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    《后會(huì)無(wú)期》上映后，韓寒輪番接受媒體的采訪，還上了一期《快樂(lè)大本營(yíng)》的節(jié)目。九零后的的外甥對(duì)我說(shuō)，郭敬明的那一期節(jié)目我可以不看，但是韓寒的這期我一定要看。我有點(diǎn)納悶，他之前對(duì)我說(shuō)過(guò)，他中學(xué)時(shí)候是郭敬明的粉絲，讀了不少他的書(shū)，還經(jīng)常寫(xiě)作文模仿那些華麗矯揉的句子，現(xiàn)如今自己成了一名語(yǔ)文老師，反而遠(yuǎn)離了郭敬明，開(kāi)始喜歡韓寒。
　　我?guī)�他去影院看了《后�?huì)無(wú)期》，他很失望，評(píng)價(jià)不高，最多三星。他在朋友圈寫(xiě)了幾點(diǎn)評(píng)價(jià)，我抄錄如下：電影不應(yīng)該是各種段子的聚結(jié)，且插入生硬；玩各種文字游戲過(guò)多；嫖客與妓女是韓寒小說(shuō)中經(jīng)常用到的兩個(gè)符號(hào)，電影中重復(fù)使用，過(guò)于局限；韓寒平素鄙視心靈雞湯，但在電影中用了大量的雞湯討好觀眾，“從這方面講，我更欣賞白蓮花般的郭敬明”（我看了半天沒(méi)明白這個(gè)白蓮花是什么意思）；配樂(lè)好，歌曲選得好；總之，作為一部電影，敘事完整，但連貫性不足，寫(xiě)成小說(shuō)可能更好。
　　相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的評(píng)論熱議、過(guò)度闡釋、各種符號(hào)學(xué)分析，我更相信一個(gè)陪同他們的偶像一起長(zhǎng)大的九零后的真實(shí)想法。無(wú)論是《后會(huì)無(wú)期》還是《小時(shí)代》，如果導(dǎo)演不是韓寒和郭敬明，這兩部電影只會(huì)被人痛批一通，然后湮沒(méi)無(wú)聞。恰恰在于這兩部電影主推的不是電影，而是兩個(gè)青春偶像的符號(hào)經(jīng)濟(jì)，它們才能夠成為話題新聞，反而成就了熱議和大賣(mài)�，F(xiàn)如今，電影院凈是這樣的怪現(xiàn)象，好電影沒(méi)人看，爛片扎堆不說(shuō)，就連那些不是電影的也能攛掇成PPT、WORD、EXCEL各種形式撈金。粉絲經(jīng)濟(jì)成就了韓寒和郭敬明的小說(shuō)，現(xiàn)如今也成就了他們的電影夢(mèng)想。
　　我無(wú)意于在郭敬明和韓寒之間做比較，所謂“韓寒是中國(guó)的幻想，郭敬明是中國(guó)的真相”，類(lèi)似這樣的論斷，貌似政治正確，其實(shí)已無(wú)多大意義。他們都是中國(guó)活生生的真相，一體兩面，多種選項(xiàng)之中的兩種典型代表。郭敬明從暢銷(xiāo)書(shū)作家成功轉(zhuǎn)型為成功商人，現(xiàn)如今又依靠《小時(shí)代》系列成為中國(guó)的“新銳導(dǎo)演”；韓寒同樣如是，他是暢銷(xiāo)書(shū)作家、賽車(chē)手、另一個(gè)新銳導(dǎo)演。成就他們的是粉絲，支撐他們走到現(xiàn)在的是粉絲強(qiáng)大的消費(fèi)能力。成功成為了衡量他們的唯一標(biāo)準(zhǔn)。至于在他們身上賦予各種社會(huì)責(zé)任和價(jià)值判斷，不過(guò)是我們的一廂情愿。他們的身軀太弱，還承受不了如此大的公共責(zé)任。所以他們寧愿選擇逃避責(zé)任，郭敬明通過(guò)拜金主義，韓寒通過(guò)嬉笑怒罵。
