年輕藝術(shù)家熱，是當(dāng)前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上有目共睹的現(xiàn)象。這股熱潮既跨越一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)的界限，也挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的收藏觀與價(jià)值觀，在讓市場(chǎng)更關(guān)注年輕藝術(shù)家的同時(shí)，也讓眾多買家陷入了迷惘，如何選擇缺少藝術(shù)定位的年輕藝術(shù)家及其作品？將于10月初在香港率先舉辦秋拍的蘇富比，則將三件年輕藝術(shù)家的作品首次放入針對(duì)高端客戶的夜場(chǎng)拍賣，其對(duì)年輕藝術(shù)家的重視可見一斑，而他們對(duì)藝術(shù)家及作品的選擇也可以給投資者以借鑒。
市場(chǎng)熱潮亂花迷眼
年輕藝術(shù)家熱，可以追溯到2008年秋季因華爾街金融危機(jī)爆發(fā)所帶來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)行情調(diào)整。當(dāng)時(shí)，面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)板塊拍賣價(jià)格大幅跳水，圈內(nèi)人士紛紛把注意力轉(zhuǎn)向年輕藝術(shù)家。此后，當(dāng)代藝術(shù)板塊并未像大家預(yù)料的那樣“崩盤”，但許多所謂“成名藝術(shù)家”的行情卻長(zhǎng)期“高位盤整”，以致那股年輕藝術(shù)家熱持續(xù)升溫，而且愈演愈烈。
“市場(chǎng)非常關(guān)注年輕藝術(shù)家，因?yàn)橹囆g(shù)家作品的價(jià)格太高。”香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專家林家如在接受記者采訪時(shí)表示，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)近年來(lái)呈現(xiàn)兩極化行情，導(dǎo)致買家也有了兩個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)：其一專注“60后”的藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已經(jīng)明確。其二則關(guān)注年輕藝術(shù)家，與前者相比價(jià)格比較低。她還特別強(qiáng)調(diào)，年輕藝術(shù)家熱也得益于市場(chǎng)資訊的發(fā)達(dá)、火熱的行情與媒體大量的報(bào)道有關(guān)。
然而，這股熱潮跨越了一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)界限。這幾年，不僅蘇富比、佳士得與中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)等大拍賣公司都在拍場(chǎng)上力推年輕藝術(shù)家的作品，更有越來(lái)越多的中介機(jī)構(gòu)致力于創(chuàng)辦推薦青年藝術(shù)家的大型群展。以“青年100”大展為代表，這些不斷涌現(xiàn)的大展把買家的眼光吸引到一級(jí)市場(chǎng)。不過(guò)，眾多大展中也不乏東施效顰的跟風(fēng)者，有的直接瞄準(zhǔn)國(guó)內(nèi)著名美術(shù)院校的應(yīng)屆畢業(yè)生，把這股熱潮演變成一場(chǎng)“圈地運(yùn)動(dòng)”。有人還有意無(wú)意地模糊了藝術(shù)品與學(xué)生習(xí)作的界限，讓許多不明就里的買家直接暴露在市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)中。
蘇富比恪守市場(chǎng)界限
引人注目的是，蘇富比、佳士得等國(guó)際拍賣公司近年來(lái)在業(yè)務(wù)上也不斷創(chuàng)新，推出當(dāng)代藝術(shù)的私人洽購(gòu)與展售活動(dòng)，把業(yè)務(wù)延伸到拍賣場(chǎng)外。這些業(yè)務(wù)活動(dòng)自然引起國(guó)內(nèi)買家與媒體的關(guān)注，有的媒體還因此認(rèn)為他們已將業(yè)務(wù)活動(dòng)延伸到一級(jí)市場(chǎng)。
