藝術(shù)交易商克里斯托弗·范·德·韋格帶著一位神秘客戶下達(dá)的指令，大步走進(jìn)紐約的佳士得拍賣行。在2013年11月12日的晚上，他的任務(wù)就是要買下一幅明確指明的作品——不管多貴，這位客戶都勢(shì)在必得�！八o了我一個(gè)數(shù)字，讓我去出價(jià)，”克里斯托弗回憶道，“他真的是很想把它拿下�！边@件作品名叫《現(xiàn)代啟示錄》。
到那天晚上結(jié)束的時(shí)候，在洛克菲勒中心舉行的此次拍賣會(huì)數(shù)次創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。隨著拍賣師尤西·皮爾卡寧手里的拍賣槌一次次地落下，他身后屏幕上的數(shù)字跟那些展出的作品一樣令人瞠目。弗朗西斯·培根的一幅三聯(lián)畫以1.424億美元的成交價(jià)，刷新藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。杰夫·昆斯的雕塑作品《氣球狗》(Balloon
Dog,橙色)，以
5840萬(wàn)美元成交，創(chuàng)下在世藝術(shù)家作品成交額的最高紀(jì)錄。安迪·沃霍爾畫的可口可樂(lè)瓶以5730萬(wàn)美元的價(jià)格拍出，把當(dāng)晚的成交總額抬到了6.92億美元，這是當(dāng)時(shí)藝術(shù)品單場(chǎng)成交總額的最高紀(jì)錄。
克里斯托弗·伍爾(Christopher
Wool)創(chuàng)作的《現(xiàn)代啟示錄》是當(dāng)晩拍賣的第八件作品。它甚至不能算作嚴(yán)格意義上的繪畫作品——只是在一個(gè)高兩米見(jiàn)方的白色背景上，以黑色大寫字母拼出來(lái)自導(dǎo)演弗朗西斯
福特·科波拉的電影《現(xiàn)代啟示錄》里的一句話：SELL THE HOUSE SELL THE CAR SELL THE
KE3S
(賣房子賣車賣孩子)。與安迪·沃霍、杰夫。昆·斯不同，伍爾并非家喻戶曉的名字，但是他的作品多年來(lái)一直獲得評(píng)論界的好評(píng)和商業(yè)上的成功。佳士得原本估計(jì)《現(xiàn)代啟
示錄》的成交價(jià)會(huì)在1500萬(wàn)美元到2000萬(wàn)美元之間，是其之前作品成交紀(jì)錄——770萬(wàn)美元的兩倍以上。就在距離此次拍賣18天的時(shí)候，古根海姆美術(shù)館為伍爾做了職業(yè)生涯中期的大型回顧展，在藝術(shù)界，這近乎加冕禮。
《現(xiàn)代啟示錄》參與到拍賣界歷史上最輝煌夜晚的旅程，也反映出當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)史無(wú)前例的興起及其背后的種種勢(shì)力。作為一件脫胎于紐約下城街頭涂鴉的前衛(wèi)風(fēng)格作品，《現(xiàn)代啟示錄》從納粹時(shí)期的德國(guó)逃亡到法國(guó)的難民，到億萬(wàn)富翁弗朗索瓦·皮諾，前后六次易手。其中一位藏家曾經(jīng)把它掛在杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯童年時(shí)在公園大道的住宅里，并把它變成了一件金融工具，當(dāng)作從摩根大通斷獲得貸款的抵押品。
那次拍賣會(huì)舉辦之前的幾周里，暴露出富有的藏家、美術(shù)館、交易商和拍賣行有意或無(wú)意地在給彼此抬莊。比如，《現(xiàn)代啟示錄》在拍賣會(huì)前的最后一位所有者，是古根海姆的理事會(huì)成員，此人在該館的克里斯托弗·伍爾作品回顧展準(zhǔn)備期間，就在該畫作的價(jià)值達(dá)到頂峰之前，不動(dòng)聲色地將其售出。
去年11月的那個(gè)晚上，當(dāng)《現(xiàn)代啟示錄》出現(xiàn)在佳士得的拍賣臺(tái)上時(shí)，至少有兩位潛在的買家通過(guò)電話向該拍賣行報(bào)價(jià)。在現(xiàn)場(chǎng)，克里斯托弗·范·德·韋格坐在靠近前排的位置，斜對(duì)著拍賣師的工作臺(tái)。這位交易商夾在兩位億萬(wàn)富翁中間，左邊是世界上最大的私募股權(quán)投資基金黑石集團(tuán)的董事會(huì)副主席(小)托米爾森
