第二輪藝術(shù)品春拍已接近尾聲，北京保利十周年春拍以33.2億元總成交額位列榜首，僅從拍賣(mài)市場(chǎng)成交數(shù)據(jù)來(lái)看，各家拍賣(mài)行成績(jī)略好于去年秋拍。但是市場(chǎng)回暖的難度仍然不小，傳統(tǒng)繪畫(huà)成交人氣逐漸恢復(fù)，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍深陷困局。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然機(jī)構(gòu)收藏者對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)預(yù)期已有提升，春拍再次出現(xiàn)億元拍品，但市場(chǎng)基本面還未走出調(diào)整。
傳統(tǒng)繪畫(huà)人氣回升
中國(guó)書(shū)畫(huà)是內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)，正是由于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一直低迷，才導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)深陷調(diào)整期，所以今年春拍首輪的中國(guó)嘉德書(shū)畫(huà)成交結(jié)果給市場(chǎng)注入一針強(qiáng)心劑。在大觀(guān)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)中，118件古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)總成交額達(dá)9.54億元，接近于市場(chǎng)調(diào)整前的2011年成績(jī)。而且，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分有潘天壽和李可染的兩件拍品成交價(jià)格過(guò)億，重新回到調(diào)整前的“億元時(shí)代”。
究竟是回暖信號(hào)還是市場(chǎng)個(gè)例？從后續(xù)北京保利、匡時(shí)春拍結(jié)果來(lái)看，市場(chǎng)人氣回升明顯，但價(jià)格回升尚需時(shí)日。
保利十周年春拍的古代書(shū)畫(huà)部分共成交逾4.7億元，備受關(guān)注的乾隆帝《御筆平定臺(tái)灣二十功臣像贊》以7475萬(wàn)元成交，成為保利春拍成交價(jià)最高拍品。緊隨其后的是石濤《奇峰怪石圖》以6440萬(wàn)元成交。
張大千作品近十年來(lái)一直是拍場(chǎng)上的熱點(diǎn)，但在市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期后，其作品市場(chǎng)出現(xiàn)明顯波動(dòng)。在今年的香港蘇富比[微博]春拍上，張大千作品重又回到成交價(jià)榜首，包攬最高成交價(jià)前三名。此次嘉德春拍推出張大千專(zhuān)場(chǎng)也延續(xù)了這一態(tài)勢(shì)。
此次保利春拍近現(xiàn)代繪畫(huà)拔得頭籌的張大千《山水二十八條屏》，由買(mǎi)家通過(guò)網(wǎng)上以3105萬(wàn)元競(jìng)投成功，而這件作品曾在2011年秋拍市場(chǎng)遭遇調(diào)整流拍，而今4年后卻得以成功易手，引起業(yè)內(nèi)關(guān)注。
古代書(shū)畫(huà)表現(xiàn)更為搶眼的是匡時(shí)春拍。古代、近現(xiàn)代繪畫(huà)、歷代書(shū)法三大夜場(chǎng)最終斬獲5.65億元，且成交率均在85%以上，匡時(shí)首次推出的古代繪畫(huà)夜場(chǎng)22件拍品更是全數(shù)成交。備受矚目的國(guó)家一級(jí)文物“三宋”以1.29億元領(lǐng)銜拍場(chǎng)，其中《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬(wàn)元刷新今春古代書(shū)畫(huà)最高拍賣(mài)紀(jì)錄；南宋《呂祖謙告身》《司馬伋告身》分別拍出了2875萬(wàn)元、2012.5萬(wàn)元。
另外原北京文物商店舊藏的齊白石松鷹題材巨作《雙壽》，最終在保利春拍以2530萬(wàn)元成交。綜合來(lái)看，張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石等近現(xiàn)代大師名家作品的收藏?zé)岫然厣�，帶�?dòng)了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊的拍賣(mài)人氣，但是作品價(jià)位相對(duì)于市場(chǎng)繁榮期而言，還有一定距離。
北京匡時(shí)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)表示：從市場(chǎng)的整體形勢(shì)來(lái)看，藏家出價(jià)還是比較謹(jǐn)慎的，也反映出市場(chǎng)對(duì)高價(jià)位的拍品還是存有一定的壓力。今年春拍整體成績(jī)會(huì)比去年好，但并不能表明市場(chǎng)已經(jīng)走出了調(diào)整的狀況，回暖還需要一定的時(shí)間。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)深陷蕭條
在蘇富比等拍賣(mài)行早前于香港進(jìn)行的春拍中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)仍然低迷，早期當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣(mài)深陷下滑、流拍困局之中。也許正是由于前車(chē)之鑒，隨后在5月30日的香港佳士得春拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)上，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)部分進(jìn)行了大刀闊斧的調(diào)整，尤其是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品的大幅削減，引發(fā)了“去中國(guó)化”的議論。
近十年來(lái)，香港佳士得的夜場(chǎng)始終以中國(guó)藝術(shù)家的作品為主，而此次香港佳士得春拍夜場(chǎng)中中國(guó)藝術(shù)家作品的比重只略高于三分之一，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術(shù)家身上，且后半場(chǎng)30余件全部為日本具體派的作品。這是佳士得在香港舉辦夜拍以來(lái)前所未有的。
從拍賣(mài)結(jié)果看，94件拍品取得5.95億港元(7.7524,
0.0001, 0.00%)，成交率為84%
，來(lái)自中國(guó)、菲律賓、日本及韓國(guó)的藝術(shù)家創(chuàng)造了11項(xiàng)新的拍賣(mài)紀(jì)錄。但是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分只入選9件拍品，卻有4件流拍。其中亮點(diǎn)唯有：青年藝術(shù)家劉韡的作品《N5-1》以436萬(wàn)港元成交的同時(shí)，刷新藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄；“億元藝術(shù)家”曾梵志的作品《面具系列》以2084萬(wàn)港元成交，《肖像
06-1》以784萬(wàn)港幣成交。劉野的兩件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中國(guó)山水》，劉煒的《游泳
