作為攝影史中最為重要的一支藝術(shù)流派，直接攝影一直傳達(dá)著西方攝影家“簡(jiǎn)單、不加矯飾地再現(xiàn)對(duì)象”的藝術(shù)主張，恰與東方哲學(xué)里古人所言的“乘物以游心”達(dá)至契合，“乘物游心——1839至2014直接攝影原作展”近日于中國(guó)美術(shù)館舉辦，此次展覽有兩大亮點(diǎn)：首次以攝影藝術(shù)流派為主軸，通過(guò)50余位攝影大師的200余幅作品，以清晰的歷史脈絡(luò)對(duì)直接攝影這一流派的發(fā)展進(jìn)行梳理；同時(shí)，私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次向中國(guó)美術(shù)館大規(guī)模捐贈(zèng)國(guó)際影像珍品，引發(fā)業(yè)界對(duì)國(guó)際影像收藏現(xiàn)實(shí)意義的深思。
如果你熱愛(ài)生活，熱愛(ài)藝術(shù)，沒(méi)什么銀子，又想家里有個(gè)把國(guó)際范兒、大師級(jí)的藝術(shù)品，恐怕沒(méi)什么比收藏國(guó)際影像更適合你的了。
《休息的希爾維》 ,基姆·韋斯頓，
1500美元，看見(jiàn)泰吉軒畫(huà)廊里的展簽，內(nèi)心都會(huì)顫抖，這和拍場(chǎng)上價(jià)格動(dòng)輒就七八位數(shù)字的書(shū)畫(huà)作品相比，簡(jiǎn)直是九牛一毛，何況這是出生于美國(guó)攝影世家的大師作品。如果沒(méi)聽(tīng)過(guò)基姆·韋斯頓，你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的祖父，愛(ài)德華·韋斯頓——就是擅于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)貝殼、青椒、白菜等微觀事物，并且一張?jiān)髟诩咽康门某鲞^(guò)160萬(wàn)美元的美國(guó)攝影大師。攝影史中再也沒(méi)有一個(gè)家族能像韋斯頓家族這樣將攝影傳承至今，一家三代都是攝影大師，并且在作品風(fēng)格、藝術(shù)語(yǔ)言上還保持著完整的傳承與連貫性。
大師影像，你值得擁有
話說(shuō)，1500美元的價(jià)格，對(duì)于藝術(shù)愛(ài)好者不難接受。當(dāng)然，以價(jià)格衡量藝術(shù)價(jià)值過(guò)于庸俗，但價(jià)格是藝術(shù)市場(chǎng)中回避不了的問(wèn)題。據(jù)“乘物游心——1839至2014直接攝影原作展”的執(zhí)行策展人、泰吉軒總監(jiān)盧驍介紹，“在國(guó)際影像市場(chǎng)里，1500美元算是中等略微偏下的價(jià)格，
10萬(wàn)元人民幣就可以收藏到國(guó)際大師十分珍稀的影像作品�！倍颊f(shuō)每張“過(guò)水”的照片都有靈魂，每個(gè)靈魂里都凝結(jié)了一個(gè)故事甚至一段歷史，這價(jià)格讓人感覺(jué)撿了漏似的；但也有人認(rèn)為“花幾萬(wàn)買(mǎi)張照片根本不值”，影像較其他藝術(shù)門(mén)類的藝術(shù)品更容易復(fù)制，而且各版本之間的差別可以控制到很小，也就是說(shuō)影像缺少唯一性。“其實(shí)攝影是一種非常個(gè)性化的語(yǔ)言，色調(diào)、質(zhì)感、相紙肌理的不同都會(huì)對(duì)作品的表達(dá)產(chǎn)生影響，在銀鹽暗房時(shí)期，每個(gè)人的手法、反差的控制，塑造了不同的個(gè)人風(fēng)格�！北R驍并不認(rèn)可這種看法。