希爾，右邊是對(duì)沖基金經(jīng)理丹
洛布。當(dāng)時(shí)，兩人各出借了一件伍爾的作品給距離拍賣地點(diǎn)以北三公里、位于第五大道上的古根海姆美術(shù)館的展覽。希爾借出的是一幅表現(xiàn)黑色花朵的樸素畫作。洛布出借的是一件名為《如果你》(If
You)的作品，上面是一句用大寫字母印刷體寫的一句話：IF YOU CANT TAKE A JOKE YOU CAN GETHE THE F——OUT
F——OUT OF OFMY
HOUSE。(如果你開(kāi)不起玩笑，就xxx從我家滾出去。)
不過(guò)，普遍的看法是，在伍爾的文字畫中稱王的，還是《現(xiàn)代啟示錄》�！澳鞘撬拇碜�。”克里斯托弗·范·德·韋格說(shuō)道。隨著價(jià)格逼近1800萬(wàn)美元，這位交易商的情緒變得焦躁不安。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，克里斯托弗是在用自己的錢出價(jià)。若是成功拍下，他再把《現(xiàn)代啟示錄》轉(zhuǎn)售給那天晚上派他來(lái)買畫的人。面對(duì)另外三位買家的競(jìng)價(jià)，他毫不示弱。
“我的客戶勢(shì)在必得�！笨死锼雇懈フf(shuō)。
正因?yàn)槿绱�，這幅作品的出價(jià)越來(lái)越高。
根據(jù)總部位于法國(guó)的Artprice.com的數(shù)據(jù)，去年，當(dāng)代藝術(shù)品的銷售額暴漲33%，與十年前相比，增長(zhǎng)了
1078%。而且，這些數(shù)字還不包括私下的銷售和畫廊間的交易，那個(gè)數(shù)字只會(huì)讓拍賣成交額相形見(jiàn)絀。
這種繁榮景象，使得許多單件作品的價(jià)值，超過(guò)了納斯達(dá)克綜合指數(shù)800多家成員企業(yè)的市值。佳士得拍賣會(huì)上弗朗西斯·培根三聯(lián)畫1.424億美元的成交價(jià)，足以資助印度整個(gè)火星軌道探測(cè)器項(xiàng)目，并且能資助兩次。杰夫·昆斯的《氣球狗》，是以不銹鋼為材質(zhì)、將兒童派對(duì)上的小禮物做成的高達(dá)3
米的仿制品，其成交價(jià)大致相當(dāng)于白宮最近對(duì)于研發(fā)埃博拉病毒疫苗所要求的金額。
從這些方面看來(lái)，在這個(gè)星球上一些最有錢的居民的凈資產(chǎn)中，藝術(shù)巳經(jīng)占據(jù)了相當(dāng)?shù)姆蓊~，對(duì)于那些巳經(jīng)擁有了足夠多的房屋、債券、股票或者私人飛機(jī)的人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是投資保值手段之一。根據(jù)彭博億萬(wàn)富豪指數(shù)，金融家羅納德
佩雷爾曼的財(cái)產(chǎn)包括價(jià)值30億美元的藝術(shù)品，在其高達(dá)148億美元的個(gè)人總資產(chǎn)中占據(jù)了五分之一以上。音樂(lè)巨頭戴維 格芬的
66億美元個(gè)人資產(chǎn)中，藝術(shù)品價(jià)值23億美元，是比例最大的；洛杉磯的慈善家埃利
布羅德70億美元的個(gè)人資產(chǎn)中，藝術(shù)品占了22億美元。根據(jù)彭博億萬(wàn)富豪指數(shù)的數(shù)字，對(duì)沖基金經(jīng)理斯蒂芬·科亨、出版業(yè)大亨希 紐豪斯、佳士得的老板弗朗索瓦
皮諾的個(gè)人財(cái)富中，所收藏的藝術(shù)品的價(jià)值都超過(guò)了
10億美元。
藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到從前的貨幣量(扣除物價(jià)上漲因素)，尤其是上世紀(jì)80年代末和90年代初，亞洲買家搶奪印象派作品的年代。但當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)位從未達(dá)到如此高位，對(duì)于類似《現(xiàn)代啟示錄》這樣只有25年歷史的繪畫作品，拍賣估價(jià)達(dá)到了荷蘭繪畫大師有著400年歷史的作品水平，比如(大)揚(yáng)
布呂格爾(Jan
Brueghel)的《伊甸園與人類的墮落》，在今年7月以1170萬(wàn)美元的價(jià)格售出。“你要是想在藝術(shù)市場(chǎng)尋找理性，”藝術(shù)顧問(wèn)西·韋斯特雷克(Thea
Westreich)說(shuō)，“那你不如去垂釣或者去做其他什么事情�！辈丶液徒灰咨搪�(lián)手將供需原則倒轉(zhuǎn)，把幾乎是無(wú)限量供應(yīng)的新作品變得比藝術(shù)珍品更昂貴。一個(gè)藏家若是喜歡
1903年去世的卡米耶 畢沙羅的作品，他恐怕只能在市面上找到兩幅作品；但如果一個(gè)藏家喜歡克里斯托弗
伍爾的作品，他可以買到20幅。
根據(jù)總部設(shè)在紐約的世界藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，伍爾的作品價(jià)格跟著藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮同步上揚(yáng)。1993年，他有兩件作品進(jìn)行公開(kāi)銷售，總價(jià)是24170美元。在2003年，他有11件作品在市面上流通，總價(jià)是807580美元。2013年，古根海姆美術(shù)館做了他的個(gè)展，這一年他有65件公開(kāi)銷售的作品，總共錄得8009萬(wàn)美元。
在他1980年代出道的紐約下城同輩人看來(lái)，1955年出生的伍爾屬于大器晩成者。鈔票首先流向朱利安·施納貝爾和羅斯·布萊克納這樣知名度高的藝術(shù)家，他們的作品價(jià)格飛漲并達(dá)到峰值——那都是在伍爾的作品銷售形成氣候之前。1987年，他偶然產(chǎn)生了文字畫的創(chuàng)意，當(dāng)時(shí)他走在紐約的街頭，看見(jiàn)一輛白色的面包車上噴繪著黑色的涂鴉，是“1UV”(愛(ài))和“sex”(性)兩個(gè)字。他用這些單字做的即興涂繪，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的藝術(shù)類型。次年，伍爾從1979年的電影《現(xiàn)代啟示錄》中獲得了“賣房子”那段話，那是電影里一個(gè)角色在發(fā)了瘋以后，從叢林寫給家人的信中的一句話。
1988年4月，繪畫作品《現(xiàn)代啟示錄》在303畫廊進(jìn)行了首次展出，那是位于東村一家其貌不揚(yáng)的藝術(shù)空間。在投射燈的照射下，這幅畫就掛在畫廊的墻上，對(duì)面是羅伯特·戈伯的三件小便池雕塑作品，兩人一起組織了此次雙人展�！八峙率钱�(dāng)年的年度之作。”理査德_弗洛德后來(lái)在評(píng)價(jià)《現(xiàn)代啟示錄》時(shí)寫道，現(xiàn)在他是紐約新美術(shù)館的首席策展人。之后一年，股市大跌，經(jīng)濟(jì)陷入衰退中，藝術(shù)圈一蹶不振，弗洛德說(shuō)，伍爾的預(yù)示性文字“成為了
1980年代末的咒語(yǔ)”。伍爾今天依舊住在紐約，他不喜歡接受采訪，并拒絕對(duì)本報(bào)道做出任何評(píng)論。
那次展覽轟動(dòng)一時(shí)，有一對(duì)夫婦將展品統(tǒng)統(tǒng)買下——包括小便池和所有作品。維爾納·丹黑塞1936年逃出德國(guó)，在紐約皇后區(qū)創(chuàng)辦了一家雕刻公司，1952年娶了公司秘書(shū)一有過(guò)繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷的伊萊恩。在1980年代，他們位于翠貝卡的改建式公寓里，放滿了基斯·哈林、肯尼·沙夫以及今天一些如雷貫耳的藝術(shù)家的作品。雖然他們買下《現(xiàn)代啟示錄》的價(jià)碼從未公開(kāi)，但一年后伍爾以7500美元的價(jià)格賣出另一件文字繪畫作品。沒(méi)用多長(zhǎng)時(shí)間，這些作品價(jià)格就邁過(guò)了萬(wàn)元大關(guān)。
