據(jù)《上海證券報(bào)》報(bào)道，近日，“巴比松畫(huà)派”繪畫(huà)展在北京孚日山藝術(shù)空間開(kāi)幕。開(kāi)幕式上，記者見(jiàn)到有陳丹青、劉丹等中國(guó)知名藝術(shù)家及一些資深藏家到場(chǎng)，對(duì)展出的作品興趣濃厚。
近些年，官方與民間機(jī)構(gòu)舉辦的歐洲經(jīng)典繪畫(huà)展覽頻頻亮相，吸引了不少歐洲經(jīng)典藝術(shù)的擁躉，同時(shí)，也顯示了市場(chǎng)行情的逐漸升溫。
物有所值
目前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在調(diào)整期。歐洲經(jīng)典油畫(huà)(包括學(xué)院式古典油畫(huà)、印象派繪畫(huà)等)正在通過(guò)一些一級(jí)代理機(jī)構(gòu)、線上拍賣的方式進(jìn)入中國(guó)，并逐漸形成穩(wěn)定的藏家市場(chǎng)。
北京“孚日山歐洲古典藝術(shù)”總經(jīng)理孫牧之告訴記者，近些年，隨著中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大，歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品開(kāi)始大量進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。
一方面由于西方經(jīng)典藝術(shù)作品在歐洲市場(chǎng)經(jīng)過(guò)幾百年的市場(chǎng)歷練，形成了完整科學(xué)的市場(chǎng)價(jià)值評(píng)判體系，藝術(shù)品保真、價(jià)格合理；另一方面，相比當(dāng)代作品，這些作品大多具有歷史文化價(jià)值，觀賞性、裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)明顯，這就為迅速打開(kāi)市場(chǎng)提供了支撐。
歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品具有很強(qiáng)的收藏價(jià)值，并且，流傳有序的作品也給予藏家很大的保障�！笆来鄠鞯慕�(jīng)典作品，大多出于收藏世家，后代流傳有序，基本上不存在真?zhèn)舞b定的問(wèn)題�！�
不過(guò)孫牧之也表示，近些年隨著進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的歐洲經(jīng)典繪畫(huà)的增加，也有很多經(jīng)過(guò)過(guò)度修復(fù)的作品流入市場(chǎng)。
“當(dāng)然，修復(fù)也不意味著造假，只不過(guò)是把破壞的部分恢復(fù)，但也要區(qū)別修復(fù)的技術(shù)好壞與修復(fù)程度。修復(fù)的好壞直接決定了價(jià)值。”目前，孫牧之的客戶主要由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家等幾類人組成�！昂芏鄧�(guó)內(nèi)的繪畫(huà)大家，如陳丹青、劉丹、楊飛云等等也都喜歡購(gòu)買這些經(jīng)典名畫(huà)。”
其次，孫牧之認(rèn)為，歐洲經(jīng)典油畫(huà)相比當(dāng)代作品更有保值升值的空間。由于國(guó)外藝術(shù)品相對(duì)低廉，加上關(guān)稅、物流等成本仍然比中國(guó)一些當(dāng)代藝術(shù)作品便宜。而國(guó)際收藏群體龐大，為作品的流通性提供了保障，也是歐洲經(jīng)典作品受到藏家和投資者青睞的重要原因。
此外，歐洲經(jīng)典繪畫(huà)具有很強(qiáng)的裝飾性。隨著國(guó)內(nèi)中產(chǎn)階層的興起，人們對(duì)家居生活的裝飾美化需求增加，價(jià)格從幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)的名畫(huà)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的前景最被看好。
“歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品收藏價(jià)值具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，因其在全世界擁有最大的收藏群體，價(jià)格很少出現(xiàn)下跌。在這方面，就像古董市場(chǎng)的行情，因?yàn)椴粩嗟赜惺詹卣叩募尤搿⑹詹厝巳旱臄U(kuò)大作為市場(chǎng)保障。”孫牧之說(shuō)。
收藏價(jià)值所體現(xiàn)出的穩(wěn)定性和巨大的升值空間，正慢慢吸引愈來(lái)愈多的中國(guó)收藏家關(guān)注。目前，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品大多是以19世紀(jì)歐洲油畫(huà)作品為主。有傳統(tǒng)的學(xué)院派、法國(guó)巴比松畫(huà)派、印象派等等流派的作品。作品主要來(lái)自法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)和俄羅斯。
近些年，隨著歐洲經(jīng)典藝術(shù)作品愈來(lái)愈多的進(jìn)入中國(guó)，也讓中國(guó)觀眾了解到了歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)，讓國(guó)內(nèi)受到西方傳統(tǒng)藝術(shù)教育影響下的幾代人感受到了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。
市場(chǎng)空間可觀
近些年在中國(guó)舉辦的大型藝術(shù)博覽會(huì)中，西方經(jīng)典繪畫(huà)作品常有亮相，并且不乏精品。如一年一度的“藝術(shù)北京”博覽會(huì)上，就有Classic
Jen(經(jīng)典?簡(jiǎn))畫(huà)廊、古風(fēng)堂、孚日山等中國(guó)國(guó)內(nèi)以經(jīng)營(yíng)歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品及古董的機(jī)構(gòu)參與。
其中，這里就有內(nèi)地藏家曾購(gòu)買柯羅的《水邊勞作》、《紡織姑娘》等博物館級(jí)作品，價(jià)格均在百萬(wàn)元以上。而在孚日山展出的米勒素描也在“藝術(shù)北京”開(kāi)幕當(dāng)天便被藏家以50萬(wàn)元人民幣的價(jià)格買走。
如今，與中國(guó)情況相同，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)也面臨重著調(diào)整與重組。早在兩、三年前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)被國(guó)際市場(chǎng)評(píng)估組織認(rèn)定不再是新興藝術(shù)品市場(chǎng)，而是與美國(guó)、英國(guó)等藝術(shù)品超級(jí)大國(guó)并列的市場(chǎng)。
時(shí)下，歐洲經(jīng)典油畫(huà)市場(chǎng)在中國(guó)內(nèi)地拓展方興未艾，國(guó)際藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)紛紛來(lái)華尋覓機(jī)會(huì)。據(jù)悉，歐洲最有影響力的巴黎美爵藝術(shù)基金也已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，積極參與大型藝術(shù)博覽會(huì)，高調(diào)展出歐洲經(jīng)典藝術(shù)精品，并獲得不小收益。
據(jù)巴黎美爵藝術(shù)基金負(fù)責(zé)人介紹，之所以瞄準(zhǔn)中國(guó)市場(chǎng)，是因?yàn)閲?guó)際金融危機(jī)之后，中國(guó)市場(chǎng)在短暫回落之后，迅速而持續(xù)的上漲。
對(duì)于海內(nèi)外的藏家和投資者來(lái)說(shuō)，中國(guó)迅速擴(kuò)大的市場(chǎng)容量蘊(yùn)藏著巨大的潛能。而西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)并不存在客觀瓶頸，在合理的關(guān)稅、運(yùn)輸成本之中，西方藝術(shù)品仍然能夠有可觀的利潤(rùn)空間。