隨著中國藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展，藝術(shù)品的鑒定、估價(jià)等長期以來沒有理順的結(jié)構(gòu)性矛盾和問題開始集中呈現(xiàn)出來。應(yīng)當(dāng)看到，盡管我們有相當(dāng)大的市場規(guī)模，但卻缺乏與之相對應(yīng)的市場標(biāo)準(zhǔn)，包括鑒定標(biāo)準(zhǔn)和估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。因此，積極借鑒和學(xué)習(xí)國外的成熟經(jīng)驗(yàn)和做法，建立起符合中國藝術(shù)品市場特點(diǎn)且具有中國特色的藝術(shù)品鑒定和估價(jià)規(guī)范體系十分重要和緊迫。那么，在藝術(shù)品市場發(fā)展相對成熟的美國，藝術(shù)品鑒定和估價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)體系是如何建立起來的？西方長期使用的藝術(shù)品鑒定估價(jià)體系是否行之有效？帶著這些問題，1月4日，首都師范大學(xué)藝術(shù)市場研究所、中國文化傳媒集團(tuán)國家文化市場調(diào)查評估中心、中國藝術(shù)科技研究所等聯(lián)合主辦，中傳華彩(北京)國際文化發(fā)展有限公司等協(xié)辦的“國際藝術(shù)品鑒定估價(jià)體系與中國藝術(shù)品市場規(guī)范”論壇，邀請美國估價(jià)師協(xié)會主席南茜·哈里森、美國估價(jià)師協(xié)會和藝術(shù)估價(jià)基金會董事伊麗莎白·馮·哈博斯伯格，向國內(nèi)從業(yè)人員詳細(xì)介紹了歐美藝術(shù)品鑒定估價(jià)體系。借著此次深入、細(xì)致了解西方藝術(shù)品鑒定估價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)會，相信國內(nèi)從業(yè)者會對建立屬于中國自己的藝術(shù)品鑒定估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的必要性和迫切性有新的、更加切身的體會。
為了推進(jìn)中國藝術(shù)品鑒定和估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)，論壇上，由中國文化傳媒集團(tuán)國家文化市場調(diào)查評估中心、中國藝術(shù)科技研究所、首都師范大學(xué)藝術(shù)市場研究所、北京中傳文化金融產(chǎn)業(yè)研究院等8家機(jī)構(gòu)共同組成的中國藝術(shù)品鑒定與估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系研究課題組宣布成立。(本文為本報(bào)記者蔡萌根據(jù)錄音整理)
評 估 篇
美國藝術(shù)品鑒定估價(jià)概況
南茜·哈里森
估價(jià)就是為一件物品的價(jià)值進(jìn)行定義。需要對藝術(shù)品進(jìn)行估價(jià)的情況包括以下幾種：
首先是保險(xiǎn)時，我們需要通過估價(jià)知道藝術(shù)品該上多少保險(xiǎn)金。第二是當(dāng)藝術(shù)品作為鑒定對象的時候，需要去評估它的價(jià)格，把評估結(jié)果作為參考標(biāo)準(zhǔn)。第三是藝術(shù)品作為遺物處理，交由下一代繼承時，需要交遺產(chǎn)稅的數(shù)目要根據(jù)估價(jià)來決定。第四是對藝術(shù)品做出賠償時。第五是夫妻離婚時，藝術(shù)品作為共同財(cái)產(chǎn)應(yīng)如何分配，也需要先做評估。第六是將藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)去投資的時候，資產(chǎn)值也需評估得出。第七是當(dāng)藝術(shù)品用于借展時，借展費(fèi)用的多少需參考估價(jià)做決定。第八是要購買一件藝術(shù)品時。第九是藝術(shù)品持有人急需資金時。第十是將藝術(shù)品轉(zhuǎn)賣時，需要估價(jià)師定價(jià)。