　　《后會(huì)無(wú)期》上映后，有媒體采訪問(wèn)他為何要做跨界導(dǎo)演？他的回答各種貧嘴。他說(shuō)小時(shí)候有四個(gè)夢(mèng)想，第一是要當(dāng)一個(gè)科學(xué)家，第二是要當(dāng)一個(gè)好的作家，第三是成為一個(gè)冠軍車(chē)手，第四就是拍電影。他第一個(gè)夢(mèng)想在高中數(shù)學(xué)不及格以后就破滅了；第二個(gè)夢(mèng)想是17歲的時(shí)候開(kāi)始，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他的的盜版書(shū)賣(mài)得比正版書(shū)多的時(shí)候，他知道他夢(mèng)想成功了；他又去參加職業(yè)賽車(chē)，十年后獲得了七個(gè)年度總冠軍?：“至于導(dǎo)演夢(mèng)，我小時(shí)候看《成長(zhǎng)的煩惱》時(shí)就有了。我也算是國(guó)內(nèi)第一批追美劇的人，后來(lái)有一個(gè)夜晚我連續(xù)看了《終結(jié)者2》、《真實(shí)的謊言》、《生死時(shí)速》和《侏羅紀(jì)公園》四部影片，當(dāng)時(shí)就想，算了我還是不當(dāng)了！又經(jīng)過(guò)了十幾年，看到了很多的爛片，我又找到了當(dāng)導(dǎo)演的信心。”
　　從這次電影的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，有人把《后會(huì)無(wú)期》定義為公路電影。這個(gè)有點(diǎn)夸大其詞，熟悉中國(guó)電影的人都知道，中國(guó)導(dǎo)演對(duì)類(lèi)型電影缺乏足夠的認(rèn)知，總覺(jué)得他拘泥于類(lèi)型成就不了大師。但是如果對(duì)類(lèi)型電影沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，拍出的電影基本都是文藝加小清新的大雜燴，很難成就一個(gè)完整的敘事架構(gòu)。別說(shuō)韓寒是跨界導(dǎo)演，就連職業(yè)導(dǎo)演大都也不會(huì)拍類(lèi)型片，在《后會(huì)無(wú)期》中客串表演的賈樟柯在《天注定》中嘗試了各種類(lèi)型，呈現(xiàn)給我們的也是一盤(pán)大雜燴。《后會(huì)無(wú)期》說(shuō)是一個(gè)公路片，是因?yàn)樗�借用了公路電影的一些�?lèi)型化的元素，比如汽車(chē)、開(kāi)闊的空間、男性的游蕩。但是整體上而言，這部電影松松散散，虎頭蛇尾，根本不像電影的敘事。電影不一定是講好一個(gè)故事，但是電影至少讓觀眾記住為什么要講這個(gè)故事。這部電影與其說(shuō)是電影，倒不如說(shuō)是段子集結(jié)，不具備完整敘事的電影不是一個(gè)好電影，你不是王家衛(wèi)，就不要玩這種情緒化的電影講述手法。
　　開(kāi)篇的胡生的丟失、結(jié)尾江河成為暢銷(xiāo)小說(shuō)家，都顯得累贅和多余，尤其結(jié)尾的自戀性敘事，讓這部電影喪失了在觀影過(guò)程中偶爾積攢起來(lái)的好感。據(jù)說(shuō)胡生丟失，原來(lái)有一個(gè)番外篇的設(shè)計(jì)，全世界都覺(jué)得他弱智，就那兩個(gè)哥兒們覺(jué)得他一切很正常。當(dāng)他走丟了以后他聽(tīng)到了廣播中的尋人消息，男，二十四歲，聽(tīng)著就很激動(dòng)，剛要打電話過(guò)去的時(shí)候，結(jié)果電臺(tái)里面說(shuō)這個(gè)失蹤的人是智障，然后他們就放棄了。如果加上這個(gè)部分，這部電影更為完整一些。當(dāng)然，每部電影都會(huì)有結(jié)局，尤其是西方的公路片，雖然過(guò)程中并無(wú)強(qiáng)烈的目的性，但是總是關(guān)于主人公的自我發(fā)現(xiàn)。但是在《后會(huì)無(wú)期》中，主人公的自我發(fā)現(xiàn)是兄弟分道揚(yáng)鑣，各自選擇不同的生活。多年后，江河成為了暢銷(xiāo)書(shū)作家，他的書(shū)拯救了他們的家，他們的孤島，也迎來(lái)了愛(ài)情。這個(gè)結(jié)尾與其說(shuō)是電影的，倒不如說(shuō)是韓寒的。