英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)兼評(píng)論家邁克爾·普理查德認(rèn)為，造成影像作品價(jià)格目前低于其他藝術(shù)門(mén)類的原因主要有三點(diǎn)：“首先，攝影作為一個(gè)新興藝術(shù)領(lǐng)域，發(fā)展的時(shí)間較其他藝術(shù)門(mén)類短暫很多；另外，有一些人對(duì)影像收藏存在顧慮，認(rèn)為藏家收藏影像后會(huì)進(jìn)行復(fù)制售賣(mài)，說(shuō)到底還是擔(dān)心市場(chǎng)的持有量；還有一些人會(huì)擔(dān)心原作的保存�！边@其中有一些誤解，其實(shí)目前的攝影原作都是限量的。盧驍對(duì)“限量”進(jìn)行了更明確的描述：“攝影原作早期可以定義為本人制作或本人授權(quán)的暗房師制作的作品，如今數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)，攝影師借鑒版畫(huà)的概念，不得不給作品編號(hào)并限量沖印，除非具有特殊含義，否則不再編號(hào)內(nèi)或沒(méi)有作者簽名的作品都不能稱為原作。”但也并非所有顧慮都是多余的，鑒于照片的先天缺陷，確實(shí)不能永久流傳。據(jù)中國(guó)美術(shù)館收藏部主任趙輝介紹，如果以博物館的輸出方式，一張照片大概可以保存幾百年。如果以個(gè)人方式輸出，想必短暫更多。
即使影像收藏歷史相對(duì)較短又不易保存，藏家意識(shí)還尚未成熟，但從近幾年拍場(chǎng)上影像作品的成交價(jià)格來(lái)看，影像可謂橫空出世的黑馬。2007年，德國(guó)攝影家安德烈亞斯·古爾斯基的作品《99美分》成為攝影史上第一件成交價(jià)超過(guò)300萬(wàn)美元的攝影作品。2008年，金融危機(jī)的余霾仍在，安塞爾·亞當(dāng)斯、大衛(wèi)·貝利等大師的1260幅寶麗來(lái)軟片與銀鹽相紙作品，拍賣(mài)總成交額達(dá)到1200萬(wàn)美元。2011年，一代歌后周璇的一套老照片“影像中的人生”，以218.5萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)出國(guó)內(nèi)影像拍賣(mài)市場(chǎng)單個(gè)標(biāo)的價(jià)格新高。不僅拍場(chǎng)上影像的成交金額可觀，畫(huà)廊或代理商的影像價(jià)格也持續(xù)走高。據(jù)盧驍介紹，“金融危機(jī)后，影像的價(jià)格每年都在漲，也許是由于影像沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)西方繪畫(huà)十幾年暴炒的階段，相對(duì)來(lái)說(shuō)每年都有一個(gè)穩(wěn)固的增幅，一直處于相對(duì)健康的發(fā)展，沒(méi)有暴漲就不用擔(dān)心暴跌�！边~克爾·普理查德則認(rèn)為：“盡管從歷史數(shù)據(jù)看，影像市場(chǎng)整體呈現(xiàn)增長(zhǎng)趨勢(shì)，但某一些攝影領(lǐng)域并不樂(lè)觀。盡管攝影畫(huà)冊(cè)和時(shí)尚攝影目前市場(chǎng)反應(yīng)良好，但市場(chǎng)變幻莫測(cè)，把收藏當(dāng)做投資，就永遠(yuǎn)面臨著風(fēng)險(xiǎn)，但如果你出于喜歡購(gòu)買(mǎi)一件藝術(shù)品，就永遠(yuǎn)不用擔(dān)心它會(huì)貶值。
”
為影像找個(gè)更好的歸宿
影像上拍，進(jìn)入市場(chǎng)，這固然好，但從國(guó)內(nèi)公共收藏的現(xiàn)狀考慮，它目前需要更好的歸宿�！爸袊�(guó)美術(shù)館自1984年至2014年這30年間的館藏?cái)z影作品共計(jì)785件，占館藏作品總量的3.8%，國(guó)際攝影與國(guó)內(nèi)攝影在館藏?cái)z影作品中的比重為28
%和72
%�！壁w輝說(shuō)。相比之下，英國(guó)皇家學(xué)會(huì)的收藏?cái)?shù)據(jù)則要龐大很多。邁克爾·普理查德表示：“英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)的影像收藏始于1853年成立之初，1890年開(kāi)始進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏，1924年起接受社會(huì)捐贈(zèng)，如今影像收藏?cái)?shù)量已達(dá)25萬(wàn)幅，大部分作品來(lái)自社會(huì)捐贈(zèng)�！边@兩組數(shù)據(jù)間的巨大鴻溝成為國(guó)內(nèi)影像收藏現(xiàn)狀的一個(gè)剪影。
