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利卡爾頓“上�；浇涕L老教會學(xué)校內(nèi)做啞鈴操的中國女孩”，1900。 |
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格林菲斯立體照片公司，北京城內(nèi)的新的鐵路建設(shè)，1902。 |
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金士頓照片公司，北京東便門城樓，20世紀(jì)初。 |
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立體照片的觀片器 |
2008年華辰影像春拍，一套由美國攝影師詹姆士·利卡爾頓(JamesRicalton)于1900年在中國拍攝的立體照片從28000元起拍，一路受到追捧，最后以26萬元成交(加上拍賣傭金共計291200元)，價格翻了近10倍，創(chuàng)出了國際收藏市場上單套中國題材立體照片的拍賣紀(jì)錄，引起了國內(nèi)收藏界對立體照片收藏的關(guān)注。
見過立體照片的中國人不多，而且立體照片的價格差別很大，普通的不過幾美金，最貴的可達到幾千美金，在國際攝影收藏市場上，有很大升值空間的珍貴立體照片僅占立體照片總量的幾百分之一。那么，什么樣的立體照片有收藏價值？它的收藏重點和難點又在哪里？
立體照片：19世紀(jì)的電視
立體照片為特殊的雙鏡頭拍攝，使用特殊的觀片器觀看。原理是利用人雙眼的視差，來產(chǎn)生立體效果。它產(chǎn)生于1850年代，在歐美社會一直流行到1930年代。
立體照片的流行起源于1851年的倫敦世博會。當(dāng)時維多利亞女王在參觀時對立體照片的三維效果大為吃驚，駐足觀看良久。此后，立體照片開始迅速風(fēng)靡歐洲大陸，截至1858年，由諾塔奇(GeorgeSwannNottage)在倫敦所創(chuàng)辦的立體照片公司已經(jīng)生產(chǎn)了10萬種世界各地的照片，他自己更是憑借“無家不有立體鏡”的夢想當(dāng)選了倫敦市長。
立體照片在當(dāng)時的社會作用等同于今天的“電視”，中產(chǎn)階級家庭通過立體照片，足不出戶地了解世界、做全球視覺旅行。
對攝影收藏來說，立體照片由于尺寸小、存世量大，這讓它的價格總體來講比其他老照片低。但是由于它們都出自優(yōu)秀的職業(yè)攝影師之手，圖片拍攝的質(zhì)量和圖像的信息量、包括照片后期制作都是同時期的佼佼者，這使得立體照片具有了很高的藝術(shù)價值和史料價值。
立體照片中的中國
立體照片在歐美社會經(jīng)歷了兩次流行，地點分別是在歐洲和美國，時間上又恰好分別與中國的第二次鴉片戰(zhàn)爭與義和團運動的時間大致重合，這讓中國一直成為西方立體攝影師全球旅行拍攝的一部分。由于只有大型立體照片公司才有實力派攝影師到亞洲國家拍攝，中國題材的立體照片在數(shù)量上比歐美國家題材的照片要少得多，也使得它們的價格要高于歐美題材的照片。
一般說來，現(xiàn)在國際市場上一張1850年代在中國拍攝的立體照片的價格在兩三百美元左右，1890-1910年代的照片在30美元左右。但同年代的在歐美拍攝的立體照片的價格則分別只有幾十美元，甚至幾美元也可以買到。
少數(shù)立體照片因為年代較早、內(nèi)容珍貴而價格較高，比如一張玻璃材質(zhì)的歐美題材立體照片的市場價格約為50-200美元，而中國題材的立體照片卻可以賣到幾千美元。
兩次鴉片戰(zhàn)爭之間拍攝的立體照片
