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 自2006年下半年起，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)開始急劇升溫。畫廊從幾十家猛增至幾百家，各種性質(zhì)的拍賣行迅速轉(zhuǎn)向搞當(dāng)代板塊，拍賣從國(guó)內(nèi)一直到國(guó)外一路飆升拍賣天價(jià)。各路畫廊開始爭(zhēng)奪畫家，一本本藝術(shù)雜志雨后春筍般冒出來(lái)，將畫家捧成明星。成批畫家從各地趕來(lái)北京，進(jìn)入一排排藝術(shù)區(qū)工作室，就像一個(gè)個(gè)繪畫集中營(yíng)。
藝術(shù)市場(chǎng) 結(jié)構(gòu)畸形
目前的藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)結(jié)構(gòu)很畸形的市場(chǎng)。所謂畸形，就是大部分資金只向油畫傾斜，其中寫實(shí)油畫占了幾乎90%的比重，連抽象繪畫都不好賣。當(dāng)代攝影和雕塑賣得好也只是一個(gè)假象，實(shí)際上這些領(lǐng)域賣得好的不會(huì)超過(guò)10個(gè)人。但寫實(shí)油畫確實(shí)從一流到四流繪畫都賣得很好，連一個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生一出手就是幾萬(wàn)，年收入超過(guò)北京的公司高級(jí)主管。
藝術(shù)市場(chǎng)主要是由3種人構(gòu)成：畫家、畫廊和買家（現(xiàn)在大部分買油畫的都不是真正意義的收藏家，所以只能叫買家）。筆者覺得這3種人現(xiàn)在就像嗑藥一樣，整個(gè)感覺要“飛”得不行。這3
種人筆者覺得目前主要有兩種狀態(tài)，一種是不冷靜，匆忙進(jìn)入；另一種是實(shí)際上很明白市場(chǎng)的原由，但就是不說(shuō)出來(lái)，利用目前的局面撈錢�，F(xiàn)在各種藝術(shù)雜志都在以各種方式吹捧畫家、畫廊和投資人，積極拉廣告版面，告訴各界這個(gè)局面如何好，造成一個(gè)中國(guó)藝術(shù)的繁榮假象。
疑問破綻 視而不見
藝術(shù)市場(chǎng)有一些顯而易見的值得疑問的破綻和跡象，幾乎所有人好像都視而不見，這些疑問如下：
1.繪畫在21世紀(jì)已經(jīng)不可能是一個(gè)重要的藝術(shù)領(lǐng)域了，即使在20世紀(jì)后半期的西方，除了里希特、佛洛伊德等有局部突破之外，大部分都沒有什么前途。
21世紀(jì)最有前景的是新媒體藝術(shù)，這在國(guó)際藝術(shù)界也早就是一個(gè)公認(rèn)的常識(shí)。幾乎所有國(guó)際藝術(shù)展都已經(jīng)不將繪畫放在一個(gè)重要的位置了。筆者想這些常識(shí)那些明星也一定是知道的，只是他們不說(shuō)出來(lái)而已。
2.所謂“繪畫的復(fù)興”只是一個(gè)偽問題。難道我們真會(huì)傻到相信中國(guó)人畫油畫會(huì)超過(guò)西方人？這就像我們相信西方人畫中國(guó)山水畫不可能超過(guò)中國(guó)人一樣，這也是一個(gè)常識(shí)。為什么在這一年來(lái)我們所有人都搞得好像中國(guó)人的油畫快要超過(guò)西方人了？
3.在紐約兩大拍賣行出天價(jià)購(gòu)買油畫都是些什么人？基本上都是華人，真正懂行的西方人幾乎沒有介入。近兩年希克和很多買中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的外國(guó)人都沒有介入，是他們沒錢嗎？筆者想他們都是太精明的人，油畫就是人家的祖先發(fā)明的，他們不介入肯定是有道理的。第一，他們都是精明的國(guó)際企業(yè)家和銀行家；第二，歐美人還是很懂當(dāng)代藝術(shù)的。為什么我們所有關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)討論的媒體和會(huì)議從來(lái)就沒有人提出這種疑問呢？