對(duì)此，林家如在回答記者提問時(shí)強(qiáng)調(diào)，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的私人洽購(gòu)實(shí)質(zhì)上是一種客戶服務(wù)，只是客戶因?yàn)楦鞣N理由不便拍賣，并不涉及一級(jí)市場(chǎng)，還是屬于二級(jí)市場(chǎng)的范疇。她還強(qiáng)調(diào)，蘇富比一貫的做法，都是著重二級(jí)市場(chǎng)。雖然涉及年輕藝術(shù)家如賈靄力、劉韡、王光樂等，但他們已經(jīng)有了二級(jí)市場(chǎng)。蘇富比不會(huì)貿(mào)然向客戶推薦新的藝術(shù)家。
林家如介紹說(shuō)，知名藝術(shù)家作品的價(jià)格太高，促使近年來(lái)進(jìn)入市場(chǎng)的新藏家從年輕藝術(shù)家入手。其中值得注意的是，年輕收藏家與年輕藝術(shù)家屬于同代人，他們的介入讓中國(guó)的收藏家群體年輕化，這會(huì)給市場(chǎng)帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。為了他們，她作了許多嘗試，拍賣裝置、攝影與錄像作品，讓拍賣品類多元化。她說(shuō)：“我很關(guān)注當(dāng)前市場(chǎng)的動(dòng)向，盡可能貼近市場(chǎng)，但只能在某一個(gè)方面領(lǐng)先市場(chǎng)，不能走得太靠前，也不能跟著市場(chǎng)走�！�
年輕藝術(shù)家首次進(jìn)夜場(chǎng)
已經(jīng)踏上亞洲巡展之旅的林家如，在2014蘇富比香港秋拍中首次挑選3位年輕藝術(shù)家的3件作品進(jìn)入“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣：
1979年出生的賈靄力，其作品展現(xiàn)了“文革”后出生一代的想法。他極富幻想力的畫面，及高超的繪畫技巧，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的總體印象增添了新的元素。其《瘋景1號(hào)》來(lái)自藝術(shù)家早期最重要的同名系列，藝術(shù)家創(chuàng)作此畫時(shí)已屆“而立之年”。作品中簽名式的閃電筆鋒，形象化地表現(xiàn)了這個(gè)變化萬(wàn)千的信息時(shí)代，而畫面上那個(gè)戴著防毒面具的人物猶如藝術(shù)家身影，暗喻了藝術(shù)家身處這個(gè)時(shí)代的矛盾、復(fù)雜、不安及焦慮的心情。
1972年出生的劉韡，其作品有著國(guó)際化的藝術(shù)語(yǔ)言，眼光超越地域性，勇于面對(duì)全球化的議題，探討著地球村共同面對(duì)的議題。其創(chuàng)作于2008年的《紫氣系列H2》來(lái)自藝術(shù)家最重要的平面創(chuàng)作系列，作品布局精心，顔色層次分明，讓北京的錯(cuò)綜復(fù)雜在畫布上表露無(wú)遺，城市的混亂及生機(jī)互相交纏，生生不息。
1976年出生的王光樂2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，是央美年青藝術(shù)家組織N12的重要成員。其作品《水磨石2004.1.1-2004.2.5》來(lái)自藝術(shù)家最為著名的系列，當(dāng)年展出時(shí)震驚藝壇。藝術(shù)家花了整整一個(gè)月的時(shí)間，仔細(xì)地把水磨石的表現(xiàn)紋理繪畫在畫布上，作品遠(yuǎn)看似抽象，但走近一看，其實(shí)是非常寫實(shí)的作品，作品藉紋理的變化，來(lái)繪描光線的變化，充滿詩(shī)意。
林家如強(qiáng)調(diào)，這3件作品的選擇，主要看作品的代表性，而且它們都是藏家追捧的作品。她也注意到市場(chǎng)對(duì)今年秋拍的擔(dān)憂，不過(guò)她對(duì)市場(chǎng)并不太擔(dān)心：“任何時(shí)期都是買點(diǎn)。關(guān)鍵是作品的重要性，其美術(shù)史地位，此外，看估價(jià)是否有吸引力。”