怎么才有資格當(dāng)一個估價(jià)師？你必須要有特定的課程學(xué)習(xí)，能否獲得相關(guān)的課程學(xué)位決定你能否當(dāng)評估師。當(dāng)取得估價(jià)師的資格后，除了估價(jià)，還可以做些別的工作。首先是作為顧問。當(dāng)某人需要買藝術(shù)品的時候，估價(jià)師可以作為顧問提供定價(jià)服務(wù)。第二，估價(jià)師可以是中間人，在不同的展館或企業(yè)中當(dāng)價(jià)格評估師。第三是自己可以當(dāng)賣家或者是買家，但其中道德觀念是不能跨越的——估價(jià)師不能為自己的藝術(shù)品評估。估價(jià)師有時候還可以作為管理者去管理藝術(shù)品，同時，在一些法律規(guī)定情況下，比如某位收藏家去世或者是夫妻離婚時，估價(jià)師可以到最高法院做專家證人。
還有一些估價(jià)師禁止去做的事情。第一，他不能作為煽動者。估價(jià)師要做出平等、中立的估價(jià)，而不是作為中間人去煽動別人。其二，估價(jià)師也不該是鑒定師。鑒定包括判斷作品的真假、來源等，估價(jià)師只是依照鑒定師的標(biāo)準(zhǔn)去評估價(jià)格，他不對作品的真假負(fù)責(zé)。但估價(jià)師為了得出更準(zhǔn)確評估價(jià)格，又必須了解和掌握作品的真?zhèn)�，否則無法進(jìn)行評估。估價(jià)結(jié)果不代表藝術(shù)品的準(zhǔn)確價(jià)值，所以在藝術(shù)品出現(xiàn)損壞的情況下，估價(jià)師往往與損失評估師同時評估。
其三，估價(jià)師也不是金融規(guī)劃師。藝術(shù)品持有人不能完全按照藝術(shù)品估價(jià)師的意見來做金融規(guī)劃，盡管很多估價(jià)師來自藝術(shù)品拍賣行業(yè)，但作為估價(jià)師，他的本質(zhì)與拍賣家無關(guān)。
不同的評估師有不同的收費(fèi)方式，可以按時計(jì)費(fèi)，也可以在一個時間段內(nèi)計(jì)費(fèi)。服務(wù)費(fèi)的多少取決于估價(jià)師的等級和專業(yè)。最重要的是，估價(jià)師的計(jì)費(fèi)不應(yīng)該以藝術(shù)品估價(jià)的百分比來計(jì)算，這在道德上是不被允許的。
一些外界因素會影響到評估結(jié)果。首先是經(jīng)濟(jì)環(huán)境，經(jīng)濟(jì)的變化會影響到物價(jià)。第二是市場價(jià)。一個國家的不同地方可能有不同的市場行情，地區(qū)差異會造成同一件藝術(shù)品的價(jià)格不同。拍賣行行情、媒體報(bào)道、藝術(shù)家的死亡等也均可能對藝術(shù)品價(jià)格造成影響。第三，大眾喜好的改變也會影響藝術(shù)品的價(jià)格。很重要的、古老的藝術(shù)品不一定是價(jià)格最高的。此外，藝術(shù)品是否被好好保管，以及造假情況等也會對價(jià)格產(chǎn)生影響。
USPAP——美國鑒定估價(jià)的“國家標(biāo)準(zhǔn)”
伊麗莎白·馮·哈博斯伯格
《紐約時報(bào)》有一句很有名的話：藝術(shù)品市場是最大的、沒有規(guī)則的市場。事實(shí)上，藝術(shù)品市場已經(jīng)大到不能夠缺乏標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)模，因此，從1987年開始，美國國會特別委托藝術(shù)估價(jià)基金會來做國家標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)估價(jià)基金會不是簡單的基金會，它由80家不同的機(jī)構(gòu)作為機(jī)構(gòu)會員參與到其中。