維爾納在1992年去世，1996年，伊萊恩將絕大多數(shù)收藏都捐給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。因?yàn)閮r(jià)值超過(guò)了500萬(wàn)美元，伊萊恩·丹黑塞夫人得以進(jìn)入博物館的理事會(huì)。其間還有一番波折：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館不想要《現(xiàn)代啟示錄》。
“他們已經(jīng)有了克里斯托弗·伍爾的一件作品，不想再來(lái)一件。”藝術(shù)商菲利普
賽格羅特(Philippe Segalot)說(shuō)道。據(jù)他的說(shuō)法，伊菜恩在1999年找到他，希望能把這幅擁有一處倉(cāng)庫(kù)風(fēng)格的展示空間。 斯卡爾斯泰特哀 求賽格羅特把
《現(xiàn)代啟示錄》 賣給他，提出以 伍爾的另一幅作 品——《傻瓜》 作為交換，拿去 拍賣。佳士得同 意了。斯卡爾斯 泰特支付給丹黑
塞夫人10萬(wàn)美元到15萬(wàn)美元之間的一個(gè)數(shù)字，買下了《現(xiàn)代啟示錄》，把6萬(wàn)美元到8萬(wàn)美元之間的拍賣估價(jià)給翻了一番。
幾天之后，事實(shí)變得明了，斯卡爾斯泰特占了大便宜。在佳士得1999年5月19日的拍賣會(huì)上，伍爾的《傻瓜》估價(jià)只有可憐的4萬(wàn)美元。丹黑塞夫人當(dāng)時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)，一場(chǎng)競(jìng)價(jià)戰(zhàn)爆發(fā)。在觀眾目瞪口呆的注視下，藝術(shù)顧問(wèn)西嫌
韋斯特雷克以42.05萬(wàn)美元成功拍得這件當(dāng)時(shí)尚無(wú)什么名氣的伍爾作品。
“伊萊恩當(dāng)時(shí)差點(diǎn)就在拍賣大廳死過(guò)去，”賽格羅特說(shuō)，
“我真想躲到拍賣臺(tái)的后面。”他說(shuō)，丹黑塞夫人六個(gè)月沒(méi)跟他說(shuō)話。
隨著伍爾的作品價(jià)位進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域，斯卡爾斯泰特把《現(xiàn)代啟示錄》加入到他的目錄中，等待買家的出現(xiàn)。沒(méi)過(guò)多久，買家就來(lái)了。在1999年年底，圣路易斯的商人、藏家
(小)唐納德
布菜恩特通過(guò)伍爾主要的交易商——紐約的呂爾-奧古斯丁畫廊找到斯卡爾斯泰特。他說(shuō)，布萊恩特愿意出價(jià)40萬(wàn)美元買下《現(xiàn)代啟示錄》，大致相當(dāng)于《傻瓜》的成交價(jià)。
“其實(shí)還可以賣得更貴�！彼箍査固┨乇硎�。據(jù)他說(shuō)，自己之所以同意給布萊恩特折扣，是因?yàn)楹笳呗暦Q最終將把這幅繪畫作品捐給某美術(shù)館�！澳鞘墙灰椎囊徊糠帧Ｎ覍�(duì)于這位藝術(shù)家很友善。我覺(jué)得這么做對(duì)作品有利�！钡既R恩特并沒(méi)有把它捐給美術(shù)館，買家變賣家這種事在藝術(shù)世界里是非常普遍的現(xiàn)象。“這件作品就遭遇了這樣的情形�！彼箍査固┨卣f(shuō)道。2001年，布菜恩特給巳經(jīng)離開(kāi)佳士得單干的賽格羅特打去電話，講了一個(gè)家庭鬧劇的故事�！拔蚁氚堰@件作品掛在家里，”賽格羅特記得布菜恩特說(shuō)，“但我老婆不喜歡這幅作品。她受不了一件寫著，賣房子賣車賣孩子，的作品放在家里。所以，你知不知道有誰(shuí)想買下它？”