第二號(hào)》遭遇流拍。
自2012年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇滑鐵盧之后，早期知名當(dāng)代藝術(shù)家作品就不再是市場(chǎng)的寵兒，繼而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)整體進(jìn)入低谷期。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)“去中國(guó)化”的質(zhì)疑，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元表示，市場(chǎng)都會(huì)有調(diào)整，一是看是否征集到合適的作品在夜場(chǎng)呈現(xiàn)；二是佳士得會(huì)選擇一種保護(hù)的立場(chǎng)。
他還指出，這次中國(guó)藝術(shù)家中，年輕藝術(shù)家劉韡創(chuàng)造了新的拍賣(mài)紀(jì)錄，另外20世紀(jì)早期作品受到市場(chǎng)關(guān)注，如常玉作品《藍(lán)色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬(wàn)港元成交，創(chuàng)造其個(gè)人作品拍賣(mài)的第二高價(jià)。而以中國(guó)為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越，中國(guó)藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群有出眾表現(xiàn)。
內(nèi)地春拍中的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分則是波瀾不驚，大家都可以預(yù)測(cè)到市場(chǎng)狀況時(shí)，自然就沒(méi)有什么懸念。用現(xiàn)代藝術(shù)大師作品維系市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)力，并且發(fā)掘年輕、新銳藝術(shù)仍是今年春拍的主題之一。比如北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)總成交額3.26億元，拔得頭籌的是吳冠中早期作品《木槿》以6900萬(wàn)元成交。
買(mǎi)家和藏家對(duì)年輕藝術(shù)家仍保持關(guān)注度，但在價(jià)格預(yù)期上變得更加謹(jǐn)慎。在保利的新繪畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)有近三分之一拍品超過(guò)最高估價(jià)成交，王光樂(lè)的《水磨石2007.12.27》以成交價(jià)287.5萬(wàn)元拿下專(zhuān)場(chǎng)最高價(jià)。重推的三幅劉韡作品《紫氣系列》《紫氣30033403》《對(duì)，這就是全部！三》分別以一兩百萬(wàn)的價(jià)格被藏家收入囊中。龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇以高出底價(jià)2倍有余的價(jià)格57.5萬(wàn)元買(mǎi)走黃宇興的《河流》。
沒(méi)有了成交額的壓力，反而讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有了更多的空間。比如北京匡時(shí)在春拍期間將藝術(shù)家、市場(chǎng)研究人士、基金會(huì)、畫(huà)廊等相關(guān)各方聚集起來(lái)，對(duì)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)生態(tài)下的中國(guó)青年藝術(shù)家發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)進(jìn)行探討。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖然不是當(dāng)下拍賣(mài)市場(chǎng)的主流，但是各家拍賣(mài)行也深知未來(lái)它的分量有多重。
多元化市場(chǎng)能否奏效
香港佳士得春拍“泛亞洲”策略的驚艷亮相是在成交額之外最熱門(mén)的話(huà)題�！皝喼蕹橄蟆笔窍愀奂咽康迷诂F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分推出的新主題，雖然之前抽象藝術(shù)在其他拍賣(mài)行也有持續(xù)體現(xiàn)，且關(guān)注度在不斷升高。
來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)的抽象藝術(shù)占到香港佳士得春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)的一半，有一些價(jià)位比較低的作品吸引了很多新的買(mǎi)家進(jìn)場(chǎng)。對(duì)此，張丁元表示，新的主題是將亞洲藝術(shù)市場(chǎng)與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)接軌。他們希望通過(guò)推出亞洲抽象這個(gè)主題達(dá)到兩個(gè)目的：一是給市場(chǎng)一個(gè)新鮮的面貌，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性；二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國(guó)際藏家�！ �
今年全球藝術(shù)市場(chǎng)是籠罩在一片升溫當(dāng)中，隨著倫敦和紐約拍賣(mài)會(huì)屢次拍出破紀(jì)錄價(jià)格，以戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)為主打的海外藝術(shù)品市場(chǎng)勢(shì)頭強(qiáng)勁，尤其是神秘買(mǎi)家在市場(chǎng)還不明朗的情況下，斥資1.79億美元買(mǎi)下一幅畢加索名作。所以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的低迷與之形成鮮明對(duì)此。
之前，在香港佳士得、蘇富比的春秋大拍中，日本、韓國(guó)以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)還屬于嘗試階段，而這兩年，一方面隨著新買(mǎi)家的加入，市場(chǎng)口味變得多元化；另一方面中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入蕭條期后，拍賣(mài)行“泛亞洲”策略逐漸加強(qiáng)。張丁元表示借抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁，所以在這種策略下大膽地應(yīng)用了這種方式。但是最重要的是，在泛亞州全球化的過(guò)程中，我們必須提出一個(gè)所謂的新觀(guān)點(diǎn)來(lái)刺激市場(chǎng)，所以每季我們都會(huì)推出一個(gè)不同的主題。
收藏者倒是樂(lè)于看到拍賣(mài)行調(diào)整市場(chǎng)策略。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，收藏家越來(lái)越成熟，藝術(shù)潮流也在變化之中，而市場(chǎng)不會(huì)永遠(yuǎn)只是一種口味。永遠(yuǎn)屹立于市場(chǎng)潮流之上，件件作品都能被追捧并賣(mài)出高價(jià)的藝術(shù)家還是鳳毛麟角。
