盡管歐元區(qū)正面臨新一輪的金融和市場(chǎng)危機(jī)，高端藝術(shù)市場(chǎng)仍走勢(shì)看漲。上個(gè)月巴塞爾藝博會(huì)上巨大的交易量，似乎顯示出藝術(shù)市場(chǎng)上有一股與全球經(jīng)濟(jì)問題毫不相關(guān)的輕快浮力，盡管主要的金融機(jī)構(gòu)都在與金融危機(jī)苦苦纏斗——JP摩根6月份剛剛被信用評(píng)價(jià)機(jī)構(gòu)降級(jí)。
在巴塞爾藝博會(huì)上，萬寶路畫廊掛出的已故藝術(shù)家馬克·羅斯科的作品《無題》——一塊巨大橙色帆布——標(biāo)價(jià)7800萬美元并順利成交，顯示了對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)堅(jiān)定的信心，至少是在頂級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)。這種級(jí)別的作品非常少拿出來公開交易，這件作品是在羅斯科的另一件作品《橙、紅、黃》于一個(gè)月前在佳士得賣出8690萬美元的天價(jià)后，從一位瑞士私人收藏家那兒“騙”出來的�！白詈玫乃囆g(shù)品已經(jīng)顯示了復(fù)蘇。巴塞爾藝博會(huì)和它提供的藝術(shù)品的質(zhì)量，給目前這個(gè)混亂的時(shí)期帶來了相當(dāng)大的鼓舞。”萬寶路畫廊的主管Renton說。
引人注目的是，20件最貴的藝術(shù)品中11件在2008年之后賣出，包括3件史上最貴的藝術(shù)品，均為2010年后以超過1億美元的價(jià)格售出。藝術(shù)家的個(gè)人拍賣紀(jì)錄也不斷地被刷新。6月27日倫敦佳士得拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)上，讓-米切爾·巴斯奎特1981年的一幅《無題》以1290萬英鎊(2020萬美元)的價(jià)格售出，刷新了他此前創(chuàng)下的1630萬美元的紀(jì)錄。
對(duì)照經(jīng)濟(jì)環(huán)境看藝術(shù)市場(chǎng)是誤導(dǎo)
美聯(lián)儲(chǔ)的經(jīng)濟(jì)學(xué)者Benjamin
Mandel認(rèn)為，對(duì)照整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境來看藝術(shù)市場(chǎng)是一種錯(cuò)誤的導(dǎo)向，那些超級(jí)富翁的財(cái)富才應(yīng)該是衡量標(biāo)準(zhǔn)。“目前人們習(xí)慣于觀察全球經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)交易的歷史關(guān)系，”他說，“超級(jí)富翁在藝術(shù)上所花的錢與其收入的比例一如既往——他們只是更有錢了。”
據(jù)凱捷和加拿大皇家銀行財(cái)富管理的報(bào)告顯示，2008年以來，財(cái)富分配的變化使得高凈值富人(通常定義為可被剝奪的資產(chǎn)至少100萬美元)的數(shù)量于去年達(dá)到了最高水平1100萬美元，他們掌控著42萬億美元的財(cái)富網(wǎng)絡(luò)。緊隨著經(jīng)濟(jì)變化，在中端藝術(shù)市場(chǎng)苦苦掙扎的時(shí)候，最頂端的藝術(shù)市場(chǎng)卻生機(jī)勃勃。
在地理意義上，財(cái)富的范圍擴(kuò)展了，這對(duì)傳統(tǒng)的投資帶來了一定的沖擊。在金融市場(chǎng)更加流動(dòng)更不成熟的新經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，富人們?cè)谏莩奁飞匣ㄙM(fèi)更多，包括藝術(shù)、珠寶、紅酒和豪車。根據(jù)巴克萊財(cái)富最近所做的一個(gè)面向2000位世界超級(jí)富豪的調(diào)查，阿聯(lián)酋的被調(diào)查對(duì)象在這類資產(chǎn)上花費(fèi)18%的財(cái)富，中國富豪和沙特阿拉伯富豪以17%緊隨其后，巴西富豪是15%——與之相比的是美國富豪的9%，他們更多聚焦在更傳統(tǒng)的投資項(xiàng)目上。
來自中國和卡塔爾的買家以極奢華的級(jí)別進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)：他們?yōu)?0件最貴拍賣藝術(shù)品中的至少四分之一買了單。在私人交易中也出現(xiàn)了同樣的繁榮景象，塞尚的《玩牌者》被卡塔爾買家以2.5億美元的價(jià)格買入。這種膨脹也并非毫無問題，拍賣史上最貴的作品之一——18世紀(jì)清乾隆年間的瓷質(zhì)花瓶，2010年在英國的Bainbridges