立體照片攝影師第一次對中國的集中拍攝是在1850年代末和1860年代初，正值中國鴉片戰(zhàn)爭時期。
這時立體照片正在歐洲經(jīng)歷第一次流行，在數(shù)以萬計的龐大的立體照片庫中，目前發(fā)現(xiàn)的有作品可考的曾到中國來拍攝的攝影師有四人，分別是羅西爾(PierreJosephRossier)、李閣朗(LouisLegrand)、杜賓(ColonelCharlesDupin)、米勒(MiltonM.Miller)。由于《南京條約》中規(guī)定，外國人只能在通商口岸活動，因此他們的拍攝地點局限為兩次鴉片戰(zhàn)爭中間的廣東、香港、上海，他們四個人拍攝的照片總量流傳下來的僅有約200幅，這些照片成為了立體鏡前第一批中國影像，也是最珍貴的一批。
由于攝影師與公司的合作在資金上保證了照片的拍攝規(guī)模和質(zhì)量，并保證了照片的成套流傳，這讓這四位攝影師對中國的拍攝非常系統(tǒng)、有很重要的史料價值。比如羅西爾的作品有詳細的圖片目錄傳世，大大增強了它們視覺的文獻價值和收藏價值。
迄今為止，經(jīng)英國攝影史學(xué)家本耐特(TerryBennett)考證，已發(fā)現(xiàn)的這四個人的作品情況是：羅西爾的照片共84張，拍攝地點在廣東。李格朗的照片有34張，拍攝地點在上海、蘇州、南昌。杜賓的照片有29張，拍攝地點在天津、塘沽、北京、上海。米勒的照片有41張，拍攝地點在廣東、香港、澳門。
這些照片的內(nèi)容主要是中國園林和民間風(fēng)俗。其中有幾張內(nèi)容相對特殊，比如米勒在1861至1863年間所拍攝的“觀看立體鏡的中國人”，因其內(nèi)容稀有而非常珍貴，在國際市場上可達幾百美元一張，而他同時期拍攝的廣東轎夫等內(nèi)容比較常見的照片，市場價格約為每張一百美元左右。
值得一提的是，由于立體照片的存在時間橫跨了從攝影術(shù)誕生初期到設(shè)備完全現(xiàn)代化的漫長的一百年，因此照片的材質(zhì)也多種多樣。最早的1840年代的立體照片成像在銀版上，后來又改進成為薄玻璃板，在1850年代之后多采用蛋白相紙，一直延續(xù)到20世紀(jì)初，才慢慢普及成為銀鹽相紙，之后還出現(xiàn)過工業(yè)印刷的照片。中國題材的立體照片使用過除了銀版以外的所有材質(zhì)。比如杜賓就曾拍攝過玻璃板的立體照片，這些都比蛋白和銀鹽的照片要珍貴得多，市場上非常非常罕見，價格可達幾千美元一張。
立體照片中的義和團運動
立體照片的第二次流行期在美國，時間始于1890年代，一直持續(xù)到1930年代。
此時立體照片在歐洲已經(jīng)式微，它能夠在美國再次流行，與美國立體照片公司的門對門、戶挨戶的成功推銷有密切的關(guān)系。在1901年，也就是中國義和團運動的第二年，當(dāng)時銷量最大的美國立體照片公司安德伍德每天可以生產(chǎn)立體照片25000張，每年賣出立體照片的總數(shù)達到30萬張，遠遠超過了40年前的歐洲同僚，這讓他們對中國的拍攝更加系統(tǒng)和全面。
在這些19世紀(jì)末至20世紀(jì)初拍攝的立體照片中，義和團題材的照片是收藏重點。這一時期拍攝的中國題材的立體照片現(xiàn)存在歐美的圖書館和美術(shù)館中。
