伊森·斯蒂菲爾(Ethan
Stiefel)繞著排練廳走，腳步輕盈得像一只貓。他走到練功鏡前，背對(duì)鏡子，面朝正在排練的舞者們站定，下巴微抬，雙腿無(wú)意識(shí)地?cái)[成了八字。
“這是我第一次作為藝術(shù)總監(jiān)帶舞團(tuán)來(lái)中國(guó)演出我的作品�！彼�(tīng)著輕快的樂(lè)聲，緊盯著舞者們的每一個(gè)動(dòng)作，輕聲說(shuō)。無(wú)論何時(shí)，40歲的伊森都保持著一個(gè)王子般的姿態(tài)——瘦削身形，金褐色短發(fā)，五官秀氣，跟他13年前出演電影《中央舞臺(tái)》(Center
Stage)時(shí)的模樣并無(wú)太大變化。但其實(shí)，他已經(jīng)脫下舞鞋，以藝術(shù)總監(jiān)和編舞者的身份藏身于幕后。
因?yàn)椤吨醒胛枧_(tái)》，中國(guó)影迷和芭蕾舞迷認(rèn)識(shí)了美國(guó)國(guó)家芭蕾舞劇院(ABT)的明星舞者伊森。但這位正值黃金年齡的明星，卻選擇離開(kāi)紐約，退到臺(tái)后，擔(dān)當(dāng)起新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，并且野心勃勃地推出了自己第一部芭蕾舞劇《吉賽爾》。
去年7月，伊森在美國(guó)完成自己的告別演出，今年就已經(jīng)緊鑼密鼓地帶領(lǐng)新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)開(kāi)啟中國(guó)巡演。繼蘇州站和上海站演出落幕后，舞團(tuán)又在北京與中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂演繹了新版《吉賽爾》。
172歲的新面貌
在芭蕾舞臺(tái)上，能夠成功演出《吉賽爾》，基本能驗(yàn)證一個(gè)舞團(tuán)是否具備足夠的實(shí)力。用這部戲來(lái)為建團(tuán)60周年的新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)做年度巡演，伊森顯然有十足自信。
《吉賽爾》取材于詩(shī)人海涅的《德國(guó)冬日的故事》，被譽(yù)為浪漫主義芭蕾的豐碑。這是一個(gè)跟《梁�！废嗨频娜斯響俟适�，農(nóng)家少女吉賽爾遇上喬裝為農(nóng)夫的貴族青年阿爾伯特，墜入愛(ài)河后，才知阿爾伯特已有婚約。少女悲傷地拔劍自刎。變?yōu)楣砘甑募悹柵c阿爾伯特互訴衷腸，但愛(ài)情終成生死兩隔的悲歌。
舞劇本身的命運(yùn)也十分吊詭。1841年6月28日，《吉賽爾》在巴黎歌劇院首演之后，受到全法國(guó)觀眾熱捧。遺憾的是，隨著浪漫主義芭蕾在歐洲的式微，《吉賽爾》在舞臺(tái)上消失無(wú)蹤，直到1910年，才被俄羅斯芭蕾舞團(tuán)帶回法國(guó)演出，法國(guó)人這才意識(shí)到，《吉賽爾》是他們遺失多年的珍寶。
今天，《吉賽爾》已是芭蕾舞臺(tái)上演出最頻繁的劇目之一。一百多年來(lái)，無(wú)數(shù)代編舞家在這部舞劇上絞盡腦汁，創(chuàng)立自己的版本，無(wú)非是要在這部浪漫主義的杰作上顯示自己的實(shí)力。但凡世界著名的芭蕾舞蹈家，都以演出《吉賽爾》為自己的榮耀。舞劇中不但有細(xì)膩充沛的情感和戲劇表現(xiàn)，更有輕盈精致的技巧，讓那些追求高難技術(shù)的演員實(shí)現(xiàn)炫技。《吉賽爾》第二幕中的一段超自然氛圍下的雙人舞，至今仍是國(guó)際上所有芭蕾舞比賽常設(shè)的規(guī)定舞碼。
“《吉賽爾》已經(jīng)172歲，但這部劇的魅力是跨越時(shí)空的。這是一個(gè)高度浪漫主義又極具故事性的舞劇，即使在現(xiàn)在，也會(huì)激發(fā)觀眾的想象力�！都悹枴肥且粋�(gè)永恒的經(jīng)典，因?yàn)槠渲械墓适�，是今天你閱讀雜志、看電影或者走到廣場(chǎng)上都能看到、遇到的故事。對(duì)編舞者來(lái)說(shuō)，《吉賽爾》提供了一個(gè)挑戰(zhàn)自我的機(jī)會(huì)�！币辽f(shuō)，早在三年前，他就跟英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)芭蕾明星約翰·科博格一同研究討論，一起編舞。約翰作為職業(yè)演員的第一次登臺(tái)演出正是《吉賽爾》，他與未婚妻阿麗娜共同主演的《吉賽爾》被出版為DVD，成為這部芭蕾舞劇最經(jīng)典的版本之一。
依靠?jī)蓚�(gè)芭蕾舞明星的經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)新，是否能帶來(lái)《吉賽爾》的新面貌?離開(kāi)舞臺(tái)后的伊森，必須靠作品證明自己。
遵循古典，指向簡(jiǎn)潔
去年，國(guó)家大劇院舞蹈總監(jiān)趙汝蘅收到一封來(lái)自新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)的郵件，信中懇切希望能到中國(guó)演出，并附了《吉賽爾》的編者手記、美國(guó)舞美設(shè)計(jì)師霍華德·瓊斯(Howard
Jones)的舞臺(tái)效果圖，以及英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師娜塔莉亞·斯圖爾特(Natalia
Stewart)的草圖，“這么詳細(xì)的內(nèi)部資料居然就全部發(fā)給我了，難道不怕我們拿去制作一個(gè)新版《吉賽爾》嗎?”
