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2008年，中國(guó)電影呈現(xiàn)出明顯的螺旋式上升態(tài)勢(shì)——電影生產(chǎn)突破“大片思維”，在新的層次上重返文化創(chuàng)作的基本路徑，產(chǎn)生了多部?jī)?yōu)秀作品。不難看出，2008年的中國(guó)電影已經(jīng)開(kāi)始嘗試超越“大片情結(jié)”。
全方位表現(xiàn)出升級(jí)態(tài)勢(shì)
2008年，中國(guó)電影人所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)乃是幾年來(lái)形成的“大片情結(jié)”，在電影產(chǎn)業(yè)化成為趨勢(shì)、觀眾的需求變得多元化的背景下，如何平衡商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，成為電影界更加普遍的追求。
在經(jīng)歷了驚嘆——批判——質(zhì)疑——反思等幾個(gè)階段后，人們對(duì)“大片”的認(rèn)識(shí)更加趨向理性與務(wù)實(shí)。
一方面，誰(shuí)都無(wú)法否認(rèn)這樣的事實(shí)：以前難以想像的投入超過(guò)幾千萬(wàn)元人民幣制作一部電影，已成為市場(chǎng)的主導(dǎo)。另一方面，眾多有追求的投資者、導(dǎo)演和演員也在為突破粗放型的“大片模式”而努力。
清華大學(xué)教授、電影評(píng)論家尹鴻直言，中國(guó)“大片”在最初的幾年，為了吸引觀眾、減少投資風(fēng)險(xiǎn)，采用商業(yè)性的拼盤(pán)策略。于是幾年來(lái)，在電影實(shí)踐中一直存在著思想性、藝術(shù)性與觀賞性相割裂的創(chuàng)作傾向。這種急功近利的創(chuàng)作心態(tài)影響了中國(guó)電影的健康發(fā)展，是大投資帶來(lái)的一種“傳染病”。
然而，尹鴻也指出，“大片”并不是災(zāi)難，而是中國(guó)電影進(jìn)入市場(chǎng)化軌道的必然結(jié)果�！按笃币膊荒苁请娪暗奈ㄒ恍螒B(tài)，只是多樣創(chuàng)作中的市場(chǎng)主導(dǎo)類型。
進(jìn)入2008年，中國(guó)電影全方位地表現(xiàn)出一種升級(jí)態(tài)勢(shì)——從市場(chǎng)看，上半年的國(guó)產(chǎn)影片總票房首度超過(guò)進(jìn)口影片，其中，國(guó)產(chǎn)“大片”成為市場(chǎng)的主宰。春節(jié)黃金周上映的《長(zhǎng)江七號(hào)》和在4月淡季上映的《功夫之王》，單片票房均超越2008年所有上映的進(jìn)口“大片”。自7月開(kāi)始在全國(guó)上映的《赤壁》，更是連破多項(xiàng)市場(chǎng)紀(jì)錄。
在藝術(shù)創(chuàng)作方面，電影業(yè)呈現(xiàn)多類型、多品種、多樣化的產(chǎn)品格局，越來(lái)越多的資金和人才進(jìn)入電影市場(chǎng)，改變了從前依靠一兩個(gè)導(dǎo)演和極少數(shù)“大片”挑大梁的狀況。
好故事和好表演都重要
“電影無(wú)論商業(yè)的或是藝術(shù)的，故事都是核心載體。”尹鴻認(rèn)為，在《集結(jié)號(hào)》之前，中國(guó)“大片”爭(zhēng)相借鑒好萊塢的一擲千金的大制作，卻沒(méi)有學(xué)到講故事的大手筆。而對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)講，在觀影過(guò)程中迫切需要的不是宏大的場(chǎng)面，而是一個(gè)好的故事。
北京電影學(xué)院教授鄭洞天表示，值得贊賞的是，當(dāng)觀眾開(kāi)始疲于古裝武俠、奇幻搞笑等“大片”套路的時(shí)候，一些承載更多文化內(nèi)涵的藝術(shù)探索始終在進(jìn)行著。
鄭洞天說(shuō)，2005年的《千里走單騎》和2007年的《太陽(yáng)照常升起》是兩部不容忽略的作品。而陳凱歌導(dǎo)演的文藝回歸力作《梅蘭芳》，依靠精良制作和穩(wěn)健的宣傳，贏得了極佳的口碑和票房。