“國(guó)內(nèi)的影像收藏一直落后于國(guó)外，這其中有許多不可避免的客觀原因：1837年，攝影術(shù)發(fā)明，1902年，攝影圖片才以新聞的形式與國(guó)人見(jiàn)面；1937年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館正式將影像列為重要收藏門(mén)類，而國(guó)內(nèi)正經(jīng)歷戰(zhàn)亂；戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，經(jīng)濟(jì)亟待重建，而攝影恰恰是離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的；早在上世紀(jì)50年代，聞名世界的‘人類一家’影像展已在全球舉辦為期8年的巡展，而國(guó)內(nèi)每年舉辦的國(guó)際影像展覽依舊為數(shù)不多。如果美術(shù)館、博物館等公共機(jī)構(gòu)現(xiàn)在還不進(jìn)行國(guó)際影像的收藏，以后會(huì)越來(lái)越難收藏，因?yàn)闀r(shí)間越久，早期的東西就會(huì)越少，何況現(xiàn)在世界所有的大美術(shù)館都在進(jìn)行國(guó)際影像的收藏�！北R驍對(duì)中國(guó)國(guó)際影像收藏的現(xiàn)狀有些擔(dān)憂。
越來(lái)越多的公共機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到國(guó)際影像收藏的緊迫與重要，趙輝表示，自2013年起，中國(guó)美術(shù)館特別關(guān)注于從攝影史梳理國(guó)內(nèi)外攝影的收藏、展示與研究。2014年，將視角轉(zhuǎn)向國(guó)際，建立了國(guó)際攝影典藏系列。以征購(gòu)收藏、展覽收藏、創(chuàng)作收藏、捐贈(zèng)收藏、寄存代管等多種方式進(jìn)行影像收藏，根據(jù)攝影史的脈絡(luò)梳理，既關(guān)注大師名作，又填補(bǔ)流派空白。但現(xiàn)實(shí)面臨很多難題，美術(shù)館、博物館等公共機(jī)構(gòu)的有限經(jīng)費(fèi)和將近一個(gè)世紀(jì)的歷史差距，不是一日之功、一己之力就能彌補(bǔ)的。正如此次“乘物游心——1839至2014直接攝影原作展”，中國(guó)美術(shù)館、泰吉軒和基姆·韋斯頓等幾位藝術(shù)家的共同努力和奉獻(xiàn)，才匯聚成了今天的攝影展。
此次，盧驍攜多位藝術(shù)家共同捐贈(zèng)國(guó)際影像100件，其個(gè)人捐贈(zèng)的作品就有60余件，這對(duì)于僅有幾百件影像收藏的他，絕對(duì)不是個(gè)小數(shù)目，問(wèn)及其初衷，他先是打趣說(shuō)道：“美國(guó)大都會(huì)博物館就是靠美國(guó)人民捐出來(lái)的啊。”隨后表示：“私立美術(shù)館有基金會(huì)或財(cái)團(tuán)支持，可以購(gòu)買(mǎi)收藏，但是全世界的國(guó)立美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)都很有限，購(gòu)買(mǎi)收藏幾乎是指望不上的。目前中國(guó)還沒(méi)有第三方機(jī)構(gòu)可以做出合理的估價(jià)，那就更沒(méi)有辦法保證用國(guó)家的錢(qián)收藏到價(jià)格合理的作品，所以收藏不能單靠美術(shù)館。在這種情況下，機(jī)構(gòu)或個(gè)人捐贈(zèng)是很需要的。美術(shù)館其實(shí)是藝術(shù)品最好的歸宿，也是最好的結(jié)果，把大師的影像作品展示給更多人，把經(jīng)典的作品留在中國(guó)，這讓我很自豪�！�
趙輝代表中國(guó)美術(shù)館對(duì)每一位慷慨捐贈(zèng)的機(jī)構(gòu)和個(gè)人表達(dá)了感激，從國(guó)家美術(shù)事業(yè)講，機(jī)構(gòu)和個(gè)人的無(wú)私捐贈(zèng)義舉極大地豐富了中國(guó)美術(shù)館的藏品序列。公共收藏將這些個(gè)人收藏置放于相對(duì)更廣闊的社會(huì)公共語(yǔ)境之下，相信作品會(huì)發(fā)揮更深遠(yuǎn)的影響。