當(dāng)她看到伊森的署名時(shí)，立刻明白，這是一個(gè)芭蕾明星轉(zhuǎn)型為藝術(shù)總監(jiān)后的熱忱與真誠(chéng)。后來(lái)，趙汝蘅趁訪問(wèn)新西蘭時(shí)，跟伊森見(jiàn)了一面，于是有了該團(tuán)訪華的完整計(jì)劃。
從一開(kāi)始，伊森就想做一部遵循古典、指向簡(jiǎn)潔主義的舞劇，“這部舞劇的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自英國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格藝術(shù)家?jiàn)W布里·比爾茲利(Aubrey Vincent
Beardsley)。我們尋找的是一種既有維多利亞時(shí)代感覺(jué)，但又結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、線條明晰的東西�！彼选都悹枴返奈枧_(tái)做得非常簡(jiǎn)單，但仍循著傳統(tǒng)的脈絡(luò)。這個(gè)發(fā)生在鄉(xiāng)村的故事，并沒(méi)有制造出一大片森林的舞臺(tái)效果，而是充分留白，留下具有象征性的幾棵樹(shù)。事實(shí)證明，這種舞臺(tái)讓他們輕松地進(jìn)行著巡演，毫不吃力。
《吉賽爾》的服裝在誕生之初就是一場(chǎng)革新，原來(lái)笨重的服裝被過(guò)膝的、形似一口鐘的白紗裙所代替。正是在那個(gè)時(shí)期，女舞者第一次穿上腳尖鞋，展現(xiàn)出輕盈浪漫的視覺(jué)效果。
這種“白色浪漫”的芭蕾舞劇形象，在伊森的舞臺(tái)上也保留著。“我們沒(méi)有做大帽子、大裙子和斗篷。那樣是會(huì)非常的奢華、美麗，但我想要強(qiáng)調(diào)舞者的身體。所以我們選擇了合身的、線條簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，輕盈的鐘形裙也會(huì)更加現(xiàn)代。”
“《吉賽爾》是一個(gè)愛(ài)情故事，它講述的是愛(ài)情到底能走多遠(yuǎn)。在這一版中，我們想探尋阿爾伯特的思想，他到底知不知道自己已經(jīng)被原諒了?吉賽爾因?yàn)榘柌氐钠垓_而死，但他是真的愛(ài)過(guò)她。在這一版中，我們也承認(rèn)這一點(diǎn)。所以這一版，阿爾伯特意識(shí)到自己做了什么，最后自己死去�！币辽J(rèn)為，過(guò)去一百多年來(lái)，《吉賽爾》一直忽略了另一個(gè)主角——深?lèi)?ài)吉賽爾但一直被拒絕的看林人希來(lái)里昂。伊森想創(chuàng)造一個(gè)更強(qiáng)大的、三角戀愛(ài)的戲劇沖突，于是給了這個(gè)角色更多的存在和較大篇幅的舞蹈。
“《吉賽爾》對(duì)芭蕾舞女演員是一個(gè)非常大的考驗(yàn)，不但要完成炫技，還要詮釋一個(gè)少女從熱情天真到絕望自殺、從光明到黑暗的心理過(guò)程�！币辽f(shuō)。歷史上，芭蕾舞女明星瑪卡洛娃、烏蘭諾娃、阿隆索等都成功地塑造過(guò)各自不同的吉賽爾。在北京一站中，觀眾有幸看到伊森的未婚妻、美國(guó)國(guó)家芭蕾舞劇院首席吉莉安·莫菲(Gillian
Murphy)飾演的吉賽爾，這是莫菲首次出演這一角色。