電影電視評(píng)論家及劇作家趙葆華則稱，多年來(lái)，中國(guó)式大片已經(jīng)在某種程度上成為觀眾口中的笑話，而《梅蘭芳》關(guān)于人生命運(yùn)的探討，為中國(guó)電影贏得了尊嚴(yán)�！睹诽m芳》是中國(guó)電影發(fā)展到一個(gè)階段標(biāo)志性的文本，一個(gè)具有紀(jì)念意義的文化事件。
2008年，電影敘事的回歸，也帶動(dòng)了許多有理想的職業(yè)演員在表演方面進(jìn)行努力。隨著中國(guó)電影的類型、樣式不斷豐富，表演方法也不斷變化，很多演員在深入刻畫(huà)人物內(nèi)心世界方面下工夫，表演在深度和層次上取得了突破性進(jìn)步。
以《李米的猜想》為例，周迅的追問(wèn)和鄧超的沉默形成貫穿電影始終的張力，在情感爆發(fā)的高潮戲中，周迅在人行天橋上的大段獨(dú)白，令觀眾產(chǎn)生心靈的震動(dòng)。而《梅蘭芳》中十三燕的扮演者王學(xué)圻和邱如白的扮演者孫紅雷，則給觀眾帶來(lái)巨大的驚喜，感受到久違的感動(dòng)和感嘆，改變了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)“大片”倚重明星效應(yīng)，過(guò)度強(qiáng)調(diào)包裝，演員表演普遍膚淺、浮華的狀況。
開(kāi)啟電影“小康時(shí)代”
經(jīng)過(guò)幾年的探索和努力，“大片”不再是國(guó)外進(jìn)口電影的代名詞，中國(guó)電影在投資和質(zhì)量方面產(chǎn)生了飛躍，出現(xiàn)了大量貨真價(jià)實(shí)的“大片”，開(kāi)啟了電影的“小康時(shí)代”。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)：從2002年到2008年，國(guó)產(chǎn)影片票房過(guò)億元的共有15部，其總票房為25億元；而1994年到2008年，進(jìn)口影片票房過(guò)億元的才11部，總票房為19億元。
2008年的情況更加鼓舞人心：隨著歲末《梅蘭芳》《非誠(chéng)勿擾》的上映，預(yù)計(jì)2008年，票房過(guò)億元的國(guó)產(chǎn)電影將達(dá)到9部之多。
邁入“小康時(shí)代”的不僅僅只有“大片”。2008年，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中的中小成本電影也表現(xiàn)出了旺盛生命力：2008年初，王小帥的《左右》獲得柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)；《十全九美》拿下近5000萬(wàn)元的驕人票房；《李米的猜想》贏得圈內(nèi)圈外的交口稱贊；《千鈞一發(fā)》以樸實(shí)無(wú)華和直面現(xiàn)實(shí)成為近年來(lái)難得的佳作。
雖然這些電影無(wú)論投資、宣傳及影響力都無(wú)法與“大片”相提并論，但它們以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格贏得了觀眾的青睞，為中國(guó)電影的藝術(shù)創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
更不可忽視的是，2008年，中國(guó)電影的類型化正步入佳境，不同類型的電影已經(jīng)培育了相對(duì)穩(wěn)定的觀眾群，并擁有了各自的代表作，這無(wú)疑是中國(guó)電影走向成熟的重要標(biāo)志。
中國(guó)電影在開(kāi)始超越“大片情結(jié)”之后，如何進(jìn)一步提升其品質(zhì)和地位？北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星認(rèn)為，注重作品的文化含量，是中國(guó)電影進(jìn)一步提升和發(fā)展的關(guān)鍵。電影創(chuàng)作者既要順應(yīng)市場(chǎng)的需求，也同樣要重視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，二者協(xié)調(diào)促進(jìn)，才能使電影真正確立在大眾文化中的主角地位。 | 
