中國嘉德的翦淞閣文房寶玩專場拍賣成交熱烈，成為低迷市場行情中的一道亮色。圖為清代作品《喜鵲登梅竹山子》。
拍賣行工作人員在介紹李可染巨作《萬山紅遍》。
春拍寒意濃
雖然還剩下7月初以杭州西泠印社春拍為中心的最后一個“波段”，然而，2012年中國藝術(shù)品春季拍賣所遭遇的“倒春寒”，已經(jīng)為全年藝術(shù)品市場行情定下了主基調(diào)：今年是一個小年。
看來，市場行家的預(yù)測得到了應(yīng)驗。2011年藝術(shù)品秋拍，在連續(xù)多個拍賣季“熱浪”迭起之后，終于涼意初現(xiàn)，各大拍賣行的專場次數(shù)和成交額比起春拍明顯下降，這時有行家站出來說，2012年春拍將會有40%的整體縮水。
現(xiàn)在，還是讓數(shù)字說明問題。我們不妨先來看看幾大拍賣業(yè)巨頭的成交額變化：中國嘉德，2011年春拍53億元，2011年秋拍38億元，2012年春拍20億元；北京保利，2011年春拍61億元，2011年秋拍49億元，2012春拍30億元；北京匡時，2011年春拍20億元，2011年秋拍18億元，2012年春拍12億元。
比成交額更具“冷水”效應(yīng)的是高價值拍品的大面積流拍。嘉德古代書畫專場幾件“撐場面”的精品，如文徵明的《行書七言律詩》、石濤的《細(xì)筆山水》、惲壽平的《載鶴圖》紛紛流拍。其中，《載鶴圖》近年來屢現(xiàn)拍場，從2006年的1111萬元，到2008年的3696萬元，此次以8800萬元的底價流拍。由于賣家的升值期待與市場走勢相背，最終令這一難得作品無人問津。
再從成交價格來看，今年春拍的真正亮點是李可染，一個月內(nèi)分別以《韶山》、《萬山紅遍》連續(xù)兩次刷新其個人拍場成交紀(jì)錄。但這兩張作品的破紀(jì)錄，是由于作品本身的美術(shù)史地位，如果放在2010年或者2011年春拍，成交價可能會更高。而李可染的另一巨作《井岡山》，將估價從1.8億元下調(diào)至1.3億元后，仍遭遇流拍。根據(jù)雅昌指數(shù)，往常受到市場追捧的徐悲鴻、齊白石、傅抱石、張大千等大家，作品價格下跌幅度都在20%-40%左右。去年大出風(fēng)頭的齊白石，在今年春拍，千萬元以上成交的拍品也是寥若晨星。油畫100指數(shù)也顯示，今年春拍油畫拍量和成交量都比去年減少近一半以上，不少重要拍品甚至在臨拍前緊急調(diào)低估價。
漸入調(diào)整期
毫無疑問，中國藝術(shù)品市場從2009年“井噴”開始的一輪罕見的高歌猛進(jìn)的行情已經(jīng)結(jié)束，市場正式進(jìn)入了調(diào)整期。導(dǎo)致這一趨勢的，除了藝術(shù)品市場波動的內(nèi)在規(guī)律外，還有幾個重要因素值得提出。首先，經(jīng)濟(jì)景氣的影響。中國嘉德副總裁寇勤認(rèn)為，從去年秋天開始，整個貨幣的充足率開始發(fā)生微妙變化，“原來特別有錢的人，忽然發(fā)現(xiàn)手頭上的現(xiàn)金不太夠了，這種影響就不單純是買還是不買的問題，它會帶來賣方的惜售和買方持幣觀望以及競爭力的減弱�！钡搅私衲甏禾欤@種擔(dān)心和恐慌趨于嚴(yán)重。在這種情況下，拍賣行通常都會順勢而為，主動縮量和降低估價。
其次，快速擴(kuò)張的藝術(shù)品市場，在發(fā)展的同時積累了大量的問題，其中有些問題是深層次的，關(guān)系到整個市場的基礎(chǔ)，例如贗品問題，誠信問題，暗箱操作和欠賬問題等。這些問題近來連續(xù)爆發(fā)，形成公眾事件，如“金鏤玉衣”、“漢代玉凳”等，對市場信心形成巨大的打擊。欠賬問題，還讓不少大買家不好意思在拍賣會露面，也直接影響到市場成交量。
藝術(shù)品投資市場是一個“信心主導(dǎo)”的市場，一旦行情趨冷，往往賣方“惜售”，因為藝術(shù)品持有者一般對價格的預(yù)期較高，希望尋找恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)再脫手。而市場中的大量資金則選擇觀望，希望在更低點買進(jìn)。雙方容易出現(xiàn)僵持局面。今年春拍，各拍賣公司普遍反映拍品征集難，可以預(yù)見秋拍征集的難度將進(jìn)一步加大。
對于2012年秋拍的市場預(yù)判，目前多數(shù)觀點趨于一致：如果以上分析的市場問題未能在一定程度上得以解決，大環(huán)境基本面沒有大的變化，今年的秋拍基本上會延續(xù)春拍的氣氛。北京匡時董事長董國強(qiáng)認(rèn)為，中國藝術(shù)市場尤其是書畫市場在2012年與2013年兩年里會有一個盤整期。交易額萎縮的幅度會大些，而價格回落的幅度不會很大。由于賣家惜售，過億拍品也會減少。
中國藝術(shù)品拍賣市場始于上世紀(jì)90年代初，至今已經(jīng)歷了三個周期：從其初創(chuàng)到1997年東南亞金融風(fēng)暴導(dǎo)致市場蕭條，是第一個周期；第二個周期從“非典”結(jié)束后的2003年下半年開始，到2008年下半年全球金融危機(jī)爆發(fā)引起市場恐慌為止；第三個周期則從2009年春拍萌芽，到當(dāng)年秋拍井噴，藝術(shù)市場進(jìn)入“億元時代”，再到2011年秋拍出現(xiàn)調(diào)整行情為止。與以往市場調(diào)整不同的是，今天的中國藝術(shù)品市場已經(jīng)迅速擴(kuò)大，支撐市場的基礎(chǔ)也相對穩(wěn)固，因而即使遇到調(diào)整，也不會有當(dāng)年崩盤的感覺。
持樂觀判斷的市場人士認(rèn)為，此番調(diào)整是藝術(shù)品市場“健康的自我修正”。
從總體上看，社會對藝術(shù)品的投資需求依然龐大，資金并沒有出現(xiàn)整體性緊張，不必對市場行情過于悲觀。
的確，中國藝術(shù)品市場目前正面臨重要的機(jī)遇期。經(jīng)過近20年的發(fā)展，無論是市場規(guī)模的形成、市場秩序的建立、市場經(jīng)驗的積累，還是市場交易各方的漸次成熟，都具備了一定的基礎(chǔ)。而市場遇冷，正是拍賣行業(yè)加強(qiáng)管理、練好內(nèi)功、走向自我完善的機(jī)會。當(dāng)前國家正大力推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的前景依然廣闊。