賽格羅特還真是知道——弗朗索瓦·皮諾，他在1998年買下了佳士得，把他的藝術(shù)收藏都存放在威尼斯經(jīng)過(guò)修復(fù)的18世紀(jì)大宅子格拉西宮里。賽格羅特與皮諾的友誼超過(guò)25年，偶爾還為他工作。賽格羅特說(shuō)，他把《現(xiàn)代啟示錄》“以40萬(wàn)美元左右的價(jià)格”賣給了皮諾。這是這件作品第一次在價(jià)格沒(méi)有出現(xiàn)跳漲的情況下易手——個(gè)中原因不一而足，可能是雙方的私下交易，也可能是因?yàn)槲闋柕穆曂?dāng)時(shí)陷入了短暫停滯。4年后的2005年，皮諾決定把這件作品出手，他說(shuō)自己在伍爾作品收藏方面太弱，所以沒(méi)法繼續(xù)保有《現(xiàn)代啟示錄》�！八矚g深度收藏，”賽格羅特表示，“但他只有一件伍爾的作品。雖然那是他最好的作品，但只有一件�！�
這位交易商又開(kāi)始忙著張羅《現(xiàn)代啟示錄》的下家，這次是欣欣向榮的對(duì)沖基金界的一個(gè)玩家，戴維
甘奈克。甘奈克是土生土長(zhǎng)的紐約人，在斯蒂芬
科亨的對(duì)沖基金SAC擔(dān)任資本顧問(wèn)獲得初步的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，2003年自立門戶，與別人一起創(chuàng)立水平全球投資。2005年他徹底征服了曼哈頓上東區(qū)久負(fù)盛名的社交場(chǎng)——他成了古根海姆基金會(huì)的理事會(huì)成員，該理事會(huì)負(fù)責(zé)古根海姆美術(shù)館的管理工作；此外他還花費(fèi)1910萬(wàn)美元買下了公園大道740號(hào)的復(fù)式公寓，這是紐約最令人敬畏的地址之一，杰奎琳
肯尼迪。奧納西斯曾住在這。
賽格羅特決定把《現(xiàn)代啟示錄》賣給甘奈克。“2005年，我以200萬(wàn)美元的價(jià)格賣給他�！辟惛窳_特說(shuō)。這幅畫就掛在這套復(fù)式公寓其中一間客廳的墻上，甘奈克和太太、小說(shuō)家丹妮爾
甘奈克(Danielle
Ganek)以及三個(gè)孩子住在這里。據(jù)賽格羅特表示，甘奈克對(duì)他說(shuō)，“這是我個(gè)人收藏的亮點(diǎn)，我絕不會(huì)賣掉它。，，
跟房主可以以房子作抵押獲得貸款一樣，收藏家可以拿一幅畫作為抵押物獲得借款；2006年，《現(xiàn)代啟示錄》抵押給了美國(guó)銀行，一年之后，又抵押給了摩根大通。貸款文件顯示，幾乎在甘奈克擁有這幅作品的整個(gè)時(shí)間里，它都抵押給了摩根大通，而且這件作品的所有人是他太太。
在紐約州存檔的抵押文件中，并沒(méi)有涉及具體的貸款金額，但詳細(xì)表明了甘奈克夫婦在收藏和借款方面有多豪邁。從2007年到2014年，他們用當(dāng)代藝術(shù)家的26件作品作為貸款抵押，包括理査德·普林斯和村上隆的畫作；杰夫·昆斯和毛里西奧·卡泰蘭的雕塑。一份日期標(biāo)為2010年4月1日的文件表明，另外18件甘奈克的收藏抵押給了蘇富比的金融服務(wù)部門，其中包括伍爾1997年的一件無(wú)題作品。
一直以來(lái)，丹妮爾都做筆記，記錄下她在藝術(shù)和金錢交叉點(diǎn)的所見(jiàn)所聞。在她根據(jù)真人真事改編的小說(shuō)《露露遇見(jiàn)上帝并對(duì)他提出質(zhì)疑》中，丹妮爾作為對(duì)她所處的曼哈頓環(huán)境的敏銳觀察者，把一幅畫作為小說(shuō)的主角，記錄它在9個(gè)月的時(shí)間里從7.5萬(wàn)美元暴漲到430萬(wàn)美元的故事。整個(gè)過(guò)程中，她對(duì)藏家和經(jīng)銷商充滿諷刺。有一幕，一名畫廊助手是這么評(píng)說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)界的：“這是合法內(nèi)幕交易的最后堡壘�！�
三年后，非法的內(nèi)幕交易將改變戴維的職業(yè)生涯。2010年11月，他的水平全球投資公司成為了聯(lián)邦調(diào)査局針對(duì)對(duì)沖基金的內(nèi)幕交易所進(jìn)行的一次廣泛調(diào)査中搜査的四家公司之一。
2011年年初，甘奈克和該公司的共同創(chuàng)始人安東尼
恰森關(guān)閉了這個(gè)規(guī)模達(dá)40億美元的基金，接受聯(lián)邦調(diào)查。恰森因?yàn)橥ㄟ^(guò)非法內(nèi)部情報(bào)給自己的基金掙了6800萬(wàn)美元，而被判有罪，入獄六年半。甘奈克沒(méi)有受到指控，他建立了一個(gè)新的基金打理自己的財(cái)產(chǎn)。他把這只基金叫作啟示錄22。
隨著甘奈克重整旗鼓，《現(xiàn)代啟示錄》的未來(lái)也逐漸明朗。在古根海姆美術(shù)館，工作人員幵始籌劃2013年伍爾回顧展。甘奈克擔(dān)任伍爾展領(lǐng)導(dǎo)委員會(huì)的主席，據(jù)展覽目錄上的文字，他給予此次展覽“大力協(xié)助”。
甘奈克夫婦收藏的這件畫作，本來(lái)是該展覽的明星之作。目錄用了三頁(yè)的篇幅對(duì)其進(jìn)行介紹，包括它當(dāng)初在303畫廊展出時(shí)的照片。在索引中，也確認(rèn)《現(xiàn)代啟示錄》屬于甘奈克夫員。(理事會(huì)現(xiàn)在有29名成員。)但這件作品并沒(méi)有出現(xiàn)在回顧展上。從目錄印刷(一般是在展覽開(kāi)幕前三個(gè)月做這件事)到11月份佳士得的拍賣會(huì)期間，甘奈克從古根海姆的理事會(huì)辭職，把《現(xiàn)代啟示錄》給賣了。
甘奈克夫婦把這幅畫賣給了至今仍未知的買家的消息，最早出現(xiàn)在2013年10佳士得的新聞稿。然后這件作品立即出現(xiàn)在了該拍賣行11月份的拍賣會(huì)上。作為一個(gè)大型展覽的展品，易手并非罕見(jiàn)。不過(guò)，古根海姆因?yàn)樗姓咭资趾陀?jì)劃中的拍賣，而把作品從伍爾回顧展中撤下，也是非同尋常之舉。在該美術(shù)館的網(wǎng)站上，一份新聞稿被重新編輯，把甘奈克夫婦在致謝名單上的排名往后移。甘奈克通過(guò)一名發(fā)言人拒絕對(duì)此進(jìn)行評(píng)論。
去年10月25
日，古根海姆的伍爾回顧展開(kāi)幕，掛在旋轉(zhuǎn)樓梯上的展品中沒(méi)有《現(xiàn)代啟示錄》。在拍賣會(huì)之前，佳士得一直把它掛在自己位于洛克菲勒中心的總部。那天晚上，克里斯托弗競(jìng)價(jià)的時(shí)候完全沒(méi)有畏縮，直到把競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手逼退。當(dāng)拍賣槌最終落下的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)出熱烈掌聲�！冬F(xiàn)代啟示錄》的最后價(jià)格，包括買家支付給佳士得的手續(xù)費(fèi)，共計(jì)2640萬(wàn)美元。這件作品在過(guò)去的25年里，價(jià)格上漲了約350000%。在拍賣結(jié)束后，藝術(shù)圈對(duì)于神秘的買家和賣家究竟是誰(shuí)，有很多的推測(cè)�！坝悬c(diǎn)奇怪，”交易商斯卡爾斯泰特說(shuō)，“一般說(shuō)來(lái)，三個(gè)星期之后當(dāng)事人究竟是誰(shuí)大家也都能知道。”克里斯托弗一直保持沉默，“買家希望不被打擾�！贝撕螅冬F(xiàn)代啟示錄》至少在公眾面前還出現(xiàn)過(guò)一次，今年2月，伍爾的回顧展從紐約搬到芝加哥藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)展出11周，它的新主人同意借出供展覽使用。伍爾參加了開(kāi)幕式，他跟克里斯托弗聊起了《現(xiàn)代啟示錄》。據(jù)克里斯托弗表示，伍爾是這么說(shuō)的：“我想知道它現(xiàn)在在誰(shuí)的手里，我想知道，究竟是誰(shuí)擁有我的作品。”
