，更讓這位時裝巨子增添了幾分神秘色彩。
布袋裙的誕生
一如大部分的時裝設(shè)計師，Cristobal
Balenciaga也有一位從事裁縫工作的母親，并在很小的時候就決定了將來走上設(shè)計師的道路。雖然出生在西班牙一個漁村，但母親為前來度假的皇室成員做手工活，也讓年幼的Balenciaga有了接觸到上流社會著裝打扮的機會。這些經(jīng)歷給了Balenciaga難以磨滅的影響。再加上天賦，使他在十幾歲時，就擁有了來自王室貴族的客戶。1937年，西班牙爆發(fā)了內(nèi)戰(zhàn)，
Balenciaga干脆關(guān)掉了國內(nèi)的所有店鋪，轉(zhuǎn)戰(zhàn)去了時尚之都巴黎。起初，勢利的巴黎人對這個來自西班牙漁村的小伙子不屑一顧，但在其第一個時尚系列發(fā)布之后，Balenciaga的名字便迅速占滿了大街小巷的頭版頭條。
Balenciaga的衣服總是透著濃郁的西班牙風(fēng)情，好比斗牛士們常穿的刺繡短上衣經(jīng)過改良后，變成了可以幫助人體達到完美比例的精美夾克，放短的袖子和擴寬的領(lǐng)口叫女人露出了更多的肌膚，同時方便展示那些同衣服一樣美麗的首飾珠寶。他又偏愛硬挺的面料，因此他的作品里總有一種硬朗的建筑感。他的靈感來自斗牛，來自弗朗明哥舞，來自漁民們穿的寬松罩衫，來自修道院里的幽謐……然后Balenciaga把這些色彩和靈感同自己的品味揉和在一起，創(chuàng)造出了讓女人們追隨了整整三十余年的時尚。
Balenciaga的最大貢獻莫過于改變了時裝的輪廓。在1950年代的事業(yè)鼎盛期，他大膽地放寬了女性服裝的肩部線條，甚至拿掉了腰線，這種寬松的服裝款式使面料遠離了著裝者的肌膚，在膝蓋處開始收窄，形狀像是口袋一般，因此被稱為“Sack
Dress”（布袋裙）。這種做法可以看作是對二戰(zhàn)后風(fēng)靡一時的“New Look”沙漏廓形的一種顛覆。Balenciaga對Christian
Dior的走紅頗不以為然，他說，“二戰(zhàn)前我就設(shè)計過那些蜂腰狀的雞尾酒裙了�！彼f。
《VOGUE》出版的紙樣書（ Pattern
Book）將這種款式的裙子收錄在1957年的專輯中，并評價道：“這種寬松的‘布袋樣式’以及忽視腰線的設(shè)計，最近在巴黎街頭隨處可見�；厮輹r尚，我們發(fā)現(xiàn)這是一種流行的復(fù)蘇。這種半緊身廓形，忽略腰線，收緊臀部的設(shè)計，重新成為一種流行趨勢。”
天生具有才華的Balenciaga自然不需要去迎合市場和顧客。無論他設(shè)計出什么，定會成為所有時髦女人渴望得到的單品。他的時裝發(fā)布會上沒有背景音樂，沒有講解員，觀眾更不可以交頭接耳，因為以上的行為都會擾亂視聽，干擾欣賞藝術(shù)品般的新作。發(fā)布會結(jié)束后，他也從不出來謝幕。他去位于George
V大道上的總店時從來只走后門，就怕遇見那些瘋狂的顧客和追求者們。
激流勇退
“如果一個女人穿著Cristobal Balenciaga設(shè)計的衣服走進一個房間，那么房間里其他的女人就如同隱形了一樣�！眰髌鏁r裝編輯Diana
Vreeland曾這樣說過。她還說：“Balenciaga不單單是在做衣服，他是在用做衣服的方式雕塑，繪畫，進行藝術(shù)創(chuàng)作。這就是他為什么會高出其他人一等。人們一直告訴我時尚來自街頭，但我總在Cristobal
Balenciaga那里先看到�！痹赩reeland成為大都會博物館服裝學(xué)院的顧問后，她策劃的第一場時裝展就是Balenciaga的作品回顧展——“The
World of
Balenciaga”。展廳的正中間擺著一座查爾斯一世身穿盔甲騎著白色駿馬的雕塑，大廳內(nèi)回蕩著弗朗明哥舞曲，中間夾雜著接連不斷的馬蹄跺地的聲，空氣中還彌漫著Balenciaga的“Le
Dix”香水的香味。從世界各地收集來的Balenciaga歷年的精品聚集在一起，不僅是對設(shè)計師最深切的回顧和懷念，更開創(chuàng)了博物館舉辦時裝展的先河。
在那個年代，沒人可以拒絕Balenciaga。曾經(jīng)在Balenciaga總店擔任首席店員的Florette
Cheelot曾遇到過一位非常刁鉆的顧客，后者的各種無理取鬧要求最后叫Cheelot忍無可忍，只好把這位顧客從客戶名單上除名，令其今后不得再在Balenciaga的店鋪里購物。結(jié)果第二天，這位女士的丈夫就親自帶著一束鮮花來向Cheelot賠罪，希望她一釋前嫌，繼續(xù)讓自己的妻子購買她喜愛的Balenciaga女裝。在Balenciaga決定關(guān)閉自己在世界各地的店鋪后，名媛Mona
von
Bismarck痛哭了整整三天，因為她害怕自己再也不會有像之前那樣的好品味和好衣櫥了。
沒有人知道Balenciaga為何突然決定關(guān)閉所有店鋪。有人推測，他是為了堅持小眾的定制服務(wù)，不愿意向越來越普遍化的成衣市場妥協(xié)，才做出了閉店決定。他的學(xué)生們倒是成為了新時代的弄潮兒。Andre
