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| 2006年3月31日，蘇富比拍賣(mài)行首次在紐約舉行的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上，張曉剛1998年創(chuàng)作的大幅油畫(huà)《血緣：同志120號(hào)》賣(mài)出97.92萬(wàn)美元，創(chuàng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最高紀(jì)錄。1999年，他的這張作品出售價(jià)格為1萬(wàn)美元。 |
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| 2008年5月24日，香港佳士得春季拍賣(mài)會(huì)全球首場(chǎng)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”及“中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”晚間拍賣(mài)上，曾梵志的《面具系列1996
No.6》，成交額高達(dá)7635.75萬(wàn)港元，打破了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。 | 中國(guó)身價(jià)最高的當(dāng)代藝術(shù)家之一張曉剛，在2008年紐約蘇富比春拍中，他的《Untitled》和《2001
No.8》雙雙遭遇流拍。幾個(gè)月后，在倫敦佳士得“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)”中，作為58件拍品中僅有的兩件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品之一，他的《父親和女兒》因90萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊的超高估價(jià)再次無(wú)人問(wèn)津。
同樣，從最近蘇富比兩場(chǎng)秋拍也可以看出，中國(guó)當(dāng)代一些明星藝術(shù)家并沒(méi)有想象中的堅(jiān)挺。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，作品普通卻估價(jià)過(guò)高是明星藝術(shù)家作品頻頻流拍的“罪魁禍?zhǔn)住�。另一方面，�?dāng)流拍成為拍賣(mài)場(chǎng)上的普遍一景，也反映出藏家不再像以往一樣對(duì)藝術(shù)家名氣盲目追捧，在更大的程度上，市場(chǎng)開(kāi)始講究用作品本身說(shuō)話(huà)。
今非昔比
其實(shí)，大規(guī)模、國(guó)際化的“流拍風(fēng)”早在去年秋拍時(shí)就已刮起。去年秋天的蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，待售的76幅畫(huà)作中有20幅沒(méi)有尋到買(mǎi)主，其中包括被人們寄予很大希望的梵高畫(huà)作《麥田群鴉》。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)在火爆多年后也遭遇寒涼，人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)的諸多質(zhì)疑再一次集中爆發(fā)。今年以來(lái)，藝術(shù)品天價(jià)成交的神話(huà)更是難以為繼。在全球金融海嘯沖擊下，近年來(lái)一路高歌猛進(jìn)的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)一番透支博弈之后，終究還是無(wú)法獨(dú)善其身。
以保利拍賣(mài)為例，5月28日的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)共推出65件拍品，成交率僅75%、總成交額僅1.84億、千萬(wàn)級(jí)作品僅3件，最高成交價(jià)王懷慶的《四合》僅2352萬(wàn)元。與其去年秋拍當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)的91%成交率、3.25億總成交額、6件千萬(wàn)級(jí)拍品、3920萬(wàn)元的最高成交價(jià)相比，明顯后勁不足。嘉德、翰海、長(zhǎng)風(fēng)、中貿(mào)、榮寶等北京的各大藝術(shù)品拍賣(mài)公司2008春拍人氣也均不如從前。
這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的中場(chǎng)休息，還是市場(chǎng)重新洗牌的前兆？
“今年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)非常不景氣，我們還要觀望一下，再做下一步計(jì)劃。”今年香港的蘇富比大拍后，已有畫(huà)廊老板明確地表示。
潮起潮落
1994年賣(mài)兩千美元的畫(huà)，在新世紀(jì)初賣(mài)到了4萬(wàn)美元，2005年以后，更是一路激漲到20萬(wàn)美元，而在2006年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，一些作品的拍賣(mài)價(jià)已在百萬(wàn)美元以上。在近年來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上，不知不覺(jué)間，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛一次又一次地成為奇跡的創(chuàng)造者——2006年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)成交十大天價(jià)作品中，張曉剛占了7個(gè)。同為當(dāng)代藝術(shù)代表人物之一的劉小東，不到兩年時(shí)間里，作品《溫床》就從800萬(wàn)元賣(mài)到了5000多萬(wàn)元。