美國使用的藝術(shù)品鑒定估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是USPAP，這個標(biāo)準(zhǔn)包括五部分的內(nèi)容。第一部分是關(guān)于術(shù)語的定義，這是制定標(biāo)準(zhǔn)的基石。第二部分是前沿，主要是解釋制定標(biāo)準(zhǔn)究竟是為什么建立起公眾信任。第三部分是規(guī)則。USPAP標(biāo)準(zhǔn)中第一個也是最重要的規(guī)則是檔案保存，就是要保持完整的記錄，這樣不管藝術(shù)品出現(xiàn)什么問題，都可以追溯到值得信賴的原始文件。第二條規(guī)則有關(guān)競爭。估價(jià)師的資格、知識面、經(jīng)驗(yàn)等，都要作為估價(jià)師的級別標(biāo)準(zhǔn)。此外還有很多其他方面的規(guī)則。第四部分則是解釋這些規(guī)則的，把前面的規(guī)則中運(yùn)用的術(shù)語、規(guī)則的表述進(jìn)一步清晰化。最后一部分有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的使用場合。如果估價(jià)師沒有經(jīng)過國家標(biāo)準(zhǔn)的考試，不遵守這一標(biāo)準(zhǔn)，政府、國稅局都有權(quán)利拒絕這份報(bào)告。
估價(jià)師的工作，第一步要做的不是直接去評估一件作品，而是看這件作品值不值得評估。估價(jià)師在接受委托的時候，首先要做的工作就是要調(diào)查這幅畫的記錄，看看它原來的價(jià)格及相關(guān)作品的價(jià)格。比如有一幅畫一個人拿來評估，現(xiàn)在已經(jīng)有的記錄大概為35萬美元，但查一下相關(guān)的記載，發(fā)現(xiàn)類似的作品有100多萬美元的記錄，顯然這件作品被嚴(yán)重低估了，這就值得重新來做評估。
對藝術(shù)品進(jìn)行評估，首先要有清晰的識別系統(tǒng)。估價(jià)師必須對評估的作品有充分的了解，從哪里來的、有什么樣的記錄，而且還要深入了解，這需要估價(jià)師具備相當(dāng)?shù)膶I(yè)基礎(chǔ)知識。
評估也不是估過一次就可以了。一件藝術(shù)品至少一年進(jìn)行一次評估，因?yàn)槊磕晁囆g(shù)品的價(jià)格都不相同，理想的狀態(tài)是每半年評估一次，這樣才能對這件藝術(shù)品當(dāng)前的市場價(jià)格有充分了解。估價(jià)師需要了解相關(guān)作品的價(jià)格變動情況，以及這個類別的作品的升值率和貶值率，據(jù)此做出初步估算。
還有一個很重要的問題是產(chǎn)權(quán)，產(chǎn)權(quán)要清晰化。如果產(chǎn)權(quán)不清晰會遇到很多的挑戰(zhàn)和麻煩，萬一藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)不清晰，估價(jià)師會可能會有連帶責(zé)任。
風(fēng) 險(xiǎn) 篇
從日本印象派收藏泡沫看藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)
南茜·哈里森
日本人在上世紀(jì)80年代開始收藏印象派和風(fēng)景畫，很快，他們成為了該領(lǐng)域最大的玩家。但彼時，他們未能了解到一些專業(yè)知識，這導(dǎo)致他們以過高的價(jià)格購買藝術(shù)品。藝術(shù)品屬于長期投資品，如果沒有意識到這一點(diǎn)，就已經(jīng)處于風(fēng)險(xiǎn)之中了。