Courreges設(shè)計的頗具太空意味的超短裙配上平地短靴的著裝方式，成了1960年代的標志性制服。而Emanuel
Ungaro則用大膽復(fù)雜的色彩和印花征服了新世界。2006年，The Meadows博物館舉辦的“Balenciaga and his
Legacy”展覽中，策展人特意將Andre Courreges和Emanue
Ungaro的作品一同展出，來表示Balenciaga對后世的影響。
我行我素
Balenciaga的生活圈子極小，他既不需要所有人都穿上自己設(shè)計的衣服，也不想結(jié)交認識那么多的無關(guān)人士。他與Hubert de
Givenchy的師徒關(guān)系是時尚界的一段佳話，但這段關(guān)系在剛開始時并不那么順利。Givenchy從小就仰慕Balenciaga在時裝設(shè)計方面的建樹，一直憧憬能與他面談，請偶像為自己指點一二。17歲時，Givenchy帶上自己畫的時裝設(shè)計草圖，乘上前往巴黎的火車，計劃著到George
V大道上Balenciaga總部“朝圣”，卻被店內(nèi)領(lǐng)班擋在外面，因為“Balenciaga先生謝絕見客”。無奈之下，Givenchy只好先在Jacques
Fath的手下當起學(xué)徒，而直到八年后，他才盼來了與Balenciaga的第一次正式見面。
彼時的Hubert de
Givenchy已經(jīng)有了自己的服裝店，事業(yè)小有成就。在華爾道夫酒店舉行的“April in
Paris”晚宴上，Givenchy經(jīng)人介紹，終于見到了偶像Balenciaga，從此兩人成為了一生的摯友�！拔覟镴acques Fath，Elsa
Schiaparelli都工作過，但我見到他時，我才知道，自己不會的太多了�！盙ivenchy說。據(jù)他回憶，Balenciaga對他的事業(yè)起了巨大的幫助。有一次，Balenciaga建議Givenchy找一個靠譜的技工，因為“你有不錯的想法，又很有性格，但需要合適的專業(yè)技術(shù)人才幫你把這些變成現(xiàn)實”。隨后，Balenciaga叫來了自己工作室的兩位員工——Carmen和Gilberte——叫她們從此開始為Givenchy工作。兩位女員工自然不同意，Balenciaga卻說：“過不了幾年，我就會把我的店鋪都賣掉。你們跟隨Givenchy會有更好的機會和未來。”
Givenchy自然是對恩師感激不盡，言聽計從。1956年時，
Balenciaga受夠了發(fā)布時裝前要先向媒體展示的做法（因為這樣很多設(shè)計元素會在服裝正式上市前，就被大眾市場抄襲個遍了），而取消了媒體預(yù)覽制度。所有人只有等到服裝正式在店鋪里掛出后，才能一窺新季時尚的面貌。Givenchy馬上跟隨恩師的腳步，也把時尚媒體記者們都趕出了發(fā)布會。此舉惹來一片抱怨和不滿，怎奈Balenciaga總能左右潮流，媒體們也不能拿他怎么樣，而對于他的愛徒Givenchy，也只好姑且容忍了。
Balenciaga對媒體的要求不僅是這些。某次，法國版《Elle》雜志想向Balenciaga借幾件用于大片拍攝的衣服，Balenciaga同意了，但提出要求，最后決定這些照片是否出版的權(quán)利需要捏在自己的手上。于是最后刊出的成片中，模特的頭部都被擋去了。Balenciaga認為，這樣會干擾讀者對衣服的注意力，并且也缺乏對自己倡導(dǎo)的優(yōu)雅風(fēng)格的尊重�！禘lle》自然不同意Balenciaga的干預(yù)，雙方的關(guān)系跌至谷底。此后很長一段時間里，該雜志都沒有再展示過Balenciaga的設(shè)計。
美國版《Harper’s
BAZAAR》雜志卻是個例外。該雜志的傳奇主編Carmel
Snow從一開始就是Balenciaga的堅定支持者。她長年穿著Balenciaga設(shè)計的套裝，戴著同款的藥盒帽（這些衣服她只穿幾個月便轉(zhuǎn)手送人，自己再另置新衣）。每逢時裝周，
“Carmel Snow這一次會穿Cristobal Balenciaga的哪件設(shè)計”總是時尚界人士的熱議話題。
Carmel
Snow和Balenciaga的成長環(huán)境相似：他們的父親都過早離世，母親都從事與服裝業(yè)相關(guān)的工作。在自傳里，Snow曾寫道：“我與Cristobal
Balenciaga一見如故……盡管我不會說西班牙語，他不會說英語，我們的法語又都不十分好，但這絲毫不影響我們間的交流�！�
2006年Snow家族成員Penelope Rowlands出版的關(guān)于Carmel Snow的傳記《A Dash of
Daring》中更揭露了一個秘密：Carmel
Snow對于Balenciaga的感情更像是男女之間的愛慕之情�？上У氖�，當時她已經(jīng)結(jié)婚，Balenciaga又是一個同性戀者。但是，她對Balenciaga的狂熱卻一直持續(xù)到了她去世的那天——葬禮上，人們依據(jù)她的生前要求，為她穿上了她最愛的Balenciaga紅色綢制套裝。