Auctions拍賣會(huì)上拍出了5160萬英鎊的高價(jià)，但這個(gè)紀(jì)錄僅僅停留在紙上——買家并沒有付錢。
獨(dú)特的作品并不總能打破紀(jì)錄，至今為止拍賣場(chǎng)上最昂貴的三幅作品都是系列作品中的一件。賈科梅蒂的《行走的人1號(hào)》(1960)在2010年2月拍得1.043億美元?jiǎng)?chuàng)下了當(dāng)時(shí)的拍賣紀(jì)錄，該作品是一套8件。3個(gè)月之后，畢加索的《裸體、綠葉和半身像》(1932)再次打破紀(jì)錄，該作品也是一個(gè)著名系列中的一幅，該系列中還有一幅《夢(mèng)》(1932)在2006年的時(shí)候以1.39億美元賣給了對(duì)沖基金經(jīng)理史蒂夫·科恩。愛德華·蒙克的作品《吶喊》如今是拍場(chǎng)上的新科狀元，這幅作品在5月拍得1.2億美元，而它同樣是4個(gè)版本之一。
購買藝術(shù)品以保值未必可行
系列作品為買家提供了作品的背景，以及相關(guān)價(jià)值的比較。它同樣暗示著供貨稀少的事實(shí)。盡管《吶喊》有4個(gè)版本，但其余3件都置于公共博物館中，幾乎不可能進(jìn)入市場(chǎng)�！肮┴浵∩�，促使買家出價(jià)更高�！薄端囆g(shù)價(jià)值》作者Findlay說，“莫奈的《干草堆》有很多，但購買的機(jī)會(huì)是獨(dú)一無二的，因?yàn)樗鼈儙缀醵际詹赜跈C(jī)構(gòu)中�！惫⿷�(yīng)有限自然推高了價(jià)格�！捌骄患饺耸詹氐淖髌愤M(jìn)入市場(chǎng)大概要花30年時(shí)間，這類作品常常受到市場(chǎng)青睞�！彼囆g(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家McAndrew說，“藝術(shù)的水平高于奢侈品：價(jià)格可能因?yàn)槠湎∪毙远耧j，因?yàn)槌?jí)富豪常常為一幅作品爭(zhēng)得頭破血流�！�
追求藍(lán)籌作品的動(dòng)力，也源于其他市場(chǎng)的動(dòng)蕩。盡管藍(lán)籌作品被視為資金的安全避風(fēng)港，“長期趨勢(shì)是它們與其他市場(chǎng)相比表現(xiàn)一般�！盉enjamin
Mandel警告說。
藝術(shù)的投資價(jià)值很難追蹤，藝術(shù)市場(chǎng)包含一系列小型市場(chǎng)，每一個(gè)表現(xiàn)各異，很多交易在私下進(jìn)行，不像股票市場(chǎng)一目了然。盡管如此，根據(jù)公開的拍賣數(shù)據(jù)，Mandel發(fā)現(xiàn)“長期來看，藝術(shù)作品的回報(bào)率與經(jīng)濟(jì)增長速度相比是很低的，平均回報(bào)率大概在2%～3%，而且這些收益的波動(dòng)性非常大”。他認(rèn)為，如果引入“炫耀性消費(fèi)”的概念，或許人們會(huì)更好地理解這個(gè)市場(chǎng)的狀況，“藝術(shù)品收購并不僅僅是質(zhì)量和價(jià)格的問題，”他說，“如果一件作品懸掛在墻上，買家就獲得一個(gè)‘消費(fèi)流’，他們支付的價(jià)格作為符號(hào)也會(huì)為他們帶來聲望，所以如果你將這些全部進(jìn)行定量的統(tǒng)計(jì)，也許能更好解釋資金的總量。”
曼德爾不愿就藝術(shù)市場(chǎng)的未來做出預(yù)測(cè)，但表示，“如果收入不平等的狀況持續(xù)，那么你可以期望在藝術(shù)市場(chǎng)的最高端獲利。但另一方面，如果你期望購買藝術(shù)品以對(duì)資產(chǎn)進(jìn)行保值，是否可行還不一定。”
值得注意的是，區(qū)域繁榮和藝術(shù)品市場(chǎng)增長并非新近發(fā)生的現(xiàn)象。日本報(bào)業(yè)巨子Ryoei
Saito1990年在佳士得花費(fèi)8250萬美元拍得凡·高的《加歇醫(yī)生的肖像》(1890)，相當(dāng)于現(xiàn)在的1.450億美元，這意味著該畫理論上是拍賣行拍出的最昂貴的作品。上世紀(jì)80年代末期，藝術(shù)市場(chǎng)曾經(jīng)大為繁榮，這歸功于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)增長迅猛的日本，它在藝術(shù)市場(chǎng)上具有極強(qiáng)的購買力。這一趨勢(shì)在1991年隨著日本經(jīng)濟(jì)崩潰戛然而止，緊隨其后的便是藝術(shù)市場(chǎng)的萎縮。如果當(dāng)前中國經(jīng)濟(jì)加速放緩，也許同樣會(huì)影響世界藝術(shù)市場(chǎng)。