1987年到1992年，日本收藏家在印象派市場中制造了“泡沫”；1992年左右，日本印象派收藏達(dá)到了頂峰。1999年，日本一位作家寫了本書叫做《失敗的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》，其中說到在當(dāng)時的市場上，總價(jià)值有95億美元的作品被儲藏在銀行金庫里，但這些金庫里的作品70%卻沒有收藏人記錄。后來，估價(jià)師對此進(jìn)行研究的時候發(fā)現(xiàn)，這些作品的實(shí)際價(jià)格僅有購買價(jià)的20%左右，很多作品其實(shí)是贗品或低質(zhì)量作品。
當(dāng)時，許多日本收藏家通過向銀行貸款購買藝術(shù)品，當(dāng)泡沫破滅，銀行也遭受巨大的損失，那些藝術(shù)品被銀行壓低價(jià)格出售。
當(dāng)時，日本收藏家在收藏藝術(shù)品的過程中還存在很多著作權(quán)問題。1987年日產(chǎn)保險(xiǎn)公司在倫敦佳士得拍得一幅梵高作品，后來有專家懷疑這幅畫并非真正出于梵高之手。15年之后，專家才得出結(jié)論，這確實(shí)是梵高的畫。但15年的折騰造成的損失可想而知。值得注意的是，在佳士得拍賣手冊上，有些信息不太明確，如1936年到1946年期間的作品，收藏家要及時認(rèn)識到潛在的風(fēng)險(xiǎn)，在購買之前要對作品的所有權(quán)調(diào)查清楚。
學(xué)會分辨真?zhèn)我彩且粋�重要的避險(xiǎn)因素。杰克遜·波洛克是非常有名的藝術(shù)家，英國基金經(jīng)理人在2007年以1700萬美元買下了他的一幅畫，但當(dāng)時沒有請專家進(jìn)行鑒定。而現(xiàn)在這幅畫卷入到Knoedler畫廊的造假事件，美國聯(lián)邦調(diào)查局正在調(diào)查這個畫作的真?zhèn)巍?BR> 收藏家避免風(fēng)險(xiǎn)最好的方式就是加強(qiáng)與評估專家之間聯(lián)系。評估專家應(yīng)該要做到以下幾點(diǎn)：要幫助收藏家了解藝術(shù)作品的市場信息，提供相關(guān)的信息，推薦預(yù)期收益高的藝術(shù)品，針對這些藝術(shù)品的質(zhì)量提供評估報(bào)告，鑒定藝術(shù)品的真?zhèn)巍⑺袡?quán)并提供合理價(jià)格，能夠代表收藏家談判甚至完成交易。
藝術(shù)品的買賣及利益沖突
伊麗莎白·馮·哈博斯伯格
成為一個資產(chǎn)類別，意味著藝術(shù)品的交易和資產(chǎn)規(guī)模達(dá)到了相當(dāng)?shù)某潭�，在金融分類里成為專有的類別。
如果想要投資藝術(shù)品，需要對藝術(shù)品做比較全面的了解，包括藝術(shù)品的來源、現(xiàn)狀、質(zhì)量、真?zhèn)巍辛巳媪私夂螅拍軌虺鍪�，否則就有可能蒙受損失。藝術(shù)品的價(jià)格應(yīng)該是透明的，買賣雙方都要開誠布公，達(dá)成一個相對公正的價(jià)格。投資藝術(shù)品要對作品的重要性有所了解，要了解它的作者、標(biāo)題、原始出處、檔案、現(xiàn)狀，最好能夠拿到文物保護(hù)專家或者是藝術(shù)品鑒定專家的鑒定證書。
真?zhèn)未_實(shí)是一個重要的問題，因?yàn)樗囆g(shù)品市場有很多仿制品流入。有一個俄羅斯的珠寶商，他的收藏品里80%都是假的。
在買賣的過程當(dāng)中，投資者需要對作品的買賣歷史有一個全面的了解。此外還要考慮什么時候買、在哪里買、如何買、用什么樣的交易平臺等問題。不同類別的東西在不同的交易空間、用不同的交易方式，成功率是不一樣的。
藝術(shù)品交易會給投資者帶來很多意外。有的人拿一件作品想要抵押貸款1億美元，他覺得，這件作品至少值1億美元，結(jié)果拿到顧問公司，估價(jià)師做完估價(jià)才值2.5萬美元。但這就是藝術(shù)品交易的魅力，可以高得讓人咋舌，也可以低到讓人吃驚。所以說，機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存。