市場(chǎng)人士認(rèn)為，2004年、2005年，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)啟動(dòng)并開(kāi)始火爆的時(shí)期，很多作品價(jià)格成倍上漲。到了2006年，張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君等人，更是從不被國(guó)內(nèi)主流藝術(shù)市場(chǎng)認(rèn)可的藝術(shù)另類(lèi)，迅速成為國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上炙手可熱的搖錢(qián)樹(shù)。
像張曉剛一樣的中國(guó)藝術(shù)家，完全沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)如此刺激的市場(chǎng)洗禮，有如坐翻滾過(guò)山車(chē)般的感覺(jué)，連旁觀者都會(huì)看得心跳過(guò)速。對(duì)很多投資者來(lái)說(shuō)，這樣日新月異的財(cái)富來(lái)得太快太突然，以至于大家顯然還沒(méi)有做好必要的思想準(zhǔn)備。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)剛剛興起的上世紀(jì)80年代，幾乎沒(méi)有任何市場(chǎng)。1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展的時(shí)候，張曉剛的一張畫(huà)賣(mài)了一萬(wàn)元人民幣，已經(jīng)“覺(jué)得自己很有錢(qián)了”，而王廣義那一年曾為自己的作品賣(mài)價(jià)晉身5位數(shù)激動(dòng)得雙手顫抖。2006年3月31日，在紐約蘇富比舉辦的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)品”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，張曉剛的作品《血緣：同志第120號(hào)》以高出估價(jià)近3倍的97.92萬(wàn)美元成交，由此導(dǎo)致了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大幅度飆升。
近幾年，隨著股票、房地產(chǎn)、黃金、原油、礦石、農(nóng)產(chǎn)品等全球資源市場(chǎng)的持續(xù)飆升，藝術(shù)品市場(chǎng)也出現(xiàn)了難得一見(jiàn)的暴漲行情。特別是在東南亞金融危機(jī)后，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)全面復(fù)蘇，從被業(yè)界公認(rèn)為衡量全球藝術(shù)品市場(chǎng)及相關(guān)市場(chǎng)價(jià)格走勢(shì)權(quán)威指標(biāo)的“藝術(shù)品市場(chǎng)研究”指數(shù)看，最頂尖的當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格，僅2007年內(nèi)就上升了50%。如果從1996年的低谷開(kāi)始計(jì)算，12年間更是上漲了3倍之多。
真真假假
一些藝術(shù)批評(píng)家指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上炒作機(jī)構(gòu)的“天價(jià)做局”已成為市場(chǎng)的隱憂(yōu)。
藝術(shù)批評(píng)家朱其揭露，“其實(shí)就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個(gè)所謂的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，所用的幾乎是同樣的表演�！薄安簧佟靸r(jià)紀(jì)錄’只是一種價(jià)格表演，經(jīng)過(guò)不明真相媒體的廣泛報(bào)道，形成對(duì)公眾、投資人和年輕藝術(shù)家的誤導(dǎo)，從而使當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)泡沫急劇膨脹。”從去年開(kāi)始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動(dòng)，因?yàn)椤爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格在短期暴漲后已經(jīng)達(dá)到了太高的價(jià)位”。
“畫(huà)賣(mài)100美元的時(shí)候，心里是實(shí)實(shí)在在的踏實(shí)，賣(mài)100萬(wàn)美元的時(shí)候，反而感覺(jué)很虛幻。你會(huì)覺(jué)得100萬(wàn)美元是另一個(gè)概念，是另一種游戲，作品已經(jīng)成了股票一樣的東西�！睆垥詣傉f(shuō)。早在2006年末，張曉剛在其《天安門(mén)》由香港佳士得拍至1822萬(wàn)元、市場(chǎng)上一片狐疑時(shí)，他便平和地表態(tài)：“該畫(huà)當(dāng)初僅以5000美元賣(mài)出，市場(chǎng)與我沒(méi)有關(guān)系�！碧幱谑袌�(chǎng)最頂端的劉小東、蔡國(guó)強(qiáng)等也不止一次地表明過(guò)同樣的態(tài)度。
有資深拍賣(mài)界人士指出，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)“突然繁榮”的根本原因，是伴隨著中國(guó)社會(huì)的市場(chǎng)化和全球化，藝術(shù)已經(jīng)成為資本角逐的玩偶，今天的藝術(shù)圈早已成為藝術(shù)購(gòu)藏者和藝術(shù)商人利益共享的游戲場(chǎng)。