目前的藝術(shù)市場(chǎng)格局，有無(wú)知但對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生熱情的暴發(fā)戶，有投資設(shè)騙局的運(yùn)作集團(tuán)，有明白事情故意不說(shuō)的畫家、批評(píng)家和拍賣公司，也有連常識(shí)都沒有就相信這是一次中國(guó)藝術(shù)的偉大復(fù)興的人。
亂炒油畫該剎車
目前這種亂炒油畫犯傻的事情應(yīng)該剎車了，事實(shí)上，西方藝術(shù)界從沒有對(duì)這次市場(chǎng)泡沫熱有過(guò)任何學(xué)術(shù)反應(yīng)，西方人畫油畫已經(jīng)1000年，在學(xué)術(shù)上要用100
年的時(shí)間追上西方是不可能的。西方社會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的反應(yīng)，即使有一些藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)買中國(guó)油畫，也主要是一種投資行為，并不是學(xué)術(shù)行為。我們這么炒油畫對(duì)于中國(guó)崛起的形象并不是文化上的榮耀行為。
在人類社會(huì)進(jìn)入后工業(yè)社會(huì)以后，當(dāng)代藝術(shù)在西方都是通過(guò)商業(yè)體系來(lái)推動(dòng)，這一點(diǎn)不應(yīng)該懷疑。如果用股市來(lái)比方的話，我們目前的藝術(shù)市場(chǎng)和收藏主要是“散戶收藏”，并沒有進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”的階段。
美國(guó)在上世紀(jì)二戰(zhàn)以后，從波普藝術(shù)開始，當(dāng)代藝術(shù)都是通過(guò)商業(yè)體系來(lái)推動(dòng)的，比如基金會(huì)、美術(shù)館、大企業(yè)都在加入收藏。但美國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)體系通過(guò)商業(yè)化推動(dòng)出來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)，基本上都是真正具有代表性的藝術(shù)家。這主要是美國(guó)的“機(jī)構(gòu)收藏”不僅具有雄厚的資金，更為重要的是，這些機(jī)構(gòu)資金是由專業(yè)的藝術(shù)史學(xué)者和批評(píng)家來(lái)操盤的，這就使得藝術(shù)資本能夠和學(xué)術(shù)眼光很好的結(jié)合起來(lái)，從而真正形成一個(gè)學(xué)術(shù)和資本相互推動(dòng)的進(jìn)程。
藝術(shù)變成“生產(chǎn)和銷售”
分析中國(guó)近兩年的藝術(shù)市場(chǎng)熱，主要問題有如下幾點(diǎn)：
1．藝術(shù)收藏主要是以一些個(gè)人收藏家為主的“散戶收藏”�！吧羰詹亍蓖哂泻艽蟮碾S意性，某個(gè)收藏家今天喜歡一個(gè)藝術(shù)家，就拼命收藏他的作品，過(guò)一陣沒興趣了，又轉(zhuǎn)而收藏別的藝術(shù)家作品。個(gè)人收藏家的投資標(biāo)準(zhǔn)主要是以個(gè)人興趣為主，藝術(shù)史標(biāo)準(zhǔn)往往是第二位的。收藏家群體意志有一個(gè)“口頭禪”：我不懂藝術(shù)史，所以我只能按照個(gè)人興趣買，即使收藏的作品以后在藝術(shù)史上沒地位，至少是我自己喜歡的東西。
這是目前中國(guó)絕大部分藏家的基本心態(tài)，當(dāng)然作為個(gè)體藝術(shù)收藏家，這樣選擇并沒有錯(cuò)。但一個(gè)國(guó)家對(duì)藝術(shù)真正推動(dòng)的強(qiáng)有力的市場(chǎng)體系應(yīng)該是進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”階段。