熱 點(diǎn) 篇
評估和鑒定是整個藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈中很重要的兩個環(huán)節(jié)。美國有估價(jià)師協(xié)會，有沒有鑒定師協(xié)會呢？
在美國，幾乎每一位藝術(shù)家均有一個基金會可以去證明其作品的真?zhèn)�，但卻沒有專門的鑒定師協(xié)會。事實(shí)上，有三個渠道可以做藝術(shù)品鑒定：其一就是藝術(shù)家基金會，比如安迪·沃霍爾的基金會會專門做安迪·沃霍爾作品真?zhèn)蔚淖R別。其二是研究所，不同門類的藝術(shù)品有此門類的研究所。第三是專家，有的人一輩子就研究一位藝術(shù)家，或者就在研究這位藝術(shù)家的作品方面特別有權(quán)威性。如果有藝術(shù)品需要進(jìn)行鑒定，你可以尋求估價(jià)師協(xié)會指導(dǎo)，協(xié)會會根據(jù)你的情況告知你通過哪種渠道做鑒定才是最權(quán)威的。
在美國，藝術(shù)品的確權(quán)是通過什么樣的途徑，行業(yè)協(xié)會，還是法律形式？
這個問題非常重要，也很復(fù)雜。古代的作品因?yàn)樯婕俺鲎圆煌膰�，產(chǎn)權(quán)不容易搞清楚；近現(xiàn)代作品產(chǎn)權(quán)相對清晰，會比較容易一些。實(shí)際上，很多時候，你沒有辦法完全確權(quán)，所以大多數(shù)估價(jià)師會與客戶簽訂一個免責(zé)協(xié)議，不管作品是不是你的，只管作品本身。如果出現(xiàn)了問題該如何解決？在美國有一種確權(quán)保險(xiǎn)。如果作品是你的，沒有問題；如果不是你的，需要賠償時由保險(xiǎn)公司來賠付，所以處理的方式是用保險(xiǎn)公司作為中間人的風(fēng)險(xiǎn)管控。但這對保險(xiǎn)公司而言也是非常難的，目前美國只有一家保險(xiǎn)公司有這方面的業(yè)務(wù)，他們非常謹(jǐn)慎，一般的作品都不愿意做，除非保險(xiǎn)費(fèi)付得很高。所以保險(xiǎn)的方式雖然可以采用，但迄今為止還沒作為一個通行的做法推廣開來。
在具體的操作過程中，鑒定和估價(jià)能分開嗎？
歐美的做法，雖然在行業(yè)實(shí)踐中，鑒定和估價(jià)是作為同一個詞放在一起說的，但操作過程中可以分開對待。比如你向博物館捐贈一幅作品，是估過價(jià)的，但捐贈的行為只涉及到鑒定這件作品的真?zhèn)�、價(jià)值等，不涉及價(jià)格。你捐贈的是一幅畫作，而不是捐贈了1000萬美元。這種情況下，鑒定與估價(jià)就分開了。
中國收藏家是否正在重演過去日本文物收藏狂熱的狀態(tài)？怎么看中國人目前的這種行為？
從現(xiàn)在的情況看，中國人比過去的日本人更加謹(jǐn)慎。而且中國買家在國際上購買藝術(shù)品，不像上世紀(jì)日本人那樣集中買印象派或是哪個類別的東西。中國人會購藏西方古典的、當(dāng)代的、有探索性的作品，這樣投資的風(fēng)險(xiǎn)就分散了，沒有把雞蛋放到一個籃子里，不會因?yàn)槟骋黄奉愅蝗淮蟮萑肟只�。所以中國收藏家是比較謹(jǐn)慎的，應(yīng)該不會重蹈日本收藏家的覆轍。
大家都知道大連萬達(dá)花了上億元買畢加索的畫。按照紐約蘇富比的規(guī)定，如果有兩位專家鑒定該畫是偽作，蘇富比能退款嗎？這兩個專家又該如何指定？
蘇富比確實(shí)有這樣的規(guī)定，如果兩位權(quán)威專家證明作品是有問題的，就可以退款。但是什么樣的權(quán)威專家，這需要一個法律上的認(rèn)定。如果大家都認(rèn)可這兩個人確實(shí)是這方面的權(quán)威專家，那就不存在上述問題，那么這個決定就是聲譽(yù)上的決定，而不是法律決定。蘇富比在此情形下做出賠償是從公司的發(fā)展戰(zhàn)略考慮的，而不是依照法庭判決進(jìn)行賠償。