從現(xiàn)有的這些資料中看來，義和團時期在華有拍攝行為的立體照片公司共有12家，除了最大的兩家公司——安德伍德公司以及金士頓圖片公司，其余的10家公司是：克爾波恩(B.W.Kilburn)立體照片公司；美國立體照片公司(AmericanStereo-scopicCompany)，攝影師是R.Y.Young；格林菲斯(Griffith& Griffith)立體照片公司，照片版權(quán)注冊人是格林菲斯(George.W.Griffith)；環(huán)球照片公司(TheUniversalPhotoArtCo.)，版權(quán)注冊人是格雷伍茲(CarltonHarlowGraves)；懷特(HawleyC.White)的波凡克立體照片公司(The“Perfec”Stereograph)；斯特梅爾與崴曼(Strohmeyer& Wyman)公司；英格所爾影像公司(IngersollViewCompany)，攝影師是英格所爾(T.W.Ingersoll)；國際立體照片公司(Internat-ionalStereographCompany)，攝影師是華森(C.L.Wasson)；尤力克立體照片公司(The“Eureka”Stereograph)，照片版權(quán)注冊人是克勒利亞(J.J.Killelea& Co)；寶石立體照片公司(StereoscopicGems)。從一些照片在歐美圖書館和美術(shù)館的收藏情況粗略地估計，這些公司在義和團時期大約共拍攝了畫面不同的近千張中國立體照片。
在這些照片中，直接反映“大沽-塘沽-天津市”聯(lián)軍戰(zhàn)事的照片，以及中國和聯(lián)軍雙方的戰(zhàn)爭核心人物的照片都是收藏的重點。天津的戰(zhàn)場照片有豐富的史料價值，是對戰(zhàn)爭的一手記錄，并且由于拍攝者是職業(yè)攝影師，使得畫面質(zhì)量要高于軍隊中用小型相機拍攝快照的攝影愛好者的作品。人像方面，美軍將軍查菲、美國駐華大使康格、各國駐華大使、中國的李鴻章、慶親王、肅親王、總理衙門的大臣、劉銘傳都有立體照片傳世。
由于立體照片在發(fā)行國本土的使用目的主要是“教育”和“娛樂”，因此立體照片攝影師比較注重發(fā)掘在講述戰(zhàn)爭歷史時不可或缺的個人因素，這些人像作品在同時期在華的西方業(yè)余攝影師和官方戰(zhàn)地攝影師的作品相對比較少見，也值得收藏。以一張最著名的李鴻章在天津時拍攝的坐像為例，由安德伍德立體照片公司的攝影師利卡爾頓所拍攝的立體照片目前單張的市場價值在20-50美元，而同時期的其他中國立體照片一般在20美元左右，同時期的在歐洲拍攝的立體照片的價格則只有5-10美元。
特別要提到的就是這張照片所屬的利卡爾頓為安德伍德公司所拍攝的一套100張的中國影像：《立體照片中的中國》(ChinaThroughtheSte-reoscope)。這套照片為利卡爾頓從1900年上半年到11月間在中國拍攝的照片選集。前半部分包括廣東、香港等地，后半部分在“煙臺-大沽-天津-北京”的拍攝，可看作義和團事件的拍攝專輯。
安德伍德公司隨書出版了三百多頁的利卡爾頓的拍攝記錄，為攝影師的日記，里面對每張照片拍攝的來龍去脈都有詳細的解釋。并且還配備了香港、廣東、上海、天津和北京的地圖，以便讓當(dāng)時的觀眾按圖索驥，追求觀看時身臨其境的效果，也大大增加了整套照片的歷史價值。同時，利卡爾頓卓越的拍攝技藝和他獨特的教育家加探險家的視角，也讓整套照片的藝術(shù)價值遠遠超過了同時期其他公司攝影師所拍攝的作品，這也就是2008年華辰影像春拍，這套作品的成交價高達291200元的原因。
從攝影史學(xué)的角度看，利卡爾頓在1970年代之后才被學(xué)界重新發(fā)現(xiàn)，這位一生環(huán)繞地球旅行六次、四十三次穿越太平洋和大西洋的攝影師的作品的價值在近年才得到美國史學(xué)家的重新挖掘，由于他也是攝影與寫作都很擅長的學(xué)者式拍攝者，有些大膽的學(xué)者甚至把他在義和團時期所拍攝的作品和著述同湯姆遜(JohnThomson)在1868-1872年間所拍攝的中國影像與拍攝筆記提到了同等的地位上。
（中國特稿社供本報專稿華辰拍賣供圖） |