2．中國(guó)目前藝術(shù)家個(gè)人操作自己作品的藝術(shù)市場(chǎng)，從短期看對(duì)他個(gè)人的收入是有利的，但從長(zhǎng)期看無(wú)論對(duì)自己還是對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的推進(jìn)會(huì)是有傷害的。中國(guó)大部分在市場(chǎng)上走紅的畫家都沒有代理畫廊，都是自己“工作室售畫”，這樣就不用把一部分銷售收入讓給畫廊。有些畫家還自己將作品直接送到拍賣行，并使用個(gè)人資金在拍賣市場(chǎng)上操作價(jià)格。
西方藝術(shù)家一般不會(huì)自己操作自己的市場(chǎng)銷售，而是完全將自己的作品交給畫廊和投資機(jī)構(gòu)。任何一個(gè)藝術(shù)投資人或者機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)家都有一個(gè)共同的市場(chǎng)操作要求，就是最好與這個(gè)藝術(shù)家有長(zhǎng)達(dá)5年到8年的合作，并擁有這段時(shí)間的大部分作品。只有這樣，投資人才敢投入大資本操作。
中國(guó)藝術(shù)家現(xiàn)在好像自己操作市場(chǎng)，將自己的作品賣給不同的藏家，這在“散戶收藏”的時(shí)代可能如魚得水，并能成為掌握主導(dǎo)權(quán)的一方。但一旦真正進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”的時(shí)代，藝術(shù)資本就不一定會(huì)找這些自己操盤的市場(chǎng)明星。
現(xiàn)在機(jī)構(gòu)資本有愿意進(jìn)入收藏的，但是目前的藝術(shù)家“控盤”銷售使得投資人不敢真正介入，尤其是一些中國(guó)藝術(shù)家的道德水準(zhǔn)也有一定問題，比如搞不清楚某些市場(chǎng)明星一年到底有多少作品流入市場(chǎng)，如果量太大，市場(chǎng)價(jià)格就上不去。有些畫家完全把繪畫當(dāng)做印鈔機(jī)，把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作坊生產(chǎn)，甚至雇人替自己畫，這種行為慢慢就會(huì)通過(guò)江湖傳聞進(jìn)入投資人和機(jī)構(gòu)的耳朵，最終在整體上會(huì)傷害藝術(shù)市場(chǎng)。
3．藝術(shù)市場(chǎng)一旦有各種機(jī)構(gòu)資本真正大規(guī)模進(jìn)來(lái)，它就不可能只是讓這些資本的操盤手拍腦袋決定收藏什么作品，這就需要藝術(shù)界有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷哪些藝術(shù)可以代表中國(guó)的價(jià)值觀和美學(xué)語(yǔ)言。
但目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在進(jìn)入一個(gè)十字路口，一方面有不少機(jī)構(gòu)資本準(zhǔn)備介入，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年至今還沒有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)理論和評(píng)價(jià)體系，使得一些投資人覺得藝術(shù)走向的不確定性和隨意性太大，而藝術(shù)家和收藏家的投機(jī)性也越來(lái)越明顯，使得真正的大資本在藝術(shù)市場(chǎng)之外處于觀望狀態(tài)。
過(guò)去幾年，藝術(shù)市場(chǎng)基本上是以畫廊、收藏家和藝術(shù)家這個(gè)三角軸心在運(yùn)轉(zhuǎn)，藝術(shù)批評(píng)和策展只是被當(dāng)做一個(gè)廣告環(huán)節(jié)，嚴(yán)重忽視了藝術(shù)理論和批評(píng)的建設(shè)。但現(xiàn)在這一環(huán)節(jié)變得越來(lái)越重要。一個(gè)沒有價(jià)值觀和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)市場(chǎng)注定是一個(gè)投機(jī)市場(chǎng)。 |