隨著拍賣市場(chǎng)的不斷成熟，拍賣公司的經(jīng)營(yíng)定位愈發(fā)細(xì)化與差異化，一些規(guī)模較小的拍賣公司有意避免在書(shū)畫、文玩等傳統(tǒng)領(lǐng)域與大公司競(jìng)爭(zhēng)，轉(zhuǎn)而選擇一些較為小眾、極富文化價(jià)值的品類，信札手稿便屬此類。
日前，南京經(jīng)典拍賣中國(guó)書(shū)畫專場(chǎng)涌現(xiàn)出一匹黑馬，現(xiàn)代文學(xué)大家茅盾的學(xué)術(shù)論文《談最近的短篇小說(shuō)》手稿經(jīng)過(guò)44輪的激烈競(jìng)價(jià)，最終以1050萬(wàn)元的價(jià)格落槌，若加上15%的傭金，成交價(jià)則達(dá)到1207.5萬(wàn)元，刷新了中國(guó)文人手稿的拍賣紀(jì)錄。去年春拍中，嘉德古籍善本專場(chǎng)推出的魯迅《古小說(shuō)鉤沉》的一頁(yè)手書(shū)殘稿以690萬(wàn)元高價(jià)成交，已經(jīng)引起人們對(duì)于信札手稿類藏品的關(guān)注，如今茅盾手稿的驕人成績(jī)使得該領(lǐng)域收藏再度成為眾人矚目的焦點(diǎn)。
那么究竟是何等魅力使得信札手稿能夠以盈尺小幅拍出百萬(wàn)元高價(jià)？這就需要探尋決定信札手稿價(jià)值的幾個(gè)關(guān)鍵因素。
不同于書(shū)法碑帖以藝術(shù)價(jià)值和尺幅作為評(píng)估價(jià)格的指標(biāo)，信札手稿的價(jià)值核心在于其所承載的史料文獻(xiàn)價(jià)值。史料文獻(xiàn)價(jià)值的高低則與信札手稿的直接作者、書(shū)寫內(nèi)容息息相關(guān)，此外書(shū)跡的藝術(shù)性也是一項(xiàng)重要的輔助因素，可以通俗地歸納為：“誰(shuí)寫的？寫的什么？寫得怎么樣？”
“名人效應(yīng)”在收藏投資領(lǐng)域體現(xiàn)得非常顯著，與歷史文化名人、大眾明星相關(guān)的物品無(wú)一不受到熱捧，而信札手稿是人的情感狀態(tài)、思想觀念的直接體現(xiàn)，書(shū)寫人的身份與收藏價(jià)值的關(guān)系尤為密切，其在專業(yè)領(lǐng)域的影響力以及公共知名度與其手跡價(jià)值絕對(duì)成正比。也許有人會(huì)以“百年無(wú)廢紙”來(lái)對(duì)此論調(diào)進(jìn)行反駁，認(rèn)為但凡書(shū)信皆有價(jià)值。誠(chéng)然，一個(gè)時(shí)代在每個(gè)人身上都會(huì)留下烙印，并在私人通信、筆記中得到記錄和保存，不可否認(rèn)即便是普通人的信札筆記，若能被妥善保存足夠長(zhǎng)久的歲月且加以系統(tǒng)整理，必然也可作為一份極為鮮活和個(gè)體化的歷史檔案，然而其典型性與代表性卻無(wú)法與同時(shí)代名人信札同日而語(yǔ)。
相對(duì)于藝術(shù)性，信札手稿的內(nèi)容更為關(guān)鍵，盡管信札手稿類藏品在物質(zhì)形態(tài)上與書(shū)法作品比較接近，然而在價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)上則更應(yīng)參考古籍善本。即便出自同一人之手，記錄、體現(xiàn)重要?dú)v史事件或?qū)W術(shù)思想的信稿，自然比家�，嵤赂哂袑W(xué)術(shù)價(jià)值。前文所提到的茅盾《談最近的短篇小說(shuō)》手稿，這篇文章是一代文豪應(yīng)《人民文學(xué)》之邀對(duì)當(dāng)時(shí)新近發(fā)表的幾篇短篇小說(shuō)進(jìn)行的比較點(diǎn)評(píng)，所涉及的短篇小說(shuō)中不乏茹志娟的《百合花》、愿堅(jiān)的《七根火柴》等現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典篇目。除了對(duì)幾篇小說(shuō)藝術(shù)性地分析評(píng)論，茅盾還作為前輩作者總結(jié)了短篇小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，該文于《人民文學(xué)》1958年第6期發(fā)表，并收錄于《茅盾文集》，若非如此重要的文學(xué)史價(jià)值，很難想象這份僅30頁(yè)、字?jǐn)?shù)不足1萬(wàn)的手稿能如此受追捧。
在符合以上兩個(gè)條件的基礎(chǔ)上，藝術(shù)性也是一個(gè)重要的加分項(xiàng)，能為藏品錦上添花�；钴S于民國(guó)時(shí)期的文化名人，幾乎都接受過(guò)舊式私塾教育，具有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，即便在書(shū)信、筆記等日常書(shū)寫中也不失法度，體現(xiàn)出很高的書(shū)法造詣，如康有為、梁?jiǎn)⒊�、魯迅等莫不如此，更不必說(shuō)本身便以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)的書(shū)畫家，吳湖帆、啟功、傅抱石等近現(xiàn)代書(shū)畫大家的日常手跡，本身便可作為書(shū)法作品欣賞。
盡管近年來(lái)漲幅驚人，然而與動(dòng)輒過(guò)億元的近現(xiàn)代書(shū)畫相比，目前信札手稿的價(jià)位仍偏低，這是否意味著信札手稿收藏是一片廣闊的投資藍(lán)海呢？可以肯定地說(shuō)，信札手稿類藏品的歷史、學(xué)術(shù)價(jià)值還需繼續(xù)挖掘，其市場(chǎng)價(jià)值仍有上漲空間。然而該品類極高的收藏門檻、優(yōu)質(zhì)藏品的稀缺以及個(gè)人偏好的巨大差異性，將在很大程度上限制其市場(chǎng)規(guī)模。前兩個(gè)限制條件也普遍存在于古代及近現(xiàn)代書(shū)畫、古籍善本等其他文化內(nèi)涵較高的收藏門類，而個(gè)人偏好的巨大差異則在信札手稿收藏中顯得尤為突出。信札手稿的書(shū)寫者來(lái)自不同專業(yè)領(lǐng)域，跨度極大，且有些領(lǐng)域相當(dāng)小眾，非專業(yè)人士毫無(wú)收藏興趣，而在特定群體中則廣受追捧，正可謂“各花入各眼”。但從另一個(gè)角度來(lái)看，這個(gè)門類的收藏蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，其市場(chǎng)根本動(dòng)力在于個(gè)人的學(xué)識(shí)背景和文化情愫，受市場(chǎng)大環(huán)境影響相對(duì)較小，在未來(lái)幾年將會(huì)繼續(xù)穩(wěn)步發(fā)展。