患得患失
“我覺(jué)得市場(chǎng)永遠(yuǎn)是把雙刃劍，有推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的好的一面，可能也會(huì)導(dǎo)致某些藝術(shù)家完全為了適應(yīng)市場(chǎng)，出現(xiàn)一大批偽劣產(chǎn)品�？赡苓@個(gè)階段比較亂，一些初入這個(gè)市場(chǎng)的買(mǎi)家分不清什么是偽劣產(chǎn)品，什么才是帶有決定性意義的現(xiàn)代作品�！彪m然承認(rèn)自己是受惠者，但張曉剛并不否認(rèn)已經(jīng)看到了當(dāng)下市場(chǎng)的“危險(xiǎn)性和危害性”。張曉剛認(rèn)為，應(yīng)市場(chǎng)需求產(chǎn)生的作品，價(jià)值上就比較混亂，導(dǎo)致人們看了以后覺(jué)得這是個(gè)泡沫。但這是個(gè)必然的過(guò)程。大家了解多了以后，就會(huì)多一些判斷力。在目前來(lái)講，還是一個(gè)考驗(yàn)期�！拔夷馨盐盏模褪菆�(jiān)持自己的藝術(shù)探索。”張曉剛說(shuō)。
經(jīng)過(guò)2006、2007年的狂熱追逐之后，2008年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始步入謹(jǐn)慎理性的階段。越來(lái)越多的人意識(shí)到，作為一種文化產(chǎn)品，藝術(shù)品價(jià)格受多種因素影響，除了人為炒作外，主要受供求關(guān)系、經(jīng)濟(jì)狀況和市場(chǎng)景氣度的影響。比如，1997年日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，大量藝術(shù)品被恐慌性?huà)伿�，梵高的《向日葵》、《鳶尾花》和《加歇醫(yī)生肖像》這些當(dāng)初高價(jià)買(mǎi)來(lái)的作品打5折都難以出售，銀行倉(cāng)庫(kù)堆滿(mǎn)了抵債的畫(huà)作。
在人民幣升值和流動(dòng)性過(guò)剩的經(jīng)濟(jì)背景下，中國(guó)藝術(shù)品正成長(zhǎng)為繼股市、房地產(chǎn)之后中國(guó)式投資的“第三極”。12年間300%的漲幅，反映出背后一個(gè)重要因素——熱錢(qián)泛濫。有金融專(zhuān)家分析說(shuō)，全球長(zhǎng)期低利率的環(huán)境，刺激大量資金尋找比股市、樓市更安全的去處，難怪有人形象地將藝術(shù)品市場(chǎng)形容為剩余資金的“蓄水池”。
畫(huà)商麥克爾·茍惠斯曾一針見(jiàn)血地指出，目前中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)多是“散戶(hù)”投資，對(duì)藝術(shù)品的選擇隨意性較大。出于套現(xiàn)獲利的考慮，很多投資者購(gòu)得藝術(shù)品一兩年之后就轉(zhuǎn)手出售，很少考慮藝術(shù)品的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。這也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)盲目“突進(jìn)”、“暴漲”的重要原因。
是是非非
就在張曉剛為流拍而郁悶的時(shí)候，他的朋友岳敏君卻以一幅拍得5408萬(wàn)港元的《轟轟》向個(gè)人身價(jià)的頂峰繼續(xù)攀登；同樣，就在蘇富比的亞洲藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的成拍總額卻只有去年一半，而且大量中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品流拍時(shí)，佳士得春拍上曾梵志的《面具系列1996
No.6》卻以7635.75萬(wàn)港元打破中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。
有專(zhuān)家認(rèn)為，市場(chǎng)價(jià)格的調(diào)整將會(huì)使當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)全新的格局。當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)將重新洗牌，一些功成名就的當(dāng)代藝術(shù)家將被定格，而另外一些簡(jiǎn)單模仿、毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值的作品將會(huì)被淘汰。以批判現(xiàn)實(shí)主義為主的政治波普將難以維持一統(tǒng)天下的格局，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⒏佣嘣瑸樾氯藙?chuàng)造更多機(jī)遇。
《中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)》雜志總編輯苗鳳池說(shuō)：“某些當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的回落是市場(chǎng)理智的選擇，那些迎合少數(shù)外國(guó)收藏者惡俗趣味并在價(jià)格上為其所操縱的丑態(tài)繪畫(huà)，價(jià)格的回落還剛剛開(kāi)始�！痹谌挟�(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)張健看來(lái)，中國(guó)形成嚴(yán)肅健康的收藏體系還很遠(yuǎn)。他認(rèn)為，形成嚴(yán)肅的收藏體系需要畫(huà)家、畫(huà)廊、博覽會(huì)、拍賣(mài)會(huì)、藝術(shù)評(píng)論家、策展人、美術(shù)館體系等，形成一個(gè)成熟的鏈條，這需要二三十年的時(shí)間。 |