　　這樣說(shuō)也逃脫不了《后會(huì)無(wú)期》是大爛片的事實(shí)。當(dāng)然，韓寒的聰明在于，他知道他不是職業(yè)導(dǎo)演，他知道他的第一部電影絕不會(huì)是頂好的電影，但是他知道只要《后會(huì)無(wú)期》比《小時(shí)代》好，他就已經(jīng)贏了。說(shuō)起來(lái)確實(shí)有點(diǎn)不厚道，盡管韓寒說(shuō)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想小時(shí)候就有了，但是只有在郭敬明的《小時(shí)代》票房大賣(mài)后，他才醒悟過(guò)來(lái)，這個(gè)領(lǐng)域他也可以嘗試，不一定很好，只要比郭敬明好一點(diǎn)就足夠了。盡管沒(méi)看過(guò)一部《小時(shí)代》，但是我也明白《后會(huì)無(wú)期》也確實(shí)只比前者好一點(diǎn)。“這一點(diǎn)”指的是韓寒絕不會(huì)觸及各種拜金主義的話題，絕不炫耀自己是成功人士，引發(fā)大眾對(duì)他的反感和批判。
　　這里面有一個(gè)很尷尬的問(wèn)題，曾經(jīng)的韓寒被看作是公知的代表，他利用微博和雜文寫(xiě)作，嬉笑怒罵，對(duì)各種公共話題發(fā)言，承擔(dān)知識(shí)分子的責(zé)任。但是自從代筆門(mén)之后，韓寒的影響力一落千丈，他意識(shí)到他無(wú)法靠這種擦邊球的討巧寫(xiě)作來(lái)贏得大眾的歡心，他無(wú)法承擔(dān)一個(gè)精英化的知識(shí)分子的責(zé)任。當(dāng)后來(lái)很多人對(duì)他的言論表示失望時(shí)，我反而覺(jué)得這是他可以放棄的時(shí)刻。換句話說(shuō)，他從一個(gè)公共知識(shí)分子的形象逐漸隱退到一個(gè)職業(yè)賽車(chē)手，以及現(xiàn)如今全民討喜的“國(guó)民岳父”的形象。政治、知識(shí)分子、公民意識(shí)，這些宏大的議題逐漸隱退在他的生活中。他放棄了維護(hù)和建構(gòu)自己的公共形象，努力學(xué)習(xí)郭敬明的“修養(yǎng)”和“沉默”，悶聲發(fā)財(cái)，專(zhuān)心賽車(chē)，閑時(shí)做做國(guó)民岳父，這就是生活。
　　我們似乎可以這樣解讀《后會(huì)無(wú)期》，成功依然是有效的手段。無(wú)論你選擇在路上，還是在遠(yuǎn)方，你的成功和結(jié)果才能讓你在路上的征程富有意義。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，韓寒與郭敬明已經(jīng)走到了一起。不過(guò)，郭敬明的成功是赤裸裸的拜金，而韓寒的成功是通過(guò)販賣(mài)激情與夢(mèng)想，通過(guò)尋找意義。這也許就是很多人對(duì)韓寒的好感大于郭敬明的原因所在。網(wǎng)上流傳很廣的那篇評(píng)論《韓寒是中國(guó)的幻想，郭敬明是中國(guó)的真相》結(jié)尾說(shuō)的很對(duì)，對(duì)于韓寒來(lái)說(shuō)，他的未來(lái)只有兩種選擇。第一，以批判者的姿態(tài)繼續(xù)前行。第二，走向平庸。這是無(wú)法回避的問(wèn)題，他目前正走在通往第二點(diǎn)的路上。這不僅是韓寒的悲哀，作為意見(jiàn)領(lǐng)袖的韓寒，注定有著無(wú)法突破的天花板，當(dāng)他撞上，就只能折返、下落或者尋找其他迂回的方向。當(dāng)然，有人認(rèn)為韓寒走向平凡和平庸是一條回歸之路，卸下光環(huán)本身也是一種成功。對(duì)于一個(gè)被符號(hào)化，甚至已經(jīng)被貼上某種標(biāo)簽的人，自己將自己打撈到日常生活的領(lǐng)地，本身也算是一種解放，但是這不適于韓寒。當(dāng)他從公共領(lǐng)域退出，他的影響力就失效了。除非，他如今已完全不再在意所謂的影響力。
　　韓寒拍電影，利用自己的粉絲和僅有的影響力一搏，至少說(shuō)明他開(kāi)始認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，他不是不在意自己的影響力，而是他在意利用自己影響力為自己博得更多的未來(lái)資本。電影只不過(guò)是一個(gè)開(kāi)始，隨后還有更多的代言，更多的廣告，更多的小說(shuō)改編電影或者電視劇。
　　韓寒說(shuō)，這部電影“后會(huì)無(wú)期”，下一部是科幻電影。
　　韓寒正在緊跟郭敬明的步伐，韓寒正在蛻變?yōu)橐粋�(gè)精